文/喬忠杰付一舟馮雪

令人蕩氣回腸的抗戰(zhàn)“史詩(shī)”
——寫在重大革命歷史題材影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》公映之際

文/喬忠杰付一舟馮雪

火紅八月，匯聚火的色彩，抒寫詩(shī)的激情。

隨著抗戰(zhàn)勝利70周年紀(jì)念日的來臨，影視界迅速掀起陣陣紀(jì)念熱潮。在眾多的抗戰(zhàn)影視作品中，重大革命歷史題材影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》作為一部“重頭戲”，令人矚目，也讓觀眾期待翹首。

藝術(shù)創(chuàng)作：倉(cāng)促不湊合

作為一部氣勢(shì)恢宏的藝術(shù)作品，影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》從拍攝到制作完成，僅用4個(gè)多月時(shí)間，加上前期的劇本創(chuàng)作和選景準(zhǔn)備，總共才7個(gè)月零7天，這個(gè)創(chuàng)作速度令人無法想象，就連演藝界的很多資深導(dǎo)演和制片人也驚呼“不可思議”。

影片雖屬于非常態(tài)下的創(chuàng)作、非常態(tài)下的進(jìn)度，但對(duì)于“勇猛頑強(qiáng)、能打硬仗”的八一廠創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，他們沒有因此而湊合將就。他們把完成任務(wù)作為黨委的“核心”工程，提出了“用抗戰(zhàn)精神拍攝抗戰(zhàn)影片”，在突擊中尋求新突破。

這種“不將就”首先體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上。影片的編劇之一、曾創(chuàng)作過50余部劇本的劇作家劉英學(xué)告訴筆者，類似題材涉及大量的歷史資料，劇本創(chuàng)作一般不少于一年時(shí)間，而這部影片劇本從無到有、從初稿到定稿，不到半年時(shí)間，從主筆過《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的編劇董哲撰寫的3個(gè)版本，到自己參與創(chuàng)作的6個(gè)版本，他們通宵達(dá)旦地改了20稿，僅大的改動(dòng)就有5次。國(guó)家廣電總局電影局張宏森局長(zhǎng)、電影總局電影劇本規(guī)劃策劃中心主任蘇小衛(wèi)也親自動(dòng)手，從情節(jié)、邏輯到臺(tái)詞、畫外音都反反復(fù)復(fù)的修改完善，每次修改后都要接受專家審看。

在攝制中，影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也始終貫穿了這一指導(dǎo)思想。比如對(duì)于關(guān)乎影片成敗的戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍攝，每場(chǎng)戲?qū)а荻贾贫ㄔ敿?xì)的“作戰(zhàn)計(jì)劃”，進(jìn)行“幻燈推演”，在前一天組織所有主創(chuàng)用投影把第二天的仗“打”一遍，包括鏡頭怎么走，演員怎么進(jìn)，道具怎么擺，都要搞得一清二楚?！罢w怎么打”明白之后，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的具體布局和演練，再利用四五個(gè)不同的機(jī)位同時(shí)拍攝，來實(shí)現(xiàn)一次性的槍炮、煙火，獲得多個(gè)鏡頭。

對(duì)每個(gè)場(chǎng)景拍攝，他們都付出了很多的辛苦。導(dǎo)演寧海強(qiáng)講述了一個(gè)小“插曲”：在拍娘子關(guān)“搬道岔”戲時(shí)，一場(chǎng)百年不遇的大風(fēng)沙襲來，能見度只有四五米。當(dāng)時(shí)所有人都來勸他“撤吧，撤吧”，而寧導(dǎo)卻坐在臺(tái)子上看著對(duì)講機(jī)上的沙子呼呼地刮，一動(dòng)不動(dòng)的對(duì)大家喊“別著急、別著急”。就這樣從上午一直等到下午，風(fēng)沙停了，天空中果然出現(xiàn)了他所需要的燦爛霞光。大家欣喜的拍攝完，都開玩笑地說他“天上有人”。影片從劇作到拍攝，再到成片，其間像這種對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的例子還有很多，探究其動(dòng)力源泉，用他們的話說，“就是要讓自己不心虛，讓同行看著無挑剔，讓對(duì)手、敵人看著能夠服氣?！?/p>

劇情構(gòu)思：層次有細(xì)節(jié)

作為首部反映著名的百團(tuán)大戰(zhàn)的電影作品，首先在題材上就比較特殊。編導(dǎo)們?cè)谇楣?jié)設(shè)置上，緊緊圍繞“大事不虛，小事不拘”，突出戰(zhàn)略、戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗三個(gè)層面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)：

在戰(zhàn)略層面上，寫了延安黨中央毛澤東、朱德、張聞天對(duì)百團(tuán)大戰(zhàn)的肯定，當(dāng)百團(tuán)大戰(zhàn)取得“娘子關(guān)”戰(zhàn)役的勝利，黨中央還電告彭德懷“像這樣的大仗再打幾個(gè)，來擴(kuò)大百團(tuán)大戰(zhàn)的影響”；還寫了陪都重慶的蔣介石抗戰(zhàn)立場(chǎng)的動(dòng)搖，當(dāng)?shù)弥寺奋姲賵F(tuán)大戰(zhàn)取得初步勝利后一臉的震驚和一言不發(fā)。特別是寫了在中國(guó)最危難的時(shí)刻，“百團(tuán)大戰(zhàn)”的全面勝利極大地鼓舞了全體中國(guó)人民乃至世界人民的抗戰(zhàn)士氣，起到了振奮人心，阻止國(guó)民黨投降的作用。同時(shí)對(duì)整個(gè)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)格局，也起到了非常重要的作用。

