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        忘不掉的,多半是不同凡響

        2015-12-30 07:47:33卞毓方
        名家名作 2015年1期
        關(guān)鍵詞:二王味道書法

        卞毓方

        忘不掉的,多半是不同凡響

        卞毓方

        《味道》張旭光/作

        初晤書法家張旭光,是2011年季春,他贈(zèng)我一摞洋洋大觀的著述;再晤,已是仲夏,又贈(zèng)我一摞大而有當(dāng)、當(dāng)之無(wú)愧的著述。抽空展讀,但覺(jué)千巖萬(wàn)壑,紛紅駭綠,目不暇接,一言難盡。難說(shuō)就不說(shuō),干脆置之案旁,不理。

        稍后赴重慶,晚間寫作,忽然想起了張旭光,遂閉目凝神,拿他的印象碎片做歸納,相隔千里,空間上的美感躍躍欲出,然而時(shí)間上還顯逼近,面貌既清晰又模糊,眉毛胡子纏繞在一起,剪不斷,理還亂。魯迅有言,寫不出來(lái)就不硬寫,索性再度擱下,讓時(shí)光的底片慢慢去顯影。

        又過(guò)了一月,陪家人去深圳。乘的是波音747,云海之上,虛碧之間,望著窗外晴藍(lán)的天幕愣愣出神,腦海里一片空白,什么也沒(méi)想,什么也沒(méi)想,難得的放松,大放松……突然,絕對(duì)的突然,眼前又浮現(xiàn)出張旭光,不,張旭光的著述,觸目鮮明、揮之不去、彈舌欲出的,首先是兩個(gè)詞,就兩個(gè):“到位”與“味道”。

        忒俗,俗得不能再俗。

        但卻過(guò)目不忘;搖搖頭,想忘也忘不掉。

        張旭光有一篇文章,題目就叫《到位與味道》。話說(shuō)2003年春夏之交,北京城鬧非典(學(xué)術(shù)名詞叫“非典型性肺炎”),各單位紛紛放假,一切公眾活動(dòng)皆被取消,張旭光困在家里,無(wú)公可干,無(wú)處可去,這時(shí)就想集中精力搞點(diǎn)名堂,當(dāng)然與書道有關(guān),他決定認(rèn)真打造王羲之的《圣教序》。為什么選定《圣教序》?此事說(shuō)來(lái)話長(zhǎng),就學(xué)書而言,張旭光是從“二王”起步,照葫蘆畫瓢,慢慢走上正規(guī)。待駕輕就熟、熟能生巧后,突然就有了反叛心理,他覺(jué)得二王太經(jīng)典,太標(biāo)準(zhǔn),也太普遍,循二王的足跡走,很難別開(kāi)天地,別樹(shù)一幟。于是另起爐灶,改學(xué)顏真卿,企圖用顏之筋骨潛移二王之形貌,寫著,寫著,愕然發(fā)現(xiàn)唐和晉同源,顏真卿和王羲之、王獻(xiàn)之一脈相承,都是平正、高雅、端莊有余,而狂放、奇譎、險(xiǎn)峭不足。轉(zhuǎn)而又把目光投向宋人,拜在蘇東坡、米芾門下,此二公,一個(gè)字形左側(cè),一個(gè)結(jié)構(gòu)右欹,體現(xiàn)了突破藩籬、放縱不羈的性靈騷動(dòng)。如是寫了兩年,積學(xué)累識(shí),筆底有了騰躍。欣喜之余,新的煩惱又出現(xiàn)了,他發(fā)現(xiàn)氣勢(shì)凸現(xiàn),境界卻在下滑。這代價(jià)是致命的,形如自殺。追究原因,在于“米”放多了—一驚,原來(lái)就境界而言,米芾遠(yuǎn)不如二王。轉(zhuǎn)了一圈,目光重新鎖定王羲之,有意尊“王”抑“米”,結(jié)果,氣勢(shì)未減,境界又得以大幅提升。張旭光由是悟出,行草一途,“二王”是金字塔尖。那一年,趁非典造成的非正??臻e,他埋頭琢磨《圣教序》,一字一字拆開(kāi),玩味,首先搞準(zhǔn)形,然后找出神,把握住了神,再努力糅進(jìn)自家的元素。這樣,前后花費(fèi)三個(gè)多月,每個(gè)字,至少寫上三五十遍,終于恍然有悟,他自謂發(fā)現(xiàn)了王羲之行書結(jié)構(gòu)的一種閉合規(guī)律。哈哈,這種高峰體驗(yàn),是只能意會(huì),難以言傳??偠灾?,走到這一步,張旭光才領(lǐng)會(huì)什么叫“開(kāi)光”,換句話說(shuō),才明白了什么叫“到位”。

