一部?jī)?yōu)秀的抗戰(zhàn)劇憑什么能給人留下深刻印象？原因有很多，其中一個(gè)非常重要的方面是這些優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇都能塑造出讓人眼前一亮、給人印象深刻的人物形象。眾所周知，沒(méi)有優(yōu)秀的、成功的人物形象的文藝作品是很難成為精品更難成為經(jīng)典的。電視劇也是如此，不管什么題材的電視劇，人物永遠(yuǎn)是核心，沒(méi)有成功的人物形象塑造，不可能有成功的作品。我們可以回顧一下這些年來(lái)的優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇，凡是給人留下深刻印象的，無(wú)不是因?yàn)槌晒λ茉炝擞歇?dú)特個(gè)性、有獨(dú)特經(jīng)歷和命運(yùn)的人物形象。

我們能夠?qū)Α读羷Α酚洃洩q新，是因?yàn)槔锩嫠茉炝诵愿裆峡此拼执掷瓕?shí)則粗中帶細(xì)、作戰(zhàn)勇猛的獨(dú)立團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李云龍，這個(gè)不按常理出牌卻能屢戰(zhàn)屢勝的抗戰(zhàn)英雄非常可愛(ài)，令人難忘。李云龍這個(gè)人物形象是一段時(shí)期以來(lái)，熒屏上所刻畫(huà)的最出彩的人物，其好就好在沒(méi)有將英雄人物臉譜化，而是僅僅抓住李云龍?zhí)亓ⅹ?dú)行的性格特點(diǎn)、抓住李云龍粗中帶細(xì)的思維特征，真正刻畫(huà)出了光彩照人的“這一個(gè)”的形象。也正因?yàn)檫@份讓人記憶深刻的出彩，所以現(xiàn)在大家在說(shuō)《亮劍》的時(shí)候首先想到的就是李云龍，反過(guò)來(lái)，說(shuō)到李云龍，大家就會(huì)想到《亮劍》這部經(jīng)典的抗戰(zhàn)劇。

同樣，我們能夠記起《歷史的天空》，是因?yàn)檫@部劇中有一個(gè)主人公姜大牙，這是一個(gè)典型的平民英雄，他從一個(gè)普通的逃難農(nóng)民，加入到革命隊(duì)伍后，逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，成為一代抗日中堅(jiān)力量的杰出代表，他的傳奇經(jīng)歷讓人印象深刻。而張豐毅的傳神演繹也讓這個(gè)人物更加立體，更加傳神，姜大牙也成為這些年抗戰(zhàn)劇中的經(jīng)典形象。

此外，比如說(shuō)《民兵葛二蛋》中充滿(mǎn)喜劇色彩，但打起日本鬼子信心堅(jiān)定毫不含糊的葛二蛋；比如說(shuō)《雪豹》中毅然投入到抗戰(zhàn)當(dāng)中去的富家子弟周衛(wèi)國(guó)；這些人物形象各有各的特點(diǎn)，讓人印象極為深刻。上面提到的電視劇，都是這些年成功的抗戰(zhàn)劇的代表，而這些劇無(wú)不刻畫(huà)出了令人難忘的人物形象。

相比較之下，有的抗戰(zhàn)劇人物臉譜化痕跡比較明顯，那些作品中著力刻畫(huà)的正面形象，盡管他們出身不同，走上抗戰(zhàn)之路各有不同，卻都是能文能武、英俊瀟灑，往往在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)在最重要的位置，讓敵人聞風(fēng)喪膽，不斷取得一次又一次對(duì)敵斗爭(zhēng)的勝利。這樣的抗戰(zhàn)劇看起來(lái)確實(shí)很過(guò)癮，不過(guò)這樣的抗戰(zhàn)劇看多了以后我們就會(huì)感覺(jué)，且不說(shuō)真實(shí)性有多少，單說(shuō)這樣的人物形象就讓人感覺(jué)有些不近人情，太過(guò)高大全，有獨(dú)特性的東西太少了。這就是人物臉譜化給人帶來(lái)的審美疲勞。

