陳宇剛

（江西服裝學(xué)院服裝工程分院，江西南昌 330201）

論懸魚(yú)造型藝術(shù)對(duì)服裝空間設(shè)計(jì)的啟示

陳宇剛

（江西服裝學(xué)院服裝工程分院，江西南昌 330201）

在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，人們對(duì)藝術(shù)的追求更加注重民族性和本土化特性，這一形勢(shì)對(duì)服裝空間設(shè)計(jì)發(fā)展提出了新的要求。本文結(jié)合我國(guó)傳統(tǒng)建筑的懸魚(yú)造型藝術(shù)，分析懸魚(yú)造型藝術(shù)在服裝空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。懸魚(yú)造型憑借其獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)具有重大的啟示，我國(guó)服裝空間設(shè)計(jì)可以懸魚(yú)造型藝術(shù)為創(chuàng)新設(shè)計(jì)靈感來(lái)源，結(jié)合懸魚(yú)造型藝術(shù)的特點(diǎn)和我國(guó)傳統(tǒng)工藝，豐富現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)。

懸魚(yú)造型；服裝；空間設(shè)計(jì)

0 引言

服裝空間設(shè)計(jì)是內(nèi)外空間共同限定的物質(zhì)形態(tài)產(chǎn)物，其目的在于創(chuàng)造三維立體空間形態(tài)?？v觀中外服裝藝術(shù)發(fā)展歷史，服裝和建筑兩種藝術(shù)方式相互影響、相互滲透，建筑藝術(shù)為服裝空間設(shè)計(jì)帶來(lái)許多靈感。例如16世紀(jì)西班牙貴族創(chuàng)造的裙撐“法勤蓋爾”、“巴尼爾裙撐”、“巴瑟爾裙撐”，以及皮爾·卡丹設(shè)計(jì)的“西安飛檐”，其設(shè)計(jì)靈感均來(lái)源于建筑和雕塑。我國(guó)文化歷史悠久，建筑藝術(shù)發(fā)展成熟，建筑藝術(shù)對(duì)服裝空間設(shè)計(jì)也必然產(chǎn)生巨大的影響和帶來(lái)許多靈感，促進(jìn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。為此，本文分析我國(guó)建筑藝術(shù)中的懸魚(yú)造型在服裝空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

1 懸魚(yú)造型的美學(xué)分析

懸魚(yú)造型構(gòu)件在我國(guó)傳統(tǒng)建筑具有實(shí)用性和美學(xué)效果兩種功能，保護(hù)屋檐木檁結(jié)構(gòu)，增加房屋建筑屋頂?shù)拿栏?。懸魚(yú)造型是我國(guó)獨(dú)特的民間裝飾造型藝術(shù)，其豐富多彩且獨(dú)立的視覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)，是我國(guó)造型藝術(shù)主要載體之一。

1.1 懸魚(yú)造型的象征符號(hào)

我國(guó)建筑藝術(shù)造型通常被設(shè)計(jì)人賦予更為深層次的象征，借助造型反應(yīng)的象征符號(hào)轉(zhuǎn)化闡釋或表示某種意義，既符號(hào)傳達(dá)客觀物象的內(nèi)容。與其它民間造型藝術(shù)形式相同，懸魚(yú)造型同樣具有文化信息的象征符號(hào)意義。就懸魚(yú)造型構(gòu)件反映出的客觀內(nèi)容而言，它屬于單純的客觀表象，建筑中的每個(gè)懸魚(yú)造型都代表著獨(dú)特不同時(shí)期、不同地域的造型藝術(shù)符號(hào)，向外界傳達(dá)文化現(xiàn)象和具有深度的文化信息寓意，從而表現(xiàn)出人們對(duì)未來(lái)美好生活的向往及憧憬，總而言之，懸魚(yú)造型構(gòu)件是人們趨福避邪的具體體現(xiàn)，是勞動(dòng)人民恬淡、簡(jiǎn)約的自然美的體現(xiàn)。

1.2 懸魚(yú)造型的美學(xué)特點(diǎn)

懸魚(yú)造型構(gòu)件的美學(xué)規(guī)律與我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美有著相同的美學(xué)規(guī)律，懸魚(yú)造型構(gòu)件的形式、材料、用色、雕刻和體裁都受社會(huì)功能的影響，都體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的審美特點(diǎn)。并將懸魚(yú)造型構(gòu)件的實(shí)用性、裝飾性融于一體，體現(xiàn)出時(shí)代特征。例如宋代的懸魚(yú)造型構(gòu)件多符合《營(yíng)造法式》的傳統(tǒng)樣式，明清的懸魚(yú)造型構(gòu)件則具有樣式繁多、色彩艷麗、變化豐富的特點(diǎn)。不同地域的懸魚(yú)造型構(gòu)件也體現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，南方地區(qū)的懸魚(yú)造型構(gòu)件精致活潑、渾放開(kāi)朗，北方地區(qū)的懸魚(yú)造型構(gòu)件更為端莊，西南地區(qū)的懸魚(yú)造型構(gòu)件的題材和技法則以抽象幾何為主，凸顯民族特點(diǎn)。