在戰(zhàn)役層面，影片的開頭就是棗宜會(huì)戰(zhàn)，張自忠將軍在宜城一帶被日軍包圍，他登山督戰(zhàn)，指揮余部與敵拼殺，在長(zhǎng)山山坡下身中數(shù)彈，壯烈殉國(guó)，以此來表達(dá)國(guó)民黨的正面戰(zhàn)場(chǎng)。他們還寫了彭德懷、左權(quán)等八路軍高級(jí)指揮員用獨(dú)特的戰(zhàn)略思維和戰(zhàn)役指揮智慧來對(duì)付日軍，選擇用“大破襲”的戰(zhàn)爭(zhēng)理念，破壞日軍的交通線、鐵路線，把日軍主力部隊(duì)牽制在華北地區(qū)，使日軍無法再繼續(xù)推進(jìn)。在雙方高層對(duì)決中，他們還寫了彭德懷與多田駿之間的殊死較量。

在戰(zhàn)斗層面上，主要寫了日軍“以鐵路為柱、以公路為鏈、以碉堡為鎖”，實(shí)施“囚籠”政策。為打破日軍的封鎖，八路軍將士拔掉敵人的碉堡、據(jù)點(diǎn)，炸毀鐵路、橋梁、公路，使日軍的交通線陷入癱瘓。在戰(zhàn)斗中，軍民血肉相連，同仇敵愾，人民群眾紡線、織布、做鞋、救傷員、送彈藥，對(duì)八路軍給予了全力支持。同時(shí)也寫了干群之間的親情、官兵之間的真情及縣游擊隊(duì)長(zhǎng)梁山與后加入八路軍的姚尚武之間若隱若現(xiàn)的愛情。

在具體細(xì)節(jié)上，主創(chuàng)們還創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了戰(zhàn)爭(zhēng)的“高潮點(diǎn)”“煽情點(diǎn)”“人物點(diǎn)”。如步槍打不了裝甲車，改用敵火車頭撞；鐵路上敵我雙方爭(zhēng)道岔，最后達(dá)到相撞的戲劇高潮；八路軍戰(zhàn)士沖進(jìn)大倉(cāng)庫(kù)，給日本女人和小孩吃饃，卻被伏擊的日本軍人打死；八路軍老戰(zhàn)士裝扮成漢奸，為救炮樓里的老鄉(xiāng)犧牲，等等。這些有創(chuàng)意的情節(jié)，都賦予了影片以質(zhì)感，給觀眾以看點(diǎn)。

人物刻畫：圓潤(rùn)接地氣

影片以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以彭德懷元帥為主線，通過上至毛澤東、彭德懷、朱德，下到共產(chǎn)黨八路軍姚尚武、梁山、黃之政、王大敢、馮師傅等，將每個(gè)人物形象都塑造得圓潤(rùn)飽滿、鮮活接地氣。

彭德懷本身就是一個(gè)富有傳奇、鮮明個(gè)性的人，主創(chuàng)們邀請(qǐng)著名表演藝術(shù)家陶澤如飾演這一角色，讓他身上始終承載著一種壓力。從大沙盤前到戰(zhàn)場(chǎng)上，隨著他同多田駿較量的深入，給他的這種壓力不斷地增加，直到關(guān)家垴戰(zhàn)役的爆發(fā)，才得到釋放。陶澤如的表演十分到位，將彭總那種“誰(shuí)說也不聽，我就是要干到死，將你打得個(gè)七零八落、稀里嘩啦”的血性和個(gè)性演得淋漓盡致。

劇中的八路軍副參謀長(zhǎng)由出演過多部影視作品、獲得過“華表獎(jiǎng)”影帝的劉之冰飾演。正如他自己所說，隨著對(duì)左權(quán)將軍的一點(diǎn)點(diǎn)走近，他發(fā)現(xiàn)自己“無法創(chuàng)作這個(gè)人物，只能利用自己的不斷學(xué)習(xí)去復(fù)制，感受我們英雄父輩心中的豪情和果敢”。事實(shí)上，作為一名軍人和優(yōu)秀演員，他的表演信手拈來，收放自如，將一個(gè)儒雅、睿智、大度的八路軍將領(lǐng)活脫脫地展示在屏幕上。

另外，劇中還虛構(gòu)了梁山、姚尚武、王大敢、啞巴、柱子、馮師傅等眾多的小人物。他們代表了廣大的八路軍戰(zhàn)士和敵后人民群眾。由青年演員吳越飾演的梁山是一個(gè)很有血性、很實(shí)干的“女漢子”，也是那個(gè)年代千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)婦女的典型代表。吳越依靠自己的演技和理解，去挖掘主人公的情感、性格，成功地飾演了這一角色。

