文/本刊記者 秦 嶺

沈昳麗：像昆曲一樣生活

文/本刊記者 秦 嶺

沈昳麗國家一級(jí)演員，MFA藝術(shù)碩士，上海昆劇團(tuán)當(dāng)家閨門旦，上海市戲劇家協(xié)會(huì)理事。榮獲首屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)，在2002年由聯(lián)合國教科文組織和文化部聯(lián)合舉辦的全國昆劇優(yōu)秀中青年演員評(píng)比展演中榮獲“促進(jìn)昆曲藝術(shù)獎(jiǎng)”。曾獲上海市“東方戲劇之星”、上海市第四屆“文化新人”等榮譽(yù)稱號(hào)。曾主演《牡丹亭》《長生殿》《玉簪記》《司馬相如》《墻頭馬上》《占花魁》《紫釵記》《販馬記》《雷峰塔》《傷逝》等全本大戲，以及《游園驚夢》《尋夢》《百花贈(zèng)劍》《瑤臺(tái)》《題曲》《樓會(huì)》《說親》《受吐》等多出傳統(tǒng)昆曲折子戲，廣獲好評(píng)。

沈昳麗從來沒有想過，這輩子如果不唱昆曲自己會(huì)做什么。對(duì)她來說，昆曲是再自然不過的生活，就像飲茶、焚香、撫琴，這些如今看似情趣高蹈的“玩意兒”，原本也都只是自然不過的文雅生活一樣。

【壹】

2015年10月25日下午，上海昆劇團(tuán)俞振飛演出廳，新劇本朗讀會(huì)現(xiàn)場。

這是由上海文化發(fā)展基金會(huì)、上海戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的，以扶持青年編劇為主要目標(biāo)的戲劇項(xiàng)目。這一場的主角是傳統(tǒng)戲曲，京劇劇本《尋找》《竹簡之書》，越劇劇本《長樂亭主》，昆劇劇本則是整場朗讀會(huì)的大軸，由青年編劇羅倩執(zhí)筆，昆劇演員沈昳麗與她的小師弟譚許亞合作演出的《紅樓一夢》。

《紅樓一夢》沈昳麗飾薛寶釵（攝影：海青歌）

雖然活動(dòng)的主角是青年編劇，我卻其實(shí)是沖著演員來的。不過這恐怕也算不上是任性跑題，《紅樓一夢》是寶釵的戲，是羅倩的戲，更是沈昳麗的戲。因?yàn)樗l(fā)端于沈昳麗心里那個(gè)夢牽經(jīng)年的小小念想：紅樓夢醒，黛玉病故、寶玉出家，寶釵的人生又將何如？“所以我一直都想為寶釵做一出戲，我覺得我和寶釵是很相像的?！?/p>

朗讀會(huì)的舞臺(tái)上，素衣黑裳的沈昳麗外表沉靜如湖內(nèi)心洶涌似海。顯赫一時(shí)的榮國府終于式微。在這大紅門內(nèi)的薛寶釵又是如何光景？她曾在待嫁時(shí)無限嬌羞，曾對(duì)婚姻生活有所期待，曾為親人和摯友的離去大悲大慟，曾經(jīng)因丈夫的誤解而痛心激憤，縱使“白茫茫一片真干凈”，她也依舊是“山中高士晶瑩雪”。

“來到花園，見到故人，和故人坦然相對(duì)，身在紅塵中亦是看破紅塵。她有棄世的精神，但依然選擇了存活于現(xiàn)世，更融合于這個(gè)社會(huì)。這是我要的東西。我和羅倩聊的也是這個(gè)，我們兩個(gè)的觀點(diǎn)非常相同，所以能做這個(gè)戲。也許很多人不一定會(huì)認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，這是寶釵嗎？這是你沈昳麗吧。但我覺得我們做戲，尤其是做一個(gè)自己想要的戲，并不是單純地去‘演’一個(gè)人物，我‘演’這個(gè)人物干嘛？戲曲舞臺(tái)上人物太多了，我更需要的是自己內(nèi)心精神的顯現(xiàn)。這一塊是我要做的，是我選的，我要的戲。”