那么，如何才能刻畫(huà)出讓人印象深刻的人物形象呢？以筆者觀察無(wú)外乎兩點(diǎn)，一是對(duì)人物形象所應(yīng)該具有的脾氣秉性、人性?xún)?nèi)涵等要有深刻的挖掘，再一是刻畫(huà)人物的手段要豐富，設(shè)置的情節(jié)細(xì)節(jié)有亮點(diǎn)。就前者來(lái)說(shuō)，是編導(dǎo)者要對(duì)抗戰(zhàn)期間人物所處的特殊社會(huì)生活環(huán)境進(jìn)行深入的體察，要把握住在這種環(huán)境下生存的人應(yīng)該具有什么樣的性格特征、應(yīng)該有什么樣的情緒表現(xiàn)、應(yīng)該有怎樣的行為表現(xiàn)等等。就后者來(lái)說(shuō)，與前者緊密相關(guān)的，是編導(dǎo)者須完全掌握如何刻畫(huà)好典型環(huán)境下的典型人物這一技巧，深刻體察某一個(gè)特定人物，他的一舉手一投足，他的每一句話(huà)都有著自身比較強(qiáng)烈的個(gè)性特征，是一種別人無(wú)法替代的秉性特點(diǎn)，只有這樣的人物形象才是有自身特點(diǎn)，也才能夠給人印象深刻。而那些臉譜化的人物形象則是，他們說(shuō)出來(lái)的話(huà)、做的事情放在張三身上可以，放到李四身上也沒(méi)問(wèn)題，缺乏特色，就很難刻畫(huà)出成功的人物形象來(lái)。舉個(gè)例子，在《亮劍》中李云龍的說(shuō)話(huà)方式和話(huà)語(yǔ)都很有特點(diǎn)，是其他人物不能模仿的，是“這一個(gè)”在說(shuō)話(huà)。而有的抗戰(zhàn)劇人物對(duì)話(huà)常常有似曾相識(shí)之感，倒不是說(shuō)這些人物在喊口號(hào)，而是有些對(duì)話(huà)都已經(jīng)變成了程式化了，說(shuō)出來(lái)毫無(wú)新意，既對(duì)刻畫(huà)人物沒(méi)有幫助，也對(duì)推動(dòng)情節(jié)沒(méi)什么作用。所以，有作為的編導(dǎo)，應(yīng)該在創(chuàng)作的時(shí)候，更精細(xì)一些更深入一些，這樣才能為觀眾們帶來(lái)優(yōu)秀的抗戰(zhàn)劇，塑造出令人難忘的人物形象。

讀者觀點(diǎn)

音樂(lè)中“聽(tīng)”歷史

如果你缺乏背景知識(shí)，讓你欣賞貝多芬《第三英雄交響曲》，你很難搞懂樂(lè)曲在表現(xiàn)什么。而了解了法國(guó)大革命的歷史，知道了拿破侖這個(gè)人物，再聽(tīng)該曲便心領(lǐng)神會(huì)。

不久前，北京衛(wèi)視《檔案》欄目，以“不屈的音符”為標(biāo)題，講述了列寧格勒被圍困的900個(gè)日日夜夜。這期節(jié)目是介紹肖斯塔科維奇如何在被圍困的列寧格勒中創(chuàng)作出《第七交響曲》的。親歷，感受最深。在戰(zhàn)火紛飛中，音樂(lè)家要求上前線(xiàn)，但由于眼睛近視，沒(méi)被批準(zhǔn)。他于是做消防、救助傷員等大量的輔助性工作。一邊勞作，一邊創(chuàng)作，在炮火隆隆中他完成了《第七交響曲》。此曲在圍困中演出，極大地鼓舞了軍民士氣。如果說(shuō)貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，是憑借著對(duì)法國(guó)大革命的想象，那么肖斯塔科維奇“音符”中的“英雄城市”、“英雄軍民”，更具有現(xiàn)場(chǎng)感，是音樂(lè)家真正的深入生活之作。該節(jié)目談音樂(lè)家的創(chuàng)作，穿插講述列寧格勒軍民抗擊德軍圍困最后勝利的歷史，十分生動(dòng)。不朽的音樂(lè)，與那段不朽的歷史是緊密相聯(lián)的。當(dāng)今后你再完整地領(lǐng)略《第七交響曲》，激動(dòng)人心的音符，會(huì)在腦海中轉(zhuǎn)化為“強(qiáng)烈的畫(huà)面感”。音樂(lè)，使反法西斯的意義永恒了。

