如今，藝術(shù)的發(fā)展似乎已經(jīng)不再是由一個中心來主導(dǎo)的形式，它正慢慢走出單一集中的模式，人們趨之若鶩地朝向一個藝術(shù)中心城市的格局正逐漸被打破。

2008年金融危機之后，無論是全國的藝術(shù)中心北京還是其他地區(qū)都出現(xiàn)了短暫的沉寂。但是很快，就在短短的一兩年新的現(xiàn)象發(fā)生了。地方藝術(shù)區(qū)逐漸崛起，藝術(shù)館群現(xiàn)象紛紛出現(xiàn)，各地的藝術(shù)活動變得活躍起來。2010年，中外藝術(shù)文化交流持續(xù)保持頻繁的廣州，川籍藝術(shù)家表現(xiàn)活躍的西南地區(qū)，以及逐漸開始打造城市文化“名片”的南京、新疆等地，藝術(shù)力量在發(fā)展中逐漸得到壯大。2014年，民營資本力量雄厚的上海成為與北京并駕齊驅(qū)的當(dāng)代藝術(shù)展覽集中地，各大小藝術(shù)活動在全國范圍內(nèi)遍地開花。

如今，藝術(shù)的發(fā)展似乎已經(jīng)不再是由一個中心來主導(dǎo)的形式，它正慢慢走出單一集中的模式，人們趨之若鶩地朝向一個藝術(shù)中心城市的格局正逐漸被打破。

2009年，不僅北京，各地的藝術(shù)活動比起金融危機以前來都明顯縮水。11月13日，“中國當(dāng)代藝術(shù)院”在北京掛牌成立，此次事件標(biāo)志著官方開始主動介入中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。這一年，各地的地方政府意識到文化發(fā)展的重要性，在文化的策略性調(diào)整上變得比較清晰。而這一策略變化尤其表現(xiàn)在對于當(dāng)代藝術(shù)展覽與活動的支持上。城市里的非營利、營利機構(gòu)舉辦的重要展覽得到大眾的不少關(guān)注，而官方機構(gòu)支持下的雙年展、三年展更是展示不同地區(qū)藝術(shù)發(fā)展生態(tài)的晴雨表。

2010年，當(dāng)代藝術(shù)展覽已經(jīng)全然不是上一年的光景，尤其引人注目的是上海。這一年，上海舉辦的展覽，光是與當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的就有近300場，其中也包括了“上海雙年展”、上海藝術(shù)博覽會等一些重大展覽。始于上個世紀90年代年的“上海雙年展”是國內(nèi)最早的以官方名義在上海美術(shù)館舉辦的雙年展，比起日漸“形式化”的“北京雙年展”，“上海雙年展”顯得“有活力”許多。而“成都雙年展”，從2001年起，歷時十多年，從民辦到逐漸得到官方支持，成為了西南地區(qū)的重要藝術(shù)盛會。此外，延續(xù)了典型展覽模式的“廣州藝術(shù)三年展”、“深圳國際水墨雙年展”、“南京三年展”、“南京國際雙年展”以及2014年首次出現(xiàn)的“新疆國際藝術(shù)雙年展”等都引起過不少話題，對促進各地區(qū)打造屬于自己的城市“名片”具有重要意義。

集中了展覽場館，創(chuàng)作基地，藝術(shù)家、批評家、策展人群體的各藝術(shù)區(qū)也在這一時期出現(xiàn)了明顯的變化。2008年以后，798近1/3的畫廊關(guān)閉，伴隨著大量的非藝術(shù)品牌的紛紛進駐，這個曾經(jīng)代表著中國最前衛(wèi)的先鋒展覽集中地開始逐漸變成官方打造的“旅游景區(qū)”。2010年，更多的藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)搬離了798。2012年至今，798甚至開始多次出現(xiàn)省級美協(xié)的奇怪身影。這一時期，上海、南京、成都等其他城市的藝術(shù)區(qū)開始逐漸顯示出各自的優(yōu)勢。