這出戲，沈昳麗想了近十年。最初的名字叫《紅樓別夢》，后來改成《紅樓一夢》，再后來改成《寶釵》，這次演出則又用回了《紅樓一夢》的名字，而據(jù)沈昳麗說如果有機(jī)會(huì)在大舞臺(tái)搬演，還是打算改成最初的“別夢”?？此剖抢@了一圈又回來了的無端耗費(fèi)，其實(shí)也未嘗不是否定之否定的跨越與升華。至少，在沈昳麗看來，它的創(chuàng)作過程，就像這來來去去的幾番改名所暗示的那樣，充滿波折卻又思考不斷，每一步都是不可錯(cuò)失的成長。

故事要追溯到2006年，沈昳麗把想給寶釵寫戲的想法告訴了自己的編劇好友，2007年，劇本初稿面世。盡管彼此心意相通，理念相似，然而因?yàn)檫@樣那樣不可控的原因，最終到底沒能成形。時(shí)間一晃就到了2014年，沈昳麗在中國劇協(xié)副主席、劇作家羅懷臻老師的盛情推介下認(rèn)識(shí)了正在德國攻讀德語文學(xué)博士學(xué)位的業(yè)余編劇羅倩。當(dāng)時(shí)的羅倩剛寫完一個(gè)新昆曲劇本《蓮花結(jié)》。羅懷臻對(duì)羅倩的文才十分激賞，說不如讓她接手試試，他相信她一定可以寫出令人滿意的劇本來。

昆曲劇本的創(chuàng)作有其特殊的規(guī)定性。一般先由劇作者寫完水詞，定下大概的劇情框架，隨后把本子交給作曲定曲牌，然后依照曲牌重新填詞，填完之后再交給作曲譜曲完稿。沈昳麗和羅倩就這樣跨著半個(gè)地球的時(shí)差，在微信和郵箱間往來溝通，很快地，羅倩就拿出了自己的《紅樓一夢》，“幾乎就是推翻重寫的”。這一次，沈昳麗真的激動(dòng)起來了。

“雁老三秋雨，衣故十年塵。真好！我喜歡這個(gè)本子，是因?yàn)樗瓷先ズ芄艠?，但是有現(xiàn)代人的精神在里面。它不是老舊，所以這太難得了。”沈昳麗說， “我很高興在很多理念上，我和羅倩也是難得的統(tǒng)一。我們都覺得重要的是人物。真正對(duì)人物有感應(yīng)的話，不在乎炫不炫技。我跟羅倩說我不需要這些東西?！?/p>

沈昳麗把羅倩的初稿拿給羅懷臻看，讓他給提提意見，戲劇結(jié)構(gòu)方面再提點(diǎn)一下。在羅懷臻的建議與指點(diǎn)下，羅倩修改了兩稿。讀完改稿，羅懷臻高興地對(duì)沈昳麗說，照我的眼光，這戲可以排了，沈昳麗恭喜你。這個(gè)劇本沈昳麗也拿去征求過岳美緹老師的意見?！霸览蠋熃o我的反饋是，這個(gè)劇本是合適昆曲，合適我。她真的給了我很大的鼓勵(lì)。”

