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        忘不掉的,多半是不同凡響

        2015-12-30 07:47:33卞毓方
        名家名作 2015年1期
        關(guān)鍵詞:二王味道書法

        卞毓方

        忘不掉的,多半是不同凡響

        卞毓方

        《味道》張旭光/作

        初晤書法家張旭光,是2011年季春,他贈我一摞洋洋大觀的著述;再晤,已是仲夏,又贈我一摞大而有當(dāng)、當(dāng)之無愧的著述。抽空展讀,但覺千巖萬壑,紛紅駭綠,目不暇接,一言難盡。難說就不說,干脆置之案旁,不理。

        稍后赴重慶,晚間寫作,忽然想起了張旭光,遂閉目凝神,拿他的印象碎片做歸納,相隔千里,空間上的美感躍躍欲出,然而時間上還顯逼近,面貌既清晰又模糊,眉毛胡子纏繞在一起,剪不斷,理還亂。魯迅有言,寫不出來就不硬寫,索性再度擱下,讓時光的底片慢慢去顯影。

        又過了一月,陪家人去深圳。乘的是波音747,云海之上,虛碧之間,望著窗外晴藍(lán)的天幕愣愣出神,腦海里一片空白,什么也沒想,什么也沒想,難得的放松,大放松……突然,絕對的突然,眼前又浮現(xiàn)出張旭光,不,張旭光的著述,觸目鮮明、揮之不去、彈舌欲出的,首先是兩個詞,就兩個:“到位”與“味道”。

        忒俗,俗得不能再俗。

        但卻過目不忘;搖搖頭,想忘也忘不掉。

        張旭光有一篇文章,題目就叫《到位與味道》。話說2003年春夏之交,北京城鬧非典(學(xué)術(shù)名詞叫“非典型性肺炎”),各單位紛紛放假,一切公眾活動皆被取消,張旭光困在家里,無公可干,無處可去,這時就想集中精力搞點名堂,當(dāng)然與書道有關(guān),他決定認(rèn)真打造王羲之的《圣教序》。為什么選定《圣教序》?此事說來話長,就學(xué)書而言,張旭光是從“二王”起步,照葫蘆畫瓢,慢慢走上正規(guī)。待駕輕就熟、熟能生巧后,突然就有了反叛心理,他覺得二王太經(jīng)典,太標(biāo)準(zhǔn),也太普遍,循二王的足跡走,很難別開天地,別樹一幟。于是另起爐灶,改學(xué)顏真卿,企圖用顏之筋骨潛移二王之形貌,寫著,寫著,愕然發(fā)現(xiàn)唐和晉同源,顏真卿和王羲之、王獻(xiàn)之一脈相承,都是平正、高雅、端莊有余,而狂放、奇譎、險峭不足。轉(zhuǎn)而又把目光投向宋人,拜在蘇東坡、米芾門下,此二公,一個字形左側(cè),一個結(jié)構(gòu)右欹,體現(xiàn)了突破藩籬、放縱不羈的性靈騷動。如是寫了兩年,積學(xué)累識,筆底有了騰躍。欣喜之余,新的煩惱又出現(xiàn)了,他發(fā)現(xiàn)氣勢凸現(xiàn),境界卻在下滑。這代價是致命的,形如自殺。追究原因,在于“米”放多了—一驚,原來就境界而言,米芾遠(yuǎn)不如二王。轉(zhuǎn)了一圈,目光重新鎖定王羲之,有意尊“王”抑“米”,結(jié)果,氣勢未減,境界又得以大幅提升。張旭光由是悟出,行草一途,“二王”是金字塔尖。那一年,趁非典造成的非正??臻e,他埋頭琢磨《圣教序》,一字一字拆開,玩味,首先搞準(zhǔn)形,然后找出神,把握住了神,再努力糅進(jìn)自家的元素。這樣,前后花費三個多月,每個字,至少寫上三五十遍,終于恍然有悟,他自謂發(fā)現(xiàn)了王羲之行書結(jié)構(gòu)的一種閉合規(guī)律。哈哈,這種高峰體驗,是只能意會,難以言傳??偠灾?,走到這一步,張旭光才領(lǐng)會什么叫“開光”,換句話說,才明白了什么叫“到位”。

        (右圖)《李白詩》張旭光/作秀色不可名,清暉滿江城,人游月邊去,舟在空中行。

        “到位”之后還要講究“味道”?!拔兜馈痹圃疲侵富ㄖ?,光之色,水之靈,云之韻,作品渾然天成、匠心獨具的魅力。如果說“到位”更多強調(diào)的是一燈傳遍千燈,“味道”則更多強調(diào)的是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。怎樣才能實現(xiàn)既“到位”又有“味道”呢?按張旭光的體會:一、多學(xué)習(xí)、多臨帖;二、提高現(xiàn)代審美能力。此兩點,看似老生常談,卻是不二法門。就說這審美能力的提高吧,怎么才叫高?想要搏出位,或搏出味,你須得用一覽眾山小的高度去俯視眾山,用人人心中都有,而人人筆下皆無的妙技去攪動藝苑,鬼斧猶須神工。說實話,書法入門易,到位也不難,但要出味,則要天賦、勤奮、汗水一齊上。這里,天賦是擺在第一位的??v觀歷史,二王之為二王,顏柳之為顏柳,蘇米之為蘇米,全在那一丁點與眾不同的味道,有之,就點石成金,超凡入圣,無之,則滯于二流、三流,淹沒在茫茫人海。張旭光近年來一直在為那一丁點兒味道拼搏,他舉過一個例子:一次,寫一幅四條屏的《心經(jīng)》,他有意打開字形,凈化線條,加大行距,專取虛空,似為反常,實為出色,在凈化中出經(jīng)文的色。

