董慧慧

畫以適吾意

董慧慧

《北國系列之靜聽天籟》(右圖)王同君/作

又是周末。

冬天的哈爾濱，積雪覆蓋的屋頂白得靜謐。陽光透過窗戶照進(jìn)來，一地燦爛。父親在光芒里揮舞著畫筆，畫箱、顏料、畫框閃閃發(fā)光，一幅大大的俄羅斯風(fēng)景畫正徐徐展開……王同君托著腮，看父親畫畫，教堂的鐘聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)送來。

不知畫了多久，轉(zhuǎn)身看到兒子入迷的眼神，問他：“好看么？”“好看。我長大也要當(dāng)畫家！”父親微笑著摸摸王同君的頭。

父親是位普通工人，美術(shù)是他的摯愛，他畫畫的樣子一直刻在王同君心里。王同君說，畫畫對自己來說是與生俱來的事，所以，18歲考大學(xué)時，他只填了一個志愿——魯迅美術(shù)學(xué)院。上世紀(jì)八十年代初的魯迅美術(shù)學(xué)院，一屆只招收五十多個學(xué)生，繪畫專業(yè)少則五六人，多則十幾人……那年，國畫系招九個人，王同君幸運的成為其中一員。

魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)時搞創(chuàng)作就要體驗生活是常態(tài)，王同君畢業(yè)創(chuàng)作要畫伐木工人，他就去小興安嶺跟工人吃住工作生活在一起。

沒有比那個冬天再冷的了，整個小興安嶺都在沉寂中，風(fēng)雪呼嘯，樹木咔擦斷裂的聲音不時響起。所有人都不敢開口說話，一張嘴就合不上。支起帳篷，搭好火炕，雪不時從門口灌進(jìn)來，早晨起來出外呼吸，眉毛、睫毛上都是霜。有同學(xué)打退堂鼓，王同君說既來之則安之，工人師傅能受得了咱們也能。跟著師傅們上山，雪沒過大腿，一點一點地挪，工人走幾步就回頭看看學(xué)生還在不在，“哎呀！”有人驚叫，是脫離了隊伍陷進(jìn)了雪窩里，大家隔著幾米遠(yuǎn)干瞪眼過不去。伐木工人經(jīng)驗豐富，扔給他一段繩子，幾個人合力把人拉上來。王同君個頭高，典型的北方漢子（祖籍山東，生于哈爾濱），走在原始森林里仍然小心翼翼。伐一天樹，天擦黑了才回去，近半個月，天天跟工人在一起。那些通紅的臉、如枯木的手指、變形的手掌、淳樸的笑臉、幾十年如一日的伐木工作……永遠(yuǎn)印在了腦海里，再畫起伐木工人，王同君手中的筆如有神助。

《北國系列之秋日斜陽》王同君/作

十七八歲到二十多歲的大學(xué)時光是世界觀、人生觀、價值觀形成的關(guān)鍵時期，魯美的學(xué)習(xí)經(jīng)歷讓王同君更加堅定地走在繪畫之路上。不過，他也沒想到畢業(yè)后竟然陰差陽錯地進(jìn)了《哈爾濱日報》社，而且一干就是十六年。做美術(shù)編輯，聽上去跟畫畫有關(guān)，其實根本不是一回事。一邊是人人艷羨的“鐵飯碗”，一邊是自己鐘愛的畫筆，糾結(jié)彷徨之后，白天老老實實工作，設(shè)計版面，畫插圖，跑車間，送清樣，寫美術(shù)消息、評論……什么活都干，晚上回家畫畫。也不覺著多難，做自己喜歡的事是享受。

1999年報社搬到新建成的大廈。原來是兩個人一個辦公室，有桌子，有畫氈，雖然不大，空閑的時候還能畫兩筆。一進(jìn)大廈，現(xiàn)代化的工作平臺全是小格子間，一點個人空間都沒有了。王同君開始考慮離開……談何容易！20世紀(jì)八九十年代，是傳統(tǒng)媒體的黃金時代，日報社是黨的喉舌，用老百姓的話說，沒有門路很難進(jìn)去。天上掉的餡餅讓自己接住了，這會兒又不想要了。

其時，王同君已年近不惑。繼1988年在黑龍江省美術(shù)館成功舉辦個人花鳥畫展后，先后參加了1995年黑龍江省第二屆花鳥畫作品展獲金獎，1996年出版《王同君中國畫集》，應(yīng)邀參加中國當(dāng)代水墨畫名家作品展（溫哥華）、當(dāng)代著名水墨畫家邀請展、中國首屆國畫家學(xué)術(shù)邀請展，參加聯(lián)合國IAEWP在韓國漢城主辦的2000年聯(lián)合國世界和平美術(shù)大展并獲銀獎，參加2000年全國中國畫展，同年在煙臺舉辦個人畫展，作品入選日本·俄羅斯·中國·美國繪畫作品展……擇其重點列在這里，是說2001年哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)在叫美術(shù)學(xué)院）以專家名義調(diào)王同君過去，也在情理之中。