        (右圖)《李白詩(shī)》張旭光/作秀色不可名,清暉滿江城,人游月邊去,舟在空中行。

        “到位”之后還要講究“味道”?!拔兜馈痹圃?,是指花之香,光之色,水之靈,云之韻,作品渾然天成、匠心獨(dú)具的魅力。如果說(shuō)“到位”更多強(qiáng)調(diào)的是一燈傳遍千燈,“味道”則更多強(qiáng)調(diào)的是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。怎樣才能實(shí)現(xiàn)既“到位”又有“味道”呢?按張旭光的體會(huì):一、多學(xué)習(xí)、多臨帖;二、提高現(xiàn)代審美能力。此兩點(diǎn),看似老生常談,卻是不二法門。就說(shuō)這審美能力的提高吧,怎么才叫高?想要搏出位,或搏出味,你須得用一覽眾山小的高度去俯視眾山,用人人心中都有,而人人筆下皆無(wú)的妙技去攪動(dòng)藝苑,鬼斧猶須神工。說(shuō)實(shí)話,書法入門易,到位也不難,但要出味,則要天賦、勤奮、汗水一齊上。這里,天賦是擺在第一位的??v觀歷史,二王之為二王,顏柳之為顏柳,蘇米之為蘇米,全在那一丁點(diǎn)與眾不同的味道,有之,就點(diǎn)石成金,超凡入圣,無(wú)之,則滯于二流、三流,淹沒(méi)在茫茫人海。張旭光近年來(lái)一直在為那一丁點(diǎn)兒味道拼搏,他舉過(guò)一個(gè)例子:一次,寫一幅四條屏的《心經(jīng)》,他有意打開(kāi)字形,凈化線條,加大行距,專取虛空,似為反常,實(shí)為出色,在凈化中出經(jīng)文的色。

        張旭光是1955年出生,小學(xué),中學(xué),基本在“文革”中度過(guò),“史無(wú)前例”的虛度!縱然同齡者中有一千個(gè)牛頓,一千個(gè)愛(ài)因斯坦,也只能淪為“造反有理”的打手,和“知識(shí)越多越反動(dòng)”的犧牲。唯有書法特別,由于偉人的倡導(dǎo)和“大字報(bào)”的助推,反而空前普及,蔚為繁榮。張旭光正是憑著書法的愛(ài)好,得以在文化荒漠中守住一眼清泉。而后參軍入伍,他的文化與書法得到長(zhǎng)足的發(fā)展。九十年代初轉(zhuǎn)業(yè)進(jìn)中國(guó)書協(xié),數(shù)年后去中國(guó)文聯(lián),又?jǐn)?shù)年,重回中國(guó)書協(xié),一路做到副秘書長(zhǎng),堪稱如魚得水,如鳥飛天。書壇曾有“張旭光現(xiàn)象”“張旭光時(shí)代”之說(shuō),可見(jiàn)春風(fēng)得意,很領(lǐng)了一番風(fēng)騷。這幾年工作調(diào)動(dòng),移位中國(guó)美協(xié),仍任副秘書長(zhǎng)。一般人看來(lái),似乎荒腔走板,用非所長(zhǎng);我不這么看,對(duì)于藝術(shù)家,每一種經(jīng)歷都是財(cái)富,都會(huì)有意想不到的功效—當(dāng)然,這就要看本人的稟賦了。藝術(shù)絕對(duì)需要天才,而天才最忌一馬平川、一帆風(fēng)順。換了一種崗位,也等于換一種人生,無(wú)疑于經(jīng)風(fēng)雨,見(jiàn)世面,增閱歷,開(kāi)眼界,何況書畫同源,隔行不隔山,成天和美術(shù)家交道,日日獵美,時(shí)時(shí)驚艷,人生有此大機(jī)緣,真好!真正好!

