尹德勝

〔摘要〕音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》精彩亮相第五屆湖南藝術(shù)節(jié)。該劇合作模式特別，多方共同努力為舞臺(tái)精彩呈現(xiàn)打下良好基礎(chǔ)；選材視角特別，直面當(dāng)下問(wèn)題青少年，令觀眾反思；多元的音樂(lè)元素，時(shí)尚的編舞，讓舞臺(tái)絢麗多姿。

〔關(guān)鍵詞〕合作模式問(wèn)題少年時(shí)尚

音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》精彩亮相第五屆湖南藝術(shù)節(jié)。其多元的音樂(lè)元素，時(shí)尚靚麗的舞蹈，曲折生動(dòng)的故事情節(jié)，讓觀眾大呼過(guò)癮。而且該劇直面當(dāng)下青少年成長(zhǎng)教育問(wèn)題，因?yàn)橛袗?，因?yàn)橐魳?lè)，問(wèn)題少年們最終被改變，殘酷中有溫情，冷酷中有感動(dòng)，也讓觀眾從中收獲特別的感悟。演出落幕了，而讓人思考的問(wèn)題卻久久揮之不去。該劇歷經(jīng)三年打磨，多方合作，共同努力，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)攜手付出，才終得以精彩地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

一、特殊的合作模式

地方小劇團(tuán)株洲市戲劇傳承中心如何能創(chuàng)作出具有一定水準(zhǔn)的音樂(lè)劇呢？重要一點(diǎn)是源自于一種特殊的合作模式?！短焓购铣獔F(tuán)》是由株洲市戲劇傳承中心和湖南南國(guó)新社、北京新蟬戲劇藝術(shù)中心共同打造的。這種合作模式是一種全新的嘗試與探索。株洲戲劇傳承中心改制后力圖創(chuàng)作出有水準(zhǔn)的既叫好又叫座的舞臺(tái)藝術(shù)作品，而兩家民營(yíng)團(tuán)體也想做有市場(chǎng)、有影響力的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，雙方一拍即合。這種合作是資源互補(bǔ)、互利互惠的雙贏模式。

音樂(lè)劇是一種更趨向市場(chǎng)化的舞臺(tái)藝術(shù)類型。民營(yíng)團(tuán)體的加入，首先帶來(lái)了更加前沿的音樂(lè)劇市場(chǎng)化理念，其次是音樂(lè)劇藝術(shù)創(chuàng)作的新穎思維。這都給地方劇團(tuán)注入了新鮮血液。該劇藝術(shù)總監(jiān)徐瑛在百老匯學(xué)習(xí)過(guò)，熟悉西方音樂(lè)劇，也一直活躍中國(guó)歌劇創(chuàng)作的前沿，他一心想做中國(guó)最好的原創(chuàng)音樂(lè)??；導(dǎo)演易立明戲劇思維獨(dú)到，所做戲劇的藝術(shù)水準(zhǔn)一直較高；作曲劉岳一直活躍在國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的第一線。這樣的團(tuán)隊(duì)確實(shí)是強(qiáng)強(qiáng)組合，在創(chuàng)作上能相得益彰?！耙魳?lè)劇從歐洲歌劇的母體中走出，不斷演變而形成了多樣的藝術(shù)表征，是西方工業(yè)文明與西方人文主義文化共同作用的產(chǎn)物?，F(xiàn)代工業(yè)文化給予音樂(lè)劇時(shí)尚多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手段，而人文主義文化賦予音樂(lè)劇深刻廣泛的人性精神，二者合力把音樂(lè)劇一步步推向音樂(lè)藝術(shù)的顛峰?！保ㄒ裕骸逗?jiǎn)述歐美音樂(lè)劇的歷史發(fā)展》陳孝余許鵬濤《電影評(píng)介》2010年22期97-98頁(yè)）民營(yíng)團(tuán)體更有市場(chǎng)化思維和藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)到見解，他們更能從音樂(lè)劇本體藝術(shù)特征出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。

當(dāng)然，株洲戲劇傳承中心也有自己的優(yōu)勢(shì)，贏得民營(yíng)團(tuán)體的青睞。首先，該團(tuán)具有深厚的歌劇底蘊(yùn)，從上世紀(jì)九十年代開始，創(chuàng)作的歌劇《從前有座山》、《瀝瀝太陽(yáng)雨》和音樂(lè)劇《鵝卵石》都在國(guó)內(nèi)省內(nèi)產(chǎn)生了不俗的反響，集聚了一批優(yōu)秀的創(chuàng)作、演出人才；其次，該劇團(tuán)經(jīng)過(guò)改制之后形成了一個(gè)上規(guī)模穩(wěn)定的演出團(tuán)隊(duì)，年輕新生力量逐步挑起了大梁，充滿活力。正是如此，雙方才能建立起一個(gè)平等的合作模式。這種合作也初見成效，《天使合唱團(tuán)》從上千個(gè)劇目中脫穎而出，入選了國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，并經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨精彩呈現(xiàn)在第五屆湖南藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上。