2011年，上海桃浦藝術(shù)園區(qū)迎來了創(chuàng)立以來首個超大型活動“桃浦大樓”，那是繼2008后，在全國范圍內(nèi)的藝術(shù)區(qū)中舉辦的比較大型的藝術(shù)活動，40多名當(dāng)代藝術(shù)家參與的幾十余項藝術(shù)項目將人們的目光從藝術(shù)區(qū)正逐漸衰落的北京聚集到上海來。經(jīng)過幾年的發(fā)展，2014年的上海不僅有虹口區(qū)這樣的文化老城區(qū)，還有作為文化輸出品牌的M50莫干山藝術(shù)區(qū)，以及近兩年日漸紅火的“西岸文化走廊”和以商業(yè)為互相依托的自成一派的外灘源藝術(shù)群落。在成都，藍頂藝術(shù)區(qū)允許藝術(shù)家購買工作室并享有70年房屋產(chǎn)權(quán)，免除了“被迫搬離”的后顧之憂，藝術(shù)家的創(chuàng)作和展出機會在這里顯示出更加自由的狀態(tài)，且自2013年開始，不再只是798和宋莊有藝術(shù)節(jié)了，藍頂也打造了屬于自己城市的藝術(shù)節(jié)，而藝術(shù)節(jié)的出現(xiàn)正是地方政府對當(dāng)代藝術(shù)介入的表現(xiàn)。此外，昆明的創(chuàng)庫以及南京的幕府山等新的藝術(shù)區(qū)也開始聚集本地區(qū)以及吸引著其他地區(qū)的新的藝術(shù)力量。由此可見，不僅北京，在其他城市，也出現(xiàn)了藝術(shù)區(qū)得到重視與發(fā)展的趨勢。

除了地方藝術(shù)區(qū)的崛起讓人們的視線從北京轉(zhuǎn)移到其他城市，各地方藝術(shù)館群現(xiàn)象呈現(xiàn)的活躍態(tài)勢也成為北京的“藝術(shù)中心”地位削弱的催化劑。

在廣東，致力于“建造中國當(dāng)代藝術(shù)的航空港”的華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心館群（OCAT）于2012年在深圳正式注冊為獨立的非營利性當(dāng)代藝術(shù)館群。自2005年成立以來，10年的發(fā)展為OCAT累積了不少的學(xué)術(shù)力量。這兩年，OCAT在全國各地開館，目前已建和在建的有深圳館、北京文獻與研究館、上海館、武漢館、西安館和華·美術(shù)館。為建立中國本土當(dāng)代藝術(shù)專業(yè)機制做出嘗試的OCAT正逐漸成為國內(nèi)主要的當(dāng)代藝術(shù)群落。此外，在上海，得益于民營資本力量的雄厚，尤其是2014年，大量的私營美術(shù)館在上海建立，如今，上海已經(jīng)擁有各類美術(shù)館47家，在短短幾年內(nèi)，上海被推向了除北京以外的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的另一中心。而讓新興藝術(shù)機構(gòu)K11名利雙收的“印象派大師·莫奈”特展，以及如上海美術(shù)館帶來的“上海雙年展”等老牌展覽都賺足了大眾的眼光。在成都，K空間自2011年開始斥巨資打造的“中國當(dāng)代藝術(shù)30年個案系列”，每年推出了10個展覽，一直延續(xù)了4年。同年，A4當(dāng)代藝術(shù)中心也推出了“青年藝術(shù)家實驗季巡回展”和“藝術(shù)家個案研究計劃”，對推介年輕藝術(shù)家不遺余力。它們都成為了備受關(guān)注的西南地區(qū)具有代表性、延續(xù)性的藝術(shù)展覽，而這些能夠主辦重要展覽的美術(shù)館群開始逐漸成為展示中國當(dāng)代藝術(shù)的主體部分。

進入21世紀，中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)發(fā)生了不少改變。在過去的2014年，據(jù)不完全統(tǒng)計，全國各地舉辦的內(nèi)容繁多、類型不一的展覽近7000場次。換言之，平均每天有近20場展覽開幕，有近400場展覽在展出中。它囊括了在公立美術(shù)館、民營美術(shù)館以及畫廊等地的所有展覽總數(shù)。這個數(shù)目無疑是驚人的，而其中近一半展覽發(fā)生在北京以外的城市。雖然從地域上看，北京仍然是展覽最集中的地方，但其“藝術(shù)中心”的地位因為上海、成都、深圳等城市“藝術(shù)區(qū)域化”規(guī)模的形成而被打破。除開經(jīng)濟發(fā)展、政策支持，這些城市之所以具備承辦當(dāng)代藝術(shù)展覽的共同原因，在于各城市藝術(shù)區(qū)的逐漸崛起，給了藝術(shù)家們進行選擇的機會，也帶來了藝術(shù)發(fā)展重新洗牌的時機。此外，城市里也開始出現(xiàn)越來越多專業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)群落，它們也都是藝術(shù)展覽得以成功在一個地方舉辦的必要條件。而這些必要條件，如今已不再僅是北京擁有的“特權(quán)”。此外，許多批評家策展人都不局限于某一個城市，他們很樂于前往其他城市策劃展覽，參與活動，以激活當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)氛圍。這也是當(dāng)代藝術(shù)并不只集中于北京一個中心的重要原因。

隨著國內(nèi)“藝術(shù)區(qū)域化”的發(fā)展，豐富多樣的藝術(shù)展覽遍地開花。以北京為“藝術(shù)中心”的模式雖被打破，但藝術(shù)力量正慢慢從單一集中走向合理分散，這也算是金融危機以來，中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新突破。