2 懸魚(yú)造型對(duì)服裝空間設(shè)計(jì)的啟示

經(jīng)濟(jì)全球化程度的提高對(duì)服裝空間設(shè)計(jì)理念的“新”、“異”和“不同”要求更高，并成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師追求的主要方向。因此，形成具有民族特色的設(shè)計(jì)思路成為現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)發(fā)展必然趨勢(shì)。懸魚(yú)造型以其獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)和民族風(fēng)格，對(duì)我國(guó)服裝空間設(shè)計(jì)發(fā)展可發(fā)揮重要的指導(dǎo)和啟示作用。

2.1 懸魚(yú)造型的思維核心和視覺(jué)藝術(shù)的啟示

懸魚(yú)造型構(gòu)件的思維核心為原始思維，視覺(jué)藝術(shù)以鏤空為主，它是一種天然未加工的視覺(jué)思維模式，是中國(guó)古代群眾對(duì)“天人合一”的具體體現(xiàn)，是中國(guó)傳統(tǒng)審美的最高境界。原始的思維核心要求設(shè)計(jì)人員提高對(duì)人與自然關(guān)系的理解和認(rèn)知，從整體角度把握物質(zhì)載體的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性的將視覺(jué)審美轉(zhuǎn)化為象征符號(hào)，不受環(huán)境和視覺(jué)點(diǎn)的局限。懸魚(yú)造型構(gòu)件的設(shè)計(jì)思維屬于無(wú)限制的自由創(chuàng)作，屬于未被科學(xué)知識(shí)開(kāi)發(fā)的自然、真實(shí)的界限。懸魚(yú)造型的思維和藝術(shù)視覺(jué)藝術(shù)特點(diǎn)正是現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)所缺乏的，也是現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)發(fā)展所必須的。因此，懸魚(yú)造型思維核心及鏤空視覺(jué)藝術(shù)的應(yīng)用可為現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)注入新的血液，為現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)帶來(lái)新的靈感。

2.2 借助服裝材質(zhì)肌理語(yǔ)言傳達(dá)造型

2.2.1 材質(zhì)肌理感和材質(zhì)肌理的搭配

浮雕感懸魚(yú)造型構(gòu)件具有硬挺、樸實(shí)的特點(diǎn)，根據(jù)這一特點(diǎn)，現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)可從挺廓型材料自身的觸覺(jué)肌理形態(tài)尋找靈感，以材質(zhì)的外觀肌理形態(tài)為基礎(chǔ)，充分體現(xiàn)其三維立體空間感特征，體現(xiàn)服裝空間感和浮雕感特性。例如將新型壓褶面料、防皺立體印花材料，其立體感和輪廓感豐富，為服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)出浮雕視覺(jué)感提供了可能性。同時(shí)，還可利用混合紡織材料、梭織布等材料或其它壓花紋理材料，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，形成自然時(shí)尚的立體感。

2.2.2 在設(shè)計(jì)中傳達(dá)材質(zhì)的肌理美

材質(zhì)美是肌理美的內(nèi)在表現(xiàn)，是服裝視覺(jué)與觸覺(jué)效果轉(zhuǎn)化為心理愉悅的關(guān)鍵。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)材質(zhì)肌理特性進(jìn)行糅合、再創(chuàng)造以及質(zhì)感變化的織造方法，以此來(lái)加強(qiáng)面料的外觀美感，再將現(xiàn)代藝術(shù)的抽象空間和夸張變形等的藝術(shù)理念融入到服裝材質(zhì)肌理的形態(tài)中，為其賦予現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)更強(qiáng)的時(shí)代感和生命張力。例如日本三宅設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品將編結(jié)、纏繞、掛披等造型手法融入其中，使服裝凸顯現(xiàn)代感和未來(lái)感。在其Pleats Please系類(lèi)服裝中，靈活應(yīng)用褶皺表現(xiàn)立體感的設(shè)計(jì)方式，賦予了服裝強(qiáng)烈的浮雕感，受到不同年齡和風(fēng)格的女性喜愛(ài)，也改變了人們對(duì)傳統(tǒng)服裝風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。

3 懸魚(yú)造型在服裝空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例分析

3.1 借助“懸魚(yú)”體現(xiàn)創(chuàng)新點(diǎn)