這種合作模式是國(guó)有院團(tuán)精品劇目創(chuàng)作生產(chǎn)上的一種大膽探索和嘗試，至少到目前為止取得了雙贏的局面，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，但也發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題：國(guó)有院團(tuán)的靈活性欠缺，管理不夠市場(chǎng)化和職業(yè)化，追求社會(huì)效益大于市場(chǎng)效益；而民營(yíng)團(tuán)隊(duì)又缺乏穩(wěn)定性，更趨向于追求市場(chǎng)效益。分歧會(huì)影響藝術(shù)創(chuàng)作。但不管怎樣，不可否認(rèn)這種合作模式的積極意義，仍然值得我們?nèi)ミM(jìn)一步摸索和嘗試。

二、獨(dú)特的主題意蘊(yùn)開掘

這是一首青春、愛、音樂(lè)的贊美詩(shī)。

音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》改編自鄧一光的小說(shuō)《你可以讓百合花生長(zhǎng)》，該小說(shuō)曾獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)和郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)，把青少年的心理狀態(tài)描摹得入木三分，是可以媲美《麥田守望者》的佳作。音樂(lè)劇取其精華，更具戲劇性，更符合舞臺(tái)呈現(xiàn)，但青春的顏色一直未變。

一群?jiǎn)栴}少年，在應(yīng)試教育體制的壓迫下，苦不堪言，無(wú)法從學(xué)習(xí)和生活中獲得快樂(lè)，只是聽從老師、家長(zhǎng)的指揮棒，像木偶一樣任人擺布，毫無(wú)活力和自由。前幾場(chǎng)戲里，從課堂，到生活，他們油腔滑調(diào)，他們玩世不恭，他們出口傷人，他們無(wú)所顧忌，他們嘲笑蘭小柯和蘭大寶是垃圾，其實(shí)他們自己儼然是一群垃圾，這類青春狀態(tài)也許是當(dāng)下很多在校中學(xué)生的真實(shí)寫照。其實(shí)這都是表面，而這群孩子的內(nèi)心深處也有夢(mèng)想和渴望，開場(chǎng)的Cosplay就是他們獨(dú)特的宣言。他們是不幸的，也是幸運(yùn)的，因?yàn)樗麄冇鲆娏俗鬂u將。而遇見左漸將最幸運(yùn)的是蘭小柯。原本她生活在一個(gè)不幸的家庭，父親吸毒，媽媽抑郁無(wú)法工作，還有一個(gè)傻子弟弟蘭大寶。她受盡了嘲笑和折磨，生活絲毫沒(méi)有亮色，一片漆黑。她的青春是黑白的，是苦悶的。蘭小柯卻有著不可言說(shuō)的夢(mèng)想，她喜歡音樂(lè)，她還會(huì)寫歌，只是這些在大家眼里都是不可思議，她的卑微讓她注定無(wú)法大聲言說(shuō)她的夢(mèng)想。

左漸將是一名義工，他本是耀眼的歌唱明星，心臟問(wèn)題使他離開舞臺(tái)，他走到哪里都不會(huì)放棄音樂(lè)。他要帶給孩子們音樂(lè)，組建合唱團(tuán)，給孩子們的青春夢(mèng)想插上翅膀。蘭小柯抗拒，其他的同學(xué)也抗拒，只有傻傻的蘭大寶可愛的聽從，大寶的天籟之音，感染著每一個(gè)人，包括左漸將本人。

當(dāng)殘酷的青春遇上美好的音樂(lè)，一切都是那么自然。一句句唱詞對(duì)音樂(lè)的贊揚(yáng)，對(duì)音樂(lè)的膜拜，讓人心馳神往。青春的迷茫被音樂(lè)指引方向，從黑夜中拉出，贏來(lái)一線曙光。當(dāng)左漸將告訴同學(xué)們，合唱可以更加自由，他讓同學(xué)們飛起來(lái)，在舞臺(tái)上，那群?jiǎn)栴}少年不見了，只有熱愛音樂(lè)、熱愛生活的美好青春。

當(dāng)最后一場(chǎng)，左漸將在病房里，同學(xué)們放棄合唱比賽，來(lái)陪伴可愛的左老師。我們頓然領(lǐng)悟到了主創(chuàng)們的良苦用心，其實(shí)青春也罷，音樂(lè)也好，我們生活歸根結(jié)底最需要的是愛，青春成長(zhǎng)最需的是愛，愛才讓一切那么美好。

