王蓉芳+易慧琳

〔摘要〕湖南醴陵民歌《思情鬼歌》留存了深厚的醴陵民俗音樂(lè)烙印，歌詞簡(jiǎn)單明了，通俗易懂；曲調(diào)則活潑火辣，充分表達(dá)了青年男女對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的追求和向往，情意綿綿，深受群眾喜愛(ài)，在民間廣為傳唱。

〔關(guān)鍵詞〕思情鬼歌地方民歌音樂(lè)特點(diǎn)

《思情鬼歌》原名為《鬼歌子》，是在1956年文化部門(mén)組織的“挖掘民間音樂(lè)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)節(jié)目”活動(dòng)中，將其在幾近瀕危失傳的狀況下?lián)尵瘸鰜?lái)的。《思情鬼歌》中的“鬼”字是一種贊賞和喜愛(ài)之詞，其音調(diào)中帶有強(qiáng)烈波動(dòng)，體現(xiàn)其特有的音樂(lè)特征。

（一）激越跳進(jìn)的旋律特征

《思情鬼歌》屬于旋律起伏較大的歌曲，它的曲調(diào)別具一格，活潑火熱，幽默風(fēng)趣且情意綿綿。《思鬼情歌》為我國(guó)民國(guó)時(shí)期的一首民歌，流傳時(shí)間極長(zhǎng)，用詞上采用的是湖南醴陵方言，按照一定的方式將字詞排列起來(lái)，根據(jù)咬字吐字的規(guī)律，和發(fā)聲的技藝進(jìn)行糅合，因此有極為強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

在旋律方面，曲調(diào)的推進(jìn)基本以兩小節(jié)為一個(gè)單位，靈活運(yùn)用六、八、十度上行大跳，表現(xiàn)了女子感情變化的跌宕起伏。風(fēng)格上充滿變化，基于感情的變化，旋律自然發(fā)生變化。每一段第一句的樂(lè)譜都保持了同樣的韻律（見(jiàn)譜例1），結(jié)合歌詞可以看出在第四段落中，從尖銳的減五度變成了色彩明麗的大三度，說(shuō)明女子感情發(fā)生了明顯變化。而在語(yǔ)氣助詞中，用大量的十度以上上行大跳來(lái)體現(xiàn)女子戀愛(ài)時(shí)調(diào)皮的氣息，使旋律不死氣沉沉而具有戀愛(ài)時(shí)的活力，從而體現(xiàn)戀愛(ài)過(guò)程中的酸甜苦辣。整個(gè)旋律大小三度到增四減五度的巧妙轉(zhuǎn)變，再加上襯詞上旋律大跳，將人物情感變化和心理變化刻畫(huà)得淋漓盡致。

（二）以二八和四十六為主的節(jié)奏特征

在節(jié)奏方面，雖在每句上都保持了相似的旋律，但是節(jié)奏上卻各有不同，剛開(kāi)始“害的你哩妹妹（那呀哎子喲呵）眼望穿（哪）”表現(xiàn)出女子急切的心情，所以是用的四個(gè)十六的節(jié)奏型，表示妹妹對(duì)滿哥哥的思念之情；而第二段落中，妹妹誤認(rèn)為哥哥與別人有交情，產(chǎn)生懷疑，則使用前附點(diǎn)的節(jié)奏型，表示妹妹內(nèi)心的猜忌；第三段落中，妹妹相送滿哥哥，看見(jiàn)滿哥哥穿著西裝，妹妹內(nèi)心無(wú)比激動(dòng)，則使用四個(gè)十六節(jié)奏型以此來(lái)表現(xiàn)；第五段落中，使用的前附點(diǎn)和大三度下行，表現(xiàn)出妹妹想滿哥哥來(lái)探望她，卻心生嬌羞的心情；最后一段，希望滿哥哥把妹妹放在心上，則是用的四個(gè)十六節(jié)奏型來(lái)體現(xiàn)。全曲跟隨著妹妹對(duì)滿哥哥的情感變化，而不斷改變旋律節(jié)奏，也是此曲的特色。

在最后一段（見(jiàn)譜例2）中，滿哥哥去看妹妹的時(shí)候，節(jié)奏出現(xiàn)的變化四個(gè)十六和后十六這種快速的節(jié)奏型，表現(xiàn)出滿哥哥內(nèi)心的激動(dòng)，這也是隨著人物感情變化而變化的。