在默默等待了十年之后，沈昳麗的“寶釵”終于等來了她的天時(shí)地利與人和。編劇羅倩、主演沈昳麗，再加上導(dǎo)演俞嫚文，這出以寶釵為主角的紅樓戲做的其實(shí)是三個(gè)女人共同的“別夢”?！皩?dǎo)演是我最后找的。嫚文是一個(gè)很有才華的人，很有想法。我小心翼翼地跟她聊了一次。排戲最重要的是彼此認(rèn)同，氣兒得在一道。想法一致、觀念相投，我覺得這是排好一出戲的基礎(chǔ)。很多老師也給我推薦了不少優(yōu)秀的導(dǎo)演，但是我不認(rèn)識(shí)他們，他們也不了解我，那他們怎么排我呢。嫚文看完劇本，就說了一句，哈哈，羅倩寫的哪里是薛寶釵啊，根本就是沈姐姐啊。我當(dāng)即以茶代酒，說你就幫我導(dǎo)了這出戲吧?！闭沂畟€(gè)名導(dǎo)演，不如找一個(gè)確實(shí)懂我的人，沈昳麗說她當(dāng)時(shí)腦子里就這么一個(gè)念頭。

整出戲我喜歡的一幕場景，是薛寶釵與賈寶玉久別重逢后的兩相凝望。紅色皂色兩條長長的圍巾是沈昳麗此番演出的“水袖”，上下翻飛間，薛寶釵與賈寶玉之間那種似近實(shí)遠(yuǎn)、似遠(yuǎn)卻近的微妙潛流表現(xiàn)得淋漓極致。沈昳麗自己則喜歡極了整出戲的結(jié)尾，告別了賈寶玉的薛寶釵幽然獨(dú)坐，始終擺放在舞臺(tái)背后的屏風(fēng)被輕輕推開，豁然露出一支插于凈瓶之中的紅梅。這一筆畫出的意向精準(zhǔn)絕妙，那就是“紅塵中的我，紅塵中的寶釵”——“我對(duì)嫚文說，有這一下，成了。”

【貳】

朗讀會(huì)結(jié)束后不久我得到消息，上海昆劇團(tuán)推薦《紅樓一夢》為劇團(tuán)2016年重大項(xiàng)目的申報(bào)得到了批準(zhǔn)，也就是說，我們將有希望在明年的上海戲曲舞臺(tái)上看到這個(gè)入世而出塵的薛寶釵的優(yōu)雅姿影。

不過說實(shí)話，在朗讀會(huì)之前，我心里其實(shí)懷抱著小小的不確定，沈昳麗可以是薛寶釵嗎？或者應(yīng)該這樣講，在很長一段時(shí)間里，我對(duì)沈昳麗的想象其實(shí)是林黛玉式的：細(xì)膩的、孤傲的，有點(diǎn)點(diǎn)小文藝小清新，有點(diǎn)點(diǎn)顧影自憐，有點(diǎn)點(diǎn)自命清高。直到我真正與她面對(duì)面地坐下來聊天。

借用當(dāng)下的流行語匯，現(xiàn)實(shí)生活中的沈昳麗給我的感覺是“大寫的耿直”。談戲、談劇本創(chuàng)作、談表演，她有一說一直來直往，臧否褒貶一點(diǎn)不藏，因?yàn)橹髡Z是“藝術(shù)”?！昂镁褪呛寐?，不好就是不好嘛，藝術(shù)上的東西沒什么好遮掩的，說實(shí)話才有進(jìn)步。”她的坦率不私直言無諱倒讓身為記者的我的那些微妙擔(dān)憂顯得頗有些小氣了?！爱?dāng)然我也聽到過一些小說法，比如別人會(huì)說不知道沈昳麗在想什么。不過我聽到也就一笑了之。其實(shí)我的性格是很直接的，我不需要你們?nèi)ゲ?。一個(gè)人如果有很明顯的訴求與欲望，別人會(huì)很明白，哦，他要這個(gè)，可能對(duì)某些人來說反而是蠻好的一件事情吧。但我不會(huì)在這些方面去要求什么爭取什么，所以別人會(huì)覺得你悶悶的在干什么呢，你到底想的是什么呢。其實(shí)很簡單啊，我腦子完全花在我想動(dòng)的地方啊?！?/p>

沈昳麗說話的時(shí)候，總是習(xí)慣性地點(diǎn)著頭，神情非常專注。孩子氣這樣的形容詞用在她這個(gè)年紀(jì)的戲曲演員身上也許已經(jīng)不那么合適了，但我還是想說，我從她說話的樣子里看到了孩子一樣的誠懇。