        張旭光是1955年出生,小學(xué),中學(xué),基本在“文革”中度過,“史無前例”的虛度!縱然同齡者中有一千個牛頓,一千個愛因斯坦,也只能淪為“造反有理”的打手,和“知識越多越反動”的犧牲。唯有書法特別,由于偉人的倡導(dǎo)和“大字報”的助推,反而空前普及,蔚為繁榮。張旭光正是憑著書法的愛好,得以在文化荒漠中守住一眼清泉。而后參軍入伍,他的文化與書法得到長足的發(fā)展。九十年代初轉(zhuǎn)業(yè)進(jìn)中國書協(xié),數(shù)年后去中國文聯(lián),又?jǐn)?shù)年,重回中國書協(xié),一路做到副秘書長,堪稱如魚得水,如鳥飛天。書壇曾有“張旭光現(xiàn)象”“張旭光時代”之說,可見春風(fēng)得意,很領(lǐng)了一番風(fēng)騷。這幾年工作調(diào)動,移位中國美協(xié),仍任副秘書長。一般人看來,似乎荒腔走板,用非所長;我不這么看,對于藝術(shù)家,每一種經(jīng)歷都是財富,都會有意想不到的功效—當(dāng)然,這就要看本人的稟賦了。藝術(shù)絕對需要天才,而天才最忌一馬平川、一帆風(fēng)順。換了一種崗位,也等于換一種人生,無疑于經(jīng)風(fēng)雨,見世面,增閱歷,開眼界,何況書畫同源,隔行不隔山,成天和美術(shù)家交道,日日獵美,時時驚艷,人生有此大機緣,真好!真正好!

        (左圖)《司空曙詩句》張旭光/作縱然一夜風(fēng)吹去,只在蘆花淺水邊。

        (右圖)《吾心即佛》張旭光/作

        《王維詩》張旭光/作人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。

        張旭光愛寫古典詩詞,對于書法工作者,這是修養(yǎng),也是基本功。他自述文化先天不足,古詩詞不敢妄攀古人,唯一的奢求,就是有一兩句能活在時人的唇上、舌上。(我同意他的說法,讓我出主意,他今后應(yīng)該采用中醫(yī)的辦法,固本培元。)我翻過他贈予的《詩詞手稿》,事隔兩月,我記住了什么沒有呢?想想,倒是立馬記起一首,題為《六分半書》,是品評鄭板橋的書畫的,詩曰:“筆墨因人傳不朽,清風(fēng)清品看石竹。六分半書可論乎?一碗夾生臘八粥?!?/p>

        再想,又記起了半首,內(nèi)容是關(guān)于沙塵暴的,前兩句記不清了,后兩句歷歷在目:“風(fēng)吹一夜雨狂后,穹宇隨心處處藍(lán)?!?/p>

        又再想,想……透過舷窗,俯視機翼下的流云,觸景生情,想到他的一首詠彩虹,不,也是半首,也是后兩句,詩云:“莫嘆人間風(fēng)雨驟,渾身濕透是霓虹。”

        張旭光簡介:

        張旭光,字散云,1955年10月出生,河北省安新縣人。原中國書法家協(xié)會副秘書長,評審委員會副主任,學(xué)術(shù)委員會副主任,中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長?,F(xiàn)為榮寶齋藝術(shù)總監(jiān),中國書法家協(xié)會草書委員會副主任。教育部書法專業(yè)首席采訪專家。北京大學(xué)書法研究所客座教授,清華大學(xué)張旭光書法藝術(shù)工作室導(dǎo)師,中央美院客座教授,聯(lián)合國特聘書法教授。2008年創(chuàng)建北蘭亭,連續(xù)五年舉辦展覽、捐贈、教學(xué)、研討及書法電視晚會等活動。連續(xù)四年組織北蘭亭書畫家赴紐約聯(lián)合國總部、哥倫比亞大學(xué)舉辦展覽和講學(xué),開啟了中國書法走向世界的系列活動。張旭光倡導(dǎo)“重讀經(jīng)典”,提出“以現(xiàn)代審美意識開掘書法傳統(tǒng)的現(xiàn)代洪流,使創(chuàng)作既從傳統(tǒng)長河的源頭而來,又站在時代潮頭之上,即古即新,走向未來”。他提出的“到位與味道”“發(fā)展新帖學(xué)”“激活唐楷”等思想,以及他的創(chuàng)作,已經(jīng)廣泛影響了中國書壇,形成了主流書風(fēng),被稱為當(dāng)代書壇的領(lǐng)軍人物。

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