去中心有兩種含義，一種是到中心去，另一種是去除中心。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30多年的發(fā)展正是呈現(xiàn)了這種變化的“去中心”趨勢(shì)，這種中心的形成，到中心的消解過(guò)程恰恰反應(yīng)了藝術(shù)及市場(chǎng)的興衰歷程。

目前還在進(jìn)行當(dāng)中的第三屆三亞藝術(shù)季比往年要熱鬧的多，邀請(qǐng)了諸多業(yè)內(nèi)人士評(píng)選的“華宇青年獎(jiǎng)”已于去年年底揭曉，評(píng)委主席皮力在接受媒體采訪的時(shí)候就表示“2012年以來(lái)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)明顯的去中心化趨勢(shì)，10年前我們談到藝術(shù)首先會(huì)談北京，然后談上海，但是這幾年各地都有許多活動(dòng)”。

30年前正值“’85美術(shù)新潮”，全國(guó)范圍興起了不同藝術(shù)主張的藝術(shù)群體，他們?cè)诓煌某鞘姓归_藝術(shù)實(shí)踐，展示自己的藝術(shù)作品，此時(shí)的北京不再是一枝獨(dú)秀；1989年的“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”就像一次總結(jié)匯演結(jié)束了這一切，在90年代呈現(xiàn)了一種向北京聚攏的趨勢(shì)，許多旅居海外的藝術(shù)家也紛紛回國(guó)；2003年“非典”之后藝術(shù)市場(chǎng)的井噴讓更多人開始關(guān)注藝術(shù)，不同職能的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的建立也讓國(guó)內(nèi)的藝術(shù)生態(tài)不斷完善，北京成為當(dāng)代藝術(shù)最為繁榮的一個(gè)城市，與此同時(shí)各地政府也開始認(rèn)識(shí)到文化建設(shè)的重要性，深圳、廣州、成都、上海、南京等許多城市都開始舉辦屬于自己的當(dāng)代藝術(shù)品牌活動(dòng)；尤其是經(jīng)過(guò)2009年金融危機(jī)的調(diào)整，這種勢(shì)頭在近幾年愈演愈烈。

2014年，上海大有成為藝術(shù)中心的勢(shì)頭，收藏家烏利·?？嗽诮邮鼙究稍L時(shí)表示，“現(xiàn)在北京的中心位置已經(jīng)受到威脅。”