我們的采訪是在衡山坊的一家西班牙餐廳里進(jìn)行的。由新式里弄的花園住宅改造而成的商業(yè)街區(qū)，有一種混雜著優(yōu)雅年代感與清新文藝范的時(shí)尚味道。毫無疑問，這是很“沈姐姐”的地方。秋日午后的陽光從洞開的窗扇旁滑過，落在窗前的花壇上。沈昳麗從包里摸出一枚香插，點(diǎn)上一根線香，推到窗邊。“沒想到這個(gè)季節(jié)還有蚊子。”她解釋。“你隨身都帶？”我挺驚訝?！坝邢x熏一下。日常生活，日常生活，絕不做作?！彼f。

沈昳麗走的確實(shí)文藝女神范兒，可美就美在她走得渾然天成。

生于七十年代的沈昳麗是土生土長的上海人。昳麗這個(gè)詩意的名字是母親取的，文雅得簡直不像是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。原本是《戰(zhàn)國策》中形容那位“諷齊王納諫”的美男子鄒忌的詞句，說他“修八尺有余，而形貌昳麗”。母親翻字典時(shí)看到，很是喜歡，決定不論將來的孩子男女一律就叫這個(gè)名字?！八晕覐男【吞貏e愛美?！彼Α?/p>

沈昳麗和昆曲的緣分，就是從美開始的。沈昳麗的奶奶是專業(yè)越劇演員。小時(shí)候沈昳麗跟著家里的長輩看了不少戲，臺(tái)上演員那些華美的戲服、絢麗的頭飾，讓這個(gè)小姑娘忍不住暗暗心馳神往?！拔矣袝r(shí)候會(huì)想，要是我這樣裝扮起來會(huì)怎么樣?！?/p>

清華學(xué)堂典藏版《牡丹亭·尋夢》 沈昳麗飾杜麗娘

1986年，12歲的沈昳麗考入上海戲校，成為了“昆三班”的學(xué)生。進(jìn)校學(xué)的第一折閨門旦戲就是《思凡》。三十多分鐘的戲，身段很多，囊括了閨門旦表演的絕大多數(shù)程式，給沈昳麗的印象是“很忙，沒有休息的時(shí)候，一個(gè)動(dòng)作完了，緊接著又來一個(gè)動(dòng)作”。第一次登臺(tái)也是這出戲。沈昳麗至今保存著自己第一次上妝時(shí)候的照片，“小孩扮大人的感覺”，然而心里美得不行，“從頭到腳都很喜歡”。

1994年，沈昳麗從戲校畢業(yè)，進(jìn)入上海昆劇團(tuán)。同年6月，文化部舉辦首屆全國昆劇青年演員交流演出，沈昳麗代表上海昆劇團(tuán)與一群年長她十歲有余的演員同場競技，最終以一出《醉?xiàng)铄帆@得了“蘭花新蕾獎(jiǎng)”。這是她第一次參加大型比賽。

不過要說影響她最深、成就她最大的一個(gè)角色，那毫無疑問就是杜麗娘，就連沈昳麗的電子郵箱地址，開頭用的也是“l(fā)iniang”這樣一串字符。傳說明朝有個(gè)名叫商小伶的伶女，為杜麗娘傷情感懷，唱到“待打并香魂一片，陰雨梅天，守得個(gè)梅根相見”竟慟絕于舞臺(tái)，留下了一段戲曲史上的慨嘆。“我其實(shí)很能體會(huì)她的這種感覺。我太喜歡杜麗娘了，我覺得這個(gè)角色和我的心靈是相通的?！?/p>

1999年，上昆推出了新版全本《牡丹亭》，老中青三代同堂，成為一時(shí)經(jīng)典。上本由沈昳麗和張軍領(lǐng)銜，從《訓(xùn)女》到《鬧殤》，表現(xiàn)年輕的杜麗娘為情而死的生命歷程。這部戲?yàn)楫?dāng)時(shí)三十歲不到的沈昳麗帶來了首屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

