一身絳色唐裝，開口京腔，張杰有一種“老先生”的范兒。

平素愛好不多，書法之外，畫畫兒、刻圖章，是為了調(diào)劑；讀書偏向古代典籍，也有傳記和歷史，對文字學、書法史頗為熟稔。

不論是理論研究，還是追古臨帖，或許是出于對前人的領會，張杰對自身的書法面貌，甚至如今書法藝術的評價有著幾分謙遜和反思。

他認為自己風格仍不固定，還要摸索；他還說，“先把前輩的東西繼承下來，別在我們這一代手里丟了”，是比所謂“創(chuàng)新創(chuàng)造”更重要的事。既透著后人的冷靜與敬重，又道出了一份沉甸甸的責任。

這就是為什么，在他的書法家身份之外，也是一位活動家——著眼于書法藝術的對外交流和下一代書法傳承，是和寫字同等重要的事。

追高古

張杰主要寫篆書和楷書。

相對于其他字體，篆書似乎顯得“冷門”許多。這其中最主要的原因在于除了篆刻外，現(xiàn)代生活中篆字似乎少有用武之地。不過，張杰認為，篆書自有其價值。

首先“篆書有篆書的美”，那種古拙、通暢是其他任何字體都比擬不了的。

其次，從歷史的角度來看，篆書的價值也不能磨滅。“中國文字的發(fā)展傳承有序，字體是經(jīng)過演變的，殷商之后秦之前的這一千年里，篆書是唯一的官方字體?！边@段文字發(fā)展史中，絕不可能略過篆書。

再有就是，盡管從五、六十年代開始，提倡過隸書、楷書入印，但經(jīng)過相當一段時間的摸索，人們發(fā)現(xiàn)這二者并不完美，篆書仍然是篆刻的主要字體。

篆書雖結體簡單，體劃嚴肅，布白嚴謹，但張杰說，變化自在其中。

“書法無非筆法、字法、章法，實際上每個人的字都帶著個性。即便都學歐陽詢的《九成宮》，每一個人寫出來卻不一樣，這體現(xiàn)在粗細的變化，筆畫的方正圓潤上。”他說，“即使是同一個人，也并不是一成不變。”

張杰的篆書最早臨楊沂孫《說文部首》，這部相當于中國最早的字典，把當時全部的漢字歸納為540個部首，是認篆字的必臨經(jīng)典。而后，為了要讓字更富于變化，他又臨清代篆書帖，由于清代出土大量青銅器，對篆書的研究達到高峰，張杰在鄭石如、吳讓之、吳大澂等清代書家的臨寫上，下了相當?shù)墓Ψ?。再后來，他寫大篆，從李斯的秦篆，到更早的石鼓文、散氏盤，虢季子白盤，追得高古。

一直到現(xiàn)在，大篆的筆法和字形總體現(xiàn)在他的書寫中?！扒刂笠恢钡角宕淖瓡?，在形式上比較整齊劃一，并且字形方正?！币虼耍诠P法上，張杰常加入大篆的筆意，讓筆畫粗細產(chǎn)生變化；在字法上，以小篆的字形為主體，但字形更加生動；并且一幅作品的章法布局中，大小不一、錯落，讓藝術表現(xiàn)更多樣化。

省自身

或許來源于師古頗多，在和張杰的交流過程中，能感受到他的謙遜。

比如，盡管已經(jīng)身為中國書協(xié)理事，取得不少成就，但就楷書而言，他覺得面貌還不成熟，仍有困惑。

和篆書一樣，楷書也特別“拿人”，張杰說，寫這樣的字往往用時很長，要想一氣呵成，首先讓自己靜下來就需要充足的時間?！暗峭嬲o下心來，越是認真寫楷書的時候，卻越難變化，不是偏近‘歐’就是偏近‘顏’——這是從小臨帖的基礎”，然而往往放松隨意時，寫出來的作品不“歐”不“顏”，也不是魏碑，筆意反而不一樣了，“字是一筆一劃寫的，但哪一筆是誰的，不明顯了。”

他認為自己仍然沒固定風格，還需要摸索。“或許這也是現(xiàn)代人的一種狀態(tài)，不自信，顏真卿44歲的時候已經(jīng)寫出《多寶塔》，有自己的風格了?！?/p>

正是來源于對前人的敬重，覺得自己愈發(fā)渺小。對張杰來講，更多地涉獵古人，去看，去臨，依然必要。

他口中念念不忘，朱家溍先生晚年贈給他的字，仍是臨蔡襄貼，他很認同的一點在于：“學還沒有學好呢？先不要想創(chuàng)造出什么。”

在古代，毛筆不僅是文人天天都要接觸的基本工具，書寫本身也是一件非常自我的事，而現(xiàn)代人更多地用來創(chuàng)作，不僅未免刻意，在熟練程度上也打了折扣，所以“先把前輩的東西繼承下來，別在我們這一代手里丟了”，可能是比所謂“創(chuàng)新創(chuàng)造”、“展廳效果”、“他人評價”更重要的東西。

“當然這種想法和現(xiàn)代的追求還不太一樣?！睂ΜF(xiàn)代書法藝術的發(fā)展、走向，張杰的看法透著后人的一種謙遜，既有所保留，更多的是反思。

肩責任

從10歲開始習書法，到現(xiàn)在擔任中國書法研究院院長，在書壇身兼幾職，張杰走過了年頭，也留下了故事。

作為一個地道的老北京，他自小在西城護國寺長大。10歲時，因為文革，開始拿出空閑習字。

第一個正式拜的老師是榮寶齋的徐之謙，“徐老”不僅教他寫字，還要求一定多讀書。于是，又拜到蕭勞門下，跟著蕭勞，張杰又學了很多年的詩古文辭。

一直到20歲，張杰一直都在寫楷書和篆書，甚至不曾碰過行草，基本功堪稱扎實。

1977年，張杰第一次參加的書法展——“北京市職工書法美術展”，這也是粉碎四人幫之后的首個書法美術展，盡管“頂著”職工的旗號，但實際上，參加的人全都是趙樸初、李苦禪、吳作人一輩，張杰當時以一幅篆書作品入選，是在書壇的首次亮相。

1979年，張杰靠書法作品第一次賺得了稿費，于是，自己動手在家做了滿滿一桌子菜，宴請了蕭勞、徐之謙、啟功等七、八個書法家。

1991年，盡管仍然在農(nóng)業(yè)部工作，但作為書界的唯一代表，參加中國青年代表團出國訪問。那時，張杰在書壇已經(jīng)不算新鮮的面孔，經(jīng)常參加書法展，到國外講學、交流，書法是工作外的另一份重要“事業(yè)”。

1999年，中國書法研究院成立，劉炳森作院長，張杰則負責具體工作，由此正式轉(zhuǎn)為職業(yè)書法家。

直到現(xiàn)在，主持中國書法研究院的各項事務，包括“中日議員公務員書法展”、“中韓議員公務員書法展”等對外交流的項目，在全國各地的書法展作評委，每年參加中國文聯(lián)“文藝志愿者”慰問基層的活動不下10次，張杰在追古、習字之外，還著重于對外交流、推動下一代書法傳承，又肩負起了一份有為的責任。