該劇中有一句話：成長(zhǎng)比成功重要。所謂成長(zhǎng)應(yīng)該是孩子們懂得美、欣賞美、創(chuàng)造美；懂得愛、理解愛，愛自己、愛他人、愛生活。其實(shí)，每天背著沉重書包的孩子們需要藝術(shù)和美的熏陶，需要更多愛的呵護(hù)與關(guān)心。該劇選題貼近當(dāng)下青少年生活，直面問(wèn)題，不虛飾不嬌柔，把殘酷呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，又有溫情、美好的青春。這既符合音樂(lè)劇的題材訴求，也關(guān)切現(xiàn)實(shí)，引人深思。

三、特別時(shí)尚絢麗的舞臺(tái)呈現(xiàn)

“音樂(lè)劇來(lái)源于西方，產(chǎn)生于19世紀(jì)末，是一種綜合性很強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)。音樂(lè)劇以戲劇為基本，以音樂(lè)為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段?！保ㄒ裕骸段枧_(tái)上的藝術(shù)瑰寶———有感于中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇》曹鶴《北方音樂(lè)》2014年第12期151-151頁(yè)）音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》的音樂(lè)真正成為靈魂，多元、包容。作曲劉岳接受采訪時(shí)說(shuō)：“它最大的特色在于多元，載體上特別豐富，涵蓋電子、舞曲、爵士、鄉(xiāng)村、布魯斯、阿卡貝拉等幾大類別?！保ㄒ裕骸兑魳?lè)人劉岳解讀《天使合唱團(tuán)》》韻動(dòng)株洲微信公共號(hào)）

青少年多變的個(gè)性是音樂(lè)多元的一個(gè)誘因，青春期是躁動(dòng)的，電子樂(lè)，重金屬音樂(lè)都帶著青春躁動(dòng)的味道。安靜的時(shí)候鄉(xiāng)村布魯斯旋律，悠然淡定，直入角色內(nèi)心，也打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。而為青春昂揚(yáng)的熱舞配樂(lè)，更是充滿多變和勁道。在同學(xué)們?yōu)樘m小柯的服裝出主意時(shí)，那幾句“餿主意”的旋律，充滿調(diào)皮、詼諧，是青春的味道，是可愛的味道，久久縈繞在耳畔。該劇的音樂(lè)始終抓住了年輕觀眾的內(nèi)心，與當(dāng)下最時(shí)尚的音樂(lè)接軌，多元、包容，流行通俗中有自己的藝術(shù)追求。對(duì)于中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，是難能可貴的。

《天使合唱團(tuán)》的舞蹈場(chǎng)面頗多，編舞時(shí)尚，節(jié)奏明快，青春色彩濃烈。其中，部分舞蹈與生活緊密聯(lián)系。其中課桌舞，新穎獨(dú)特，把課堂生活，把青春的叛逆頹廢，都通過(guò)形體一一展現(xiàn)，非常有舞臺(tái)張力。但又不拘泥于生活，跳出生活，Cospaly開場(chǎng)舞，既時(shí)尚，又把人物角色的背景狀態(tài)交代了出來(lái)，寫意，獨(dú)特。氣球舞一場(chǎng)，同學(xué)們頭頂上氣球的運(yùn)用，具有著象征意義，他們只是被擺弄的玩偶，機(jī)械僵硬，氣球是他們沉重的負(fù)擔(dān)，意義深遠(yuǎn)。

再者，LED屏的巧妙使用推動(dòng)了劇情、提示了舞臺(tái)環(huán)境、營(yíng)造了氣氛。多媒體制作也看到了青春時(shí)尚的氣息，把舞臺(tái)裝飾的絢麗多彩。總之，觀看音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》就是一場(chǎng)視聽盛宴，時(shí)尚絢麗。

音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》以其獨(dú)特的選題角度，更具人性的主題意蘊(yùn)開掘，時(shí)尚的音樂(lè)、舞蹈等，贏得了觀眾的掌聲。其實(shí)，“在引進(jìn)歐美經(jīng)典音樂(lè)劇劇目的基礎(chǔ)上，把音樂(lè)劇這種外來(lái)的綜合舞臺(tái)戲劇樣式充分本土化，使之成為中國(guó)觀眾喜聞樂(lè)見的新型劇場(chǎng)藝術(shù)?！保ㄒ裕骸侗就粱剿鞯那蹥v程———中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之世紀(jì)初盤點(diǎn)與思考》居其宏《人民音樂(lè)》2005年第08期32-37頁(yè)）這條路還很長(zhǎng)，很艱辛，但是相信經(jīng)過(guò)不斷打磨，提升作品藝術(shù)質(zhì)量，音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》會(huì)成為一部更加優(yōu)秀的中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇。（責(zé)任編輯蔣晗玉）