十五年后的2014年，為紀(jì)念昆大班從藝60周年，上海昆劇團(tuán)在清華園又一次推出了集齊老中青三代陣容的典藏版《牡丹亭》。已然是成熟表演藝術(shù)家的沈昳麗，帶去的是她自己特別鐘愛的《尋夢》一折。三十分鐘的演出，淋漓酣暢，蕩氣回腸，被首都的觀眾不吝辭色地贊譽(yù)為“史上最好”。

有人說沈昳麗是在用做論文的方法打磨杜麗娘，她力圖窮盡一切材料。光《尋夢》一折，沈昳麗就學(xué)了不下五六個(gè)版本。張洵澎、張靜嫻、梁谷音、張繼青、沈世華、華文漪，這些熊貓級(jí)的昆曲大家都有屬于她們自己的杜麗娘?！皩?duì)于這個(gè)角色，每位老師都有各自不同的、很仔細(xì)很精心的設(shè)計(jì)。學(xué)得多了，放在自己身上了，你就會(huì)慢慢懂得用哪一種詮釋的方法會(huì)更貼我自己。我覺得昆曲的傳承是表現(xiàn)在一代一代演員具體的舞臺(tái)表演之上的。每一個(gè)演員長得都不一樣，風(fēng)格也不盡相同，對(duì)于人物角色的感悟的層面也各有千秋。我的老師跟我講，就連自己的子女，很像自己但都不是自己，都是獨(dú)立的個(gè)體，何況是演戲呢。關(guān)鍵是從這許許多多的傳承中找到真正屬于自己的那一條路去走?！?/p>

沈昳麗將杜麗娘視作檢驗(yàn)自己舞臺(tái)狀態(tài)的一面鏡子。說這話的她坐在我的對(duì)面，交疊著雙手，微微側(cè)著臉看向我。那是昆曲閨門旦的沉靜表情。她說你知道我最近最開心的事情是什么嗎，梁谷音老師有一次悄悄來看我的戲，回到家她給我打電話，說你這次的《游園驚夢》，老好，《離魂》，老好，尋夢，我倒沒什么特殊的感覺。她學(xué)著梁老師的在“老”字上的那個(gè)拖音。她說如果梁老師表揚(yáng)的是《尋夢》，可能不會(huì)是這樣一種高興?！拔乙仓牢业摹秾簟凡诲e(cuò)呀，但她說的是《游園驚夢》。書法里寫一最難，《游園驚夢》就是《牡丹亭》的那個(gè)一?！闭f著她的手指在桌面上輕輕地橫畫了一下。

“我越來越珍惜演出的機(jī)會(huì)了。我說的珍惜不是說給我多大的好處、多大的舞臺(tái)，而是每一次登臺(tái)的感受。我必須要把那個(gè)東西抓得很牢很牢。這兩年我覺得自己長進(jìn)特別快的地方，是我慢慢懂得了把自己包在戲里頭，人和戲很自然地長在一起。以前的我可能在演出的時(shí)候表演痕跡還會(huì)有點(diǎn)顯，會(huì)比較急于拿出我全部所有的，現(xiàn)在的我好像慢慢開始可以把這些痕跡擦掉，而把感受的部分放在第一位了。遇到可有可無的地方，一概擦掉，不會(huì)再去留戀那些東西。這是我現(xiàn)階段在戲劇表演上最肯定的一個(gè)認(rèn)知?！?/p>

現(xiàn)實(shí)的變化超出想象。時(shí)至今日，用以定位自身、確認(rèn)存在“時(shí)間”和“空間”的已經(jīng)不再是單純的橫軸和縱軸，而是多個(gè)時(shí)空的扭結(jié)。