劇中的姚尚武是一個(gè)頗有經(jīng)歷的角色。他是黃埔軍校炮兵出身，在張自忠將軍手下當(dāng)上尉連長(zhǎng)。部隊(duì)打散后，他回到家中，看到妻子和家人被日本鬼子殺害，就參加了八路軍。青年演員印小天準(zhǔn)確把握這一角色，從純粹為了個(gè)人“復(fù)仇”到感受與國(guó)民黨軍隊(duì)的不同，到看到中華民族的希望，隨著劇情的遞進(jìn)，劇中的“他”一步步實(shí)現(xiàn)從一名國(guó)民黨軍到一名八路軍的轉(zhuǎn)變。

另外，鄧超飾演的張自忠、袁滿飾演的王大敢、趙中華飾演的柱子、曹凱飾演的黃之政、郜峰飾演的啞巴，以及幾位日本籍演員的表演，也都可圈可點(diǎn)，給觀眾留下了難以磨滅的印象。

戰(zhàn)場(chǎng)布局：恢宏顯張力

“百團(tuán)大戰(zhàn)”是由無數(shù)個(gè)戰(zhàn)斗組成，仗不僅打得多，而且打得大，但一部影片不可能都把這些戰(zhàn)斗表現(xiàn)出來。為此編導(dǎo)們重點(diǎn)寫了三個(gè)有代表性的戰(zhàn)斗，即娘子關(guān)車站戰(zhàn)斗、西營(yíng)塢戰(zhàn)斗、關(guān)家垴戰(zhàn)斗。這些戰(zhàn)斗，首先是在布局上各有特點(diǎn)。如娘子關(guān)車站之戰(zhàn)，戰(zhàn)斗一開始，日軍就設(shè)下騙局，用掛有紅十字標(biāo)志的列車作為增援部隊(duì)的運(yùn)輸車，當(dāng)晉察冀軍區(qū)團(tuán)長(zhǎng)黃之政帶領(lǐng)主力部隊(duì)靠近時(shí)，列車上的日軍突然發(fā)起偷襲，致使八路軍戰(zhàn)士傷亡慘重。八路軍及時(shí)機(jī)智應(yīng)對(duì)，把日軍重裝備和油庫(kù)先打掉，把鐵軌扒掉，使日軍無法進(jìn)行增援。遭遇日軍的鐵軌裝甲車后，緊急關(guān)頭，又利用火車頭把日軍鐵軌裝甲車撞毀。

攻打西營(yíng)塢則主要是炸炮樓、拔據(jù)點(diǎn)。八路軍派出假偽軍深入敵駐地查看地形，了解日軍兵力部署情況。在此基礎(chǔ)上，先是智取一個(gè)炮樓，搶占制高點(diǎn)，監(jiān)控打擊另外兩個(gè)炮樓，再派出突擊隊(duì)實(shí)施攻擊，里應(yīng)外合，把敵人圍堵在糧倉(cāng)內(nèi)全部殲滅。

相對(duì)于前兩場(chǎng)戰(zhàn)斗，關(guān)家垴戰(zhàn)斗則是攻防戰(zhàn)。日軍占領(lǐng)了關(guān)家垴這個(gè)易守難攻的山頂有利地形，八路軍由于裝備落后，沒有重裝備，攻打起來十分艱難，人員也有重大傷亡。后來他們采取智取，在半山腰挖坑道，從里面埋設(shè)大量火藥炸彈，最后把整個(gè)山頭炸平，達(dá)到全部消滅日軍的目的。

其次是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的恢宏逼真。為體現(xiàn)場(chǎng)面的“大”，美術(shù)置景充分利用現(xiàn)有空間和層次，強(qiáng)化環(huán)境氣勢(shì)造型和慘烈狀整體氛圍營(yíng)造。如關(guān)家垴，面對(duì)偌大一個(gè)空靈山脈，他們把磚石、夯土、木料、瓦片、石條、荒草、麻包、坑道、棧道、彈坑等，在地勢(shì)起伏的山澗里進(jìn)行藝術(shù)的再重組；再如黃涯洞兵工廠，他們突出“工業(yè)化”的造型陣勢(shì)，強(qiáng)化金屬質(zhì)地道具陳設(shè)，形成疏中有密、高低錯(cuò)落、動(dòng)靜相宜的自然規(guī)模意境。為實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的“真”，他們?cè)诘谰?、煙火和炸點(diǎn)上大做“文章”。使用的數(shù)千套槍支、彈藥、大炮、卡車等，及一些特殊的道具，如鐵軌裝甲車、日式擲彈筒、國(guó)軍用PAK戰(zhàn)防炮、八路軍的辣椒彈，都按史料來復(fù)原，達(dá)到了以假亂真的地步。在爆炸效果的營(yíng)造上，區(qū)分飛機(jī)航彈、山炮、迫擊炮、手榴彈、擲彈筒等，使之產(chǎn)生不同的視覺沖擊力。這些都為影片的故事講述，有效地營(yíng)造了真實(shí)的空間環(huán)境?！?/p>

責(zé)任編輯：方莉