《荷塘系列之月色皎潔》（右圖）王同君/作

先是給本科生上課，2003年學(xué)院批了碩士點以后，開始帶中國美術(shù)史方向的研究生。他說：“學(xué)院研究由我?guī)е袊佬g(shù)史方向的研究生，原因是過去我寫過一些東西，對美術(shù)史論比較重視，我認(rèn)為畫家只重實踐忽視理論是一種欠缺，研究美術(shù)史對中國畫文脈的認(rèn)知有益處，大師都是美術(shù)史方面的專家，像黃賓虹、潘天壽、傅抱石都是研究美術(shù)史論的專家，我覺得自己理論功底還不夠，得多學(xué)，教學(xué)相長嘛，就帶美術(shù)史的研究生。本科教寫意花鳥，后來也教寫意人物，帶了八年的中國美術(shù)史研究生。后來帶寫意花鳥畫研究生的院長退休了，院里讓我?guī)?，我原本主攻寫意花鳥，就將美術(shù)史論導(dǎo)師推辭掉，只帶北方花鳥畫創(chuàng)作方向的研究生?！蹦憧?，所有的經(jīng)歷都是財富，把時間放在哪里，就會在哪里有收獲。當(dāng)年看美術(shù)史、寫論文時，王同君也不會想到有一天會用在這里。

《荷塘系列之閑看秋水》王同君/作

平時上課，假期出去寫生。這些年創(chuàng)作的三大系列（北國系列、青綠系列、荷塘系列）里，最讓王同君心醉神迷的還是荷塘系列，這也是得到贊譽最多的系列。古人講“格物致知”，我們自己是什么樣子，看到的世界就是什么樣子，事物的狀態(tài)是每個人內(nèi)心投射的外在表現(xiàn)。

是一個秋天，王同君當(dāng)時還在報社工作，和朋友外出寫生。齊魯大地的風(fēng)貌到底不同于東北，王同君看山、看水，畫一草一木，一鳥一蟲。突然，眼前出現(xiàn)一片荷塘——秋天的荷塘。這是他第一次見到秋荷。愣愣立在那里，再也不肯挪動一步。

也曾是接天蓮葉無窮碧里的一支，也曾在盛大華年里絢爛綻放。繁華褪盡，滿池清簡。葉子是面；梗是線，直的、彎的；蓮蓬是點……點線面、黑白灰，再加上周圍的草啊，水啊，荷塘就是大自然繽紛斑斕的畫作。每一片枯葉都是一幅畫，每一支蓮蓬都是一個人生。陰影中的枝干，在夢里嬋娟成蝶。是李商隱“留得枯荷聽雨聲”里的枯荷么？還是蘇軾“菊暗荷枯一夜霜”中的枯荷？或者黃庭堅“枯荷小鴨凍野航”里的枯荷？

“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”“出淤泥而不染”“香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”……粉艷盛放的荷花千百年來被無數(shù)文人雅士吟詠歌唱、臨摹描畫，一不小心就被涂抹俗氣了?？墒沁@滿池的殘荷枯枝卻如此震撼人心。王同君怔怔望著荷塘，時而點頭，時而嘆息，竟忘了拿出畫筆……

“嗨，該走了！”同伴喚他。

王同君從夢里醒來，一邊拿出速寫本，一邊說“你們先走，我畫完這個去追你們?！?/p>

從早晨到中午，從中午到傍晚，轉(zhuǎn)眼間日影西斜。朋友轉(zhuǎn)了好幾個山頭了，王同君還在畫荷塘，這一畫，就再也沒停過……

喜愛中國古典文化的王同君，對唐詩宋詞元曲情有獨鐘，殘荷的意境千變?nèi)f化，王同君通過荷花傳達(dá)自己的一種想法、一種追求。正像在一篇文章里寫到的，他努力探究傳統(tǒng)中國畫的文脈，試圖從心性、品格與精神來把握中國畫的內(nèi)核，自覺秉承中國傳統(tǒng)美學(xué)觀，充分注重主觀感受和審美體驗，努力將客觀真實幻化為藝術(shù)之境，試圖創(chuàng)造一個與古人不同的精神世界。其作品在“優(yōu)游自在，沉著痛快”的筆墨天地間，呈現(xiàn)出個性化的圖式。

王同君說：“在我的作品中，自然僅僅作為依托，形式語言都是為了表達(dá)詩意的情懷，折射物我之間的生命意韻。作品在不失中國畫意味的同時，探索符合自我感受的形式風(fēng)格，營造的文本完全依賴感受和審美體驗，將筆、墨、色互動與變化貫通，在唯美的意象中將詩化的自然定格于畫面，使人在浮躁的當(dāng)下回歸自然，找到一塊心靈的凈土，在審美的愉悅中品味綿長的意韻，這便是我要表達(dá)的精神所在。”

王同君簡介：

王同君，1962年生于哈爾濱，1984年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、清華美院高研班導(dǎo)師、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究生課程班特聘教授、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會理事、黑龍江省中國畫藝委會副主任、黑龍江省花鳥畫研究會秘書長、黑龍江省美術(shù)理論委員會顧問、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系教授、碩士生導(dǎo)師。曾作為特邀畫家參加2008奧林匹克美術(shù)大會、第105屆巴黎秋季藝術(shù)沙龍?寫意中國——中國國家畫院美術(shù)作品展。作品被奧林匹克藝術(shù)中心、毛主席紀(jì)念堂、國家人事部、泰國國際美術(shù)展覽公司、濟(jì)南博物館等重要機(jī)關(guān)、單位和個人收藏。作品被收入《百年中國畫家?下卷》《中國文化遺產(chǎn)年鑒》等60余部大型畫集，出版?zhèn)€人畫集20余部。