對(duì)于如今的沈昳麗，演昆曲就像過生活，重要的不是繁花似錦、萬象崢嶸，而是妥帖，所有的東西都以它該有的面貌出現(xiàn)在它該在地方，無一處不妥帖，美就誕生了。我看著桌上香柱頂端輕裊繚繞的煙圈。

“說起來你不也演過潘金蓮嗎。老實(shí)說我一開始也沒想過你可以是潘金蓮?！?/p>

“梁老師也挺肯定的。我也覺得從技術(shù)上來說，我沒什么問題。但說句老實(shí)話，我總覺得花旦不是我的本性。像潘金蓮這樣的角色，演起來很爽很過癮，可從心底講，我覺得我好像不容易有共鳴，我沒有辦法從心里去親近這樣的人物?！?/p>

“我能不能理解成比起挑戰(zhàn)各種個(gè)性角色，你更喜歡深挖自己的本色？”我問。

“也許吧。我更喜歡走心的戲。我的戲，得有我呀?！彼f。

【叁】

“我一直覺得，昆曲是有美感的生活方式。一曲昆曲就是一次古人生活方式的再現(xiàn)。焚香、點(diǎn)茶、掛畫、插花，你喜歡了昆曲，就一定會(huì)喜歡這些，這是一脈相承的，很自然的事。反之亦然?！?/p>

國畫大師程十發(fā)還健的時(shí)候，沈昳麗每個(gè)禮拜都會(huì)跟老師們一起，到他家去唱曲子。投之以木瓜，報(bào)之以瓊瑤，這邊廂鼓板唱酬，那邊廂則墨色相饋。周到的程十發(fā)顯然也不會(huì)遺漏沈昳麗這個(gè)小朋友?！俺坦臀业纳让?，我到現(xiàn)在也會(huì)時(shí)常拿出來看一看。這對(duì)我的學(xué)藝生涯是一個(gè)肯定，也是一個(gè)鞭策?！?/p>

前些年，沈昳麗要演《貂蟬拜月》，需要一把扇子。其實(shí)完全可以用團(tuán)里的團(tuán)扇，但是她就是想做一把不同的。她為自己覓得的這柄團(tuán)扇有點(diǎn)宮廷扇的樣式，木頭的鏤空雕花扇柄非常精致。扇子的正面是她自己喜歡的花草圖樣，背面則是《拜月》的第一支曲辭：“荼蘼徑里行，香風(fēng)暗引。天空云淡籟無聲，畫欄桿外，花影倚娉婷也。環(huán)佩叮當(dāng)，宿鳥枝頭驚醒?！彼X得有這樣一柄扇子拿在手上，意思就有了一半了。

“以前四大名旦，包括言慧珠言校長，臺(tái)上用的女扇都是象牙的。打開像水一樣，好看。老藝術(shù)家們他們的講究絕對(duì)是有道理的，都是他們一點(diǎn)一點(diǎn)實(shí)踐過來的?！?/p>

《紅樓一夢》右手邊的臺(tái)側(cè)，用一塊屏風(fēng)一爐香布置了一個(gè)小景。香爐是沈昳麗拜托自己要好的朋友特地找來的?！耙混南銦辏麍鰬蛘醚萃?。”為了這柱香的時(shí)間，沈昳麗她們試驗(yàn)了好多次。她覺得這不是無謂的拘泥，舞臺(tái)本身就是由各個(gè)看似微小的細(xì)節(jié)共同成就的。

“我覺得我這兩年的長進(jìn)，跟我學(xué)古琴啊寫字啊可能也都有關(guān)系。我覺得它們對(duì)我的改變是更內(nèi)在的東西?！?/p>

沈昳麗的書法老師是著名書法家篆刻家劉一聞，相識(shí)二十多年，用沈昳麗的話說，他們是忘年交。從《圣教序》到《嶧山碑》沈昳麗發(fā)現(xiàn)自己心越寫越定，氣越寫越勻?！昂髞砦蚁胂胛疫@兩年演戲也是這個(gè)道