服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)也被稱(chēng)為服裝設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源，是服裝設(shè)計(jì)必不可少的組成部分，有助于設(shè)計(jì)師明確服裝空間設(shè)計(jì)的方向和目的。對(duì)現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)而言，懸魚(yú)造型是現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中將懸魚(yú)的造型特點(diǎn)融入于服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的全過(guò)程，通過(guò)打散重構(gòu)、組合、旋轉(zhuǎn)、拼貼等現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的原則及方法，深入挖掘懸魚(yú)造型構(gòu)件中的深層含義。將其體現(xiàn)在現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)中，創(chuàng)新的表達(dá)出服裝作品的含義。

3.2 服裝款式圖設(shè)計(jì)

例如根據(jù)懸魚(yú)造型構(gòu)件的幾何形狀特點(diǎn)，運(yùn)用發(fā)散思維將其懸魚(yú)造型構(gòu)件的集合形狀的靈感圖創(chuàng)作形式各異的觀察幾何圖形，再對(duì)其進(jìn)行基本款型設(shè)計(jì)，以改變或簡(jiǎn)化服裝細(xì)節(jié)，整合款式造型的基本輪廓和細(xì)節(jié)，得到最終的款式效果圖。如圖1所示款式設(shè)計(jì)圖的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于懸魚(yú)造型構(gòu)件的幾何形狀特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)采用X型，通過(guò)借助材料機(jī)理再造形態(tài)，使服裝肩、胸、腰等部位充大外空間立體浮雕式造型設(shè)計(jì)，形成特殊的視覺(jué)美感，內(nèi)空間則使用填充或支撐形式體現(xiàn)樣式。

圖1 款式圖設(shè)計(jì)

3.3 服裝效果圖設(shè)計(jì)

懸魚(yú)造型的藝術(shù)特性及文化內(nèi)涵特殊，現(xiàn)代服裝空間設(shè)計(jì)借助其藝術(shù)特性和文化內(nèi)涵可充分表現(xiàn)服裝獨(dú)特的空間造型。在服裝空間設(shè)計(jì)中，通過(guò)立裁結(jié)構(gòu)、立體化細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)以及材質(zhì)肌理語(yǔ)言等諸多手法使服裝空間設(shè)計(jì)具有濃厚的懸魚(yú)特點(diǎn)款式，使服裝的材質(zhì)、顏色、造型的細(xì)節(jié)凸顯懸魚(yú)造型的藝術(shù)特點(diǎn)和美感。根據(jù)懸魚(yú)造型的特點(diǎn)，服裝空間設(shè)計(jì)可采用均衡、堆成的表現(xiàn)方式，優(yōu)化塊和面的組合效果，豐富服裝外觀輪廓造型。在材質(zhì)上，可選擇搭配不同肌理的材質(zhì)；在輔料搭配上，可融入刺繡、流蘇等傳統(tǒng)手工工藝。在整體與局部細(xì)節(jié)處理上，使用立體層次感方式處理肩部、腰部等細(xì)節(jié)部位。

4 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對(duì)民族性和本土化元素的要求使國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用范圍及程度將得到顯著提升，但是，縱觀我國(guó)服裝設(shè)計(jì)作品，具有傳統(tǒng)意味和意義的服裝作品并不多。因此，我國(guó)服裝設(shè)計(jì)師還需要不斷深化對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)深度，以更好的將傳統(tǒng)藝術(shù)融入服裝設(shè)計(jì)中。不僅如此，我國(guó)作為文化大國(guó)，還有除懸魚(yú)造型藝術(shù)以外的其它優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)形式，均可用于豐富服裝設(shè)計(jì)。因此，設(shè)計(jì)師還需要發(fā)掘更多的傳統(tǒng)文化形式，使民族民間藝術(shù)形式均可在服裝設(shè)計(jì)中找到切實(shí)可行的主體，提升服裝設(shè)計(jì)的空間和文化價(jià)值。

[1] 馬俊淑,周 睿.雕塑感造型藝術(shù)在禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J] 山東紡織經(jīng)濟(jì).2010(06):57-59.

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Inspiration fish hanging on the plastic arts of clothing space design

CHEN Yu-gang
(Jiangxi Institute of Clothing Technology Engineering Branch Clothing, Jiangxi Nanchang 330201,China）

Under the background of economic globalization, people pay more attention to the art of chasing nationality and localization features, this situation of clothing space design development of proposed new requirements. In this paper, China's traditional architectural style of art hanging fish, fish analysis hanging plastic arts in costume design in space applications. Hanging fish shape, with its unique aesthetic characteristics of our modern costume design space of great revelation, China's garment hanging space design can fish plastic arts inspiration for innovative design, combined with the characteristics of suspended fish plastic arts and traditional Chinese craft, rich modern costume design space.

hanging fish modeling; clothing; space design

TS941.1

B

投稿日期：2015-08-16

陳宇剛（1980年10月—），江西樟樹(shù)人，男，漢族，講師，碩士，主要研究方向：服裝、皮革產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)。