        (左圖)《司空曙詩(shī)句》張旭光/作縱然一夜風(fēng)吹去,只在蘆花淺水邊。

        (右圖)《吾心即佛》張旭光/作

        《王維詩(shī)》張旭光/作人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。

        張旭光愛(ài)寫古典詩(shī)詞,對(duì)于書法工作者,這是修養(yǎng),也是基本功。他自述文化先天不足,古詩(shī)詞不敢妄攀古人,唯一的奢求,就是有一兩句能活在時(shí)人的唇上、舌上。(我同意他的說(shuō)法,讓我出主意,他今后應(yīng)該采用中醫(yī)的辦法,固本培元。)我翻過(guò)他贈(zèng)予的《詩(shī)詞手稿》,事隔兩月,我記住了什么沒(méi)有呢?想想,倒是立馬記起一首,題為《六分半書》,是品評(píng)鄭板橋的書畫的,詩(shī)曰:“筆墨因人傳不朽,清風(fēng)清品看石竹。六分半書可論乎?一碗夾生臘八粥?!?/p>

        再想,又記起了半首,內(nèi)容是關(guān)于沙塵暴的,前兩句記不清了,后兩句歷歷在目:“風(fēng)吹一夜雨狂后,穹宇隨心處處藍(lán)?!?/p>

        又再想,想……透過(guò)舷窗,俯視機(jī)翼下的流云,觸景生情,想到他的一首詠彩虹,不,也是半首,也是后兩句,詩(shī)云:“莫嘆人間風(fēng)雨驟,渾身濕透是霓虹?!?/p>

        張旭光簡(jiǎn)介:

        張旭光,字散云,1955年10月出生,河北省安新縣人。原中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng),評(píng)審委員會(huì)副主任,學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)?,F(xiàn)為榮寶齋藝術(shù)總監(jiān),中國(guó)書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)副主任。教育部書法專業(yè)首席采訪專家。北京大學(xué)書法研究所客座教授,清華大學(xué)張旭光書法藝術(shù)工作室導(dǎo)師,中央美院客座教授,聯(lián)合國(guó)特聘書法教授。2008年創(chuàng)建北蘭亭,連續(xù)五年舉辦展覽、捐贈(zèng)、教學(xué)、研討及書法電視晚會(huì)等活動(dòng)。連續(xù)四年組織北蘭亭書畫家赴紐約聯(lián)合國(guó)總部、哥倫比亞大學(xué)舉辦展覽和講學(xué),開(kāi)啟了中國(guó)書法走向世界的系列活動(dòng)。張旭光倡導(dǎo)“重讀經(jīng)典”,提出“以現(xiàn)代審美意識(shí)開(kāi)掘書法傳統(tǒng)的現(xiàn)代洪流,使創(chuàng)作既從傳統(tǒng)長(zhǎng)河的源頭而來(lái),又站在時(shí)代潮頭之上,即古即新,走向未來(lái)”。他提出的“到位與味道”“發(fā)展新帖學(xué)”“激活唐楷”等思想,以及他的創(chuàng)作,已經(jīng)廣泛影響了中國(guó)書壇,形成了主流書風(fēng),被稱為當(dāng)代書壇的領(lǐng)軍人物。

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