綜合整體可以看出，整首歌曲在節(jié)奏上隨著情感變化而在四十六節(jié)奏型加二八節(jié)奏型與四十六節(jié)奏型加后附點(diǎn)或后十六節(jié)奏型中間切換，以男女一唱一答為主要演唱方式，充滿了交相呼應(yīng)的感覺(jué)，而中間又有因情感心理變化而出現(xiàn)的少許變化，使得整首樂(lè)曲變得更加靈動(dòng)。

（三）宮、角、徵為骨干音的調(diào)式調(diào)性特征

《思情鬼歌》屬于醴陵民間小調(diào)。醴陵語(yǔ)言屬贛語(yǔ)系，其民歌音調(diào)又是湘中宮、角、羽調(diào)式色彩，造成了醴陵某些民歌小調(diào)有別于湘東、湘中其他地區(qū)的特殊風(fēng)格，說(shuō)明此處是三度結(jié)構(gòu)型音調(diào)的重要傳播之地。《思情鬼歌》以“鬼”為對(duì)“滿哥哥”和“妹妹”的愛(ài)稱，其曲調(diào)與地方方言緊密結(jié)合，活潑流利，風(fēng)趣詼諧。音樂(lè)進(jìn)行中的六、八、十度上行大跳和宮、角、徵為骨干音所形成的角調(diào)式，具有濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味，是音樂(lè)學(xué)家、作曲家和語(yǔ)言學(xué)家研究湘東音樂(lè)與方言的重要歌曲之一。在語(yǔ)調(diào)上《思情鬼歌》為了表現(xiàn)情，使用了大量的跳音和和甩腔，跳音的使用使音樂(lè)保持了一種灑脫的情懷，而甩腔的使用又使歌曲充滿了靈氣。

（四）六個(gè)聲調(diào)的音調(diào)特征

醴陵方言音調(diào)比較獨(dú)特，有六個(gè)聲調(diào)，比音樂(lè)旋律中的七聲音階只差一個(gè)音調(diào)，在外人聽(tīng)來(lái)，醴陵人講話有些像唱歌，把生活中的語(yǔ)言稍詩(shī)歌化、節(jié)奏化一下，信口哼唱，就是一首小調(diào)。

七音階在數(shù)字上是doremifasolasi對(duì)應(yīng)1234567，對(duì)應(yīng)的音名分別為CDEFGAB，在音調(diào)上是從高到低排列的，而此曲中沒(méi)有si。

《思情鬼歌》從其骨干音的結(jié)構(gòu)方式而言，一種音調(diào)是”La（6）—Do（1）—Mi（3）”，另一種音調(diào)則是“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”。整合起來(lái)便是“La（6）—Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”音列。以西方的觀念看，前者是自然小調(diào)，后者是自然大調(diào)；歌曲以“La（6）—Do（1）—Mi（3）”（前3小節(jié)）開(kāi)始，自第2小節(jié)后一拍轉(zhuǎn)為“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”后，直到第二樂(lè)句結(jié)束都為這一音列。后兩樂(lè)句與前面不完全相同，兩種音列經(jīng)過(guò)三次交替，最終才結(jié)束在“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”音調(diào)上。譜例3為女聲音譜。

從音調(diào)上來(lái)看，采用的主要是高音調(diào)。其中有少許低音，低音落在“鬼”、“滿”兩個(gè)字上，表現(xiàn)的感情深沉domiso運(yùn)用頻繁，并且不斷的變化，在音調(diào)上起伏跌落，以此顯示人物感情上的不斷變化。

總之，《思情鬼歌》是一首深深打著醴陵印記的民間情歌小調(diào)，它贊美自然，歌唱愛(ài)情，感嘆人生，催人奮進(jìn)，在天籟般神奇的原生態(tài)鄉(xiāng)野音符中，展現(xiàn)醴陵“滿哥鬼”與“妹妹鬼”對(duì)愛(ài)情、生活、事業(yè)的美好憧憬和火辣追逐，它從內(nèi)容上表現(xiàn)了湖湘人民的樸素情感，從形式上體現(xiàn)了湖湘文化的鮮明特色，旋律流暢、優(yōu)美、活潑，傳唱廣泛而又極具表現(xiàn)力，是湖南民歌中的經(jīng)典。《思情鬼歌》作為湖湘音樂(lè)文化中的一塊瑰寶，是中國(guó)民間歌曲的典型代表之一，在今天乃至將來(lái)，它將散發(fā)出更引人入勝的鄉(xiāng)土魅力，走向全國(guó)，走向世界。

（責(zé)任編輯曉芳）

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