宋純一

“明星游”最好別“扎堆”

最近一段時(shí)期真人秀節(jié)目很火爆，有一類(lèi)“真人秀”節(jié)目應(yīng)是屬于“旅游”類(lèi)的，其模式是“明星+旅游景點(diǎn)”，觀眾通過(guò)節(jié)目既可以看到明星作為普通人表露“性格”的一面，也可領(lǐng)略各地風(fēng)光，真是“足不出戶(hù)”就可“走遍世界”。值得一提的是一檔“親子游”節(jié)目一經(jīng)播出，拍攝地即成為旅游熱點(diǎn)地，游客蜂擁而至，從而帶動(dòng)了當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)發(fā)展，使農(nóng)民收入大增。然而有些“明星游”由于“扎堆”去某些景點(diǎn)，即便是國(guó)外著名的旅游景點(diǎn)，由于頻繁出現(xiàn)在電視熒屏上，也會(huì)讓人們失去“新鮮感”。

前不久某衛(wèi)視的一檔“真人秀”節(jié)目就是表現(xiàn)明星們到土耳其，旅游項(xiàng)目有乘熱氣球和“卡丁車(chē)”越野。畫(huà)面一出現(xiàn)，就使人們想起，一段時(shí)間以前另一衛(wèi)視的一檔“真人秀”節(jié)目，同樣也是來(lái)到土耳其，也參加了這個(gè)項(xiàng)目。盡管出鏡人物不同，但電視畫(huà)面表現(xiàn)出的景象卻極為一致，人們的表情也非常相似，有熱氣球升空帶給人們“感慨”大自然的美麗；“卡丁車(chē)”越野帶給人們由“刺激”所產(chǎn)生的“尖叫”。在本節(jié)目的預(yù)告片中又提到在阿聯(lián)酋迪拜還要參加“高空跳傘”項(xiàng)目，這不由得使觀眾又會(huì)想到早些時(shí)候某衛(wèi)視的一檔明星挑戰(zhàn)“極限”節(jié)目也是在迪拜進(jìn)行了“高空跳傘”。我想這些畫(huà)面也應(yīng)是沒(méi)有什么差別的吧。明星參加“真人秀”節(jié)目，在同一景點(diǎn)參加同一項(xiàng)目的表現(xiàn)也不會(huì)有太大的差別。由于我國(guó)電視臺(tái)眾多，節(jié)目組也眾多，各臺(tái)的節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)也相當(dāng)?shù)募ち遥虼斯?jié)目制作過(guò)程中出現(xiàn)“如有雷同純屬巧合”也在所難免，但百姓家一臺(tái)電視頻繁地看同一個(gè)景點(diǎn)的畫(huà)面，盡管是不同明星們出鏡，長(zhǎng)此以往也會(huì)產(chǎn)生“審美疲勞”的。

這不由讓人們想起近些年電視臺(tái)引進(jìn)很多國(guó)外的版權(quán)節(jié)目、有的節(jié)目制作時(shí)也有國(guó)外的團(tuán)隊(duì)參與，從而我們的編導(dǎo)者們也就“放心”使用了，如何用有限的“資源”更好地制作出精良的節(jié)目，這方面考慮的不夠。希望節(jié)目制作者能更好地考慮觀眾的需求，制作出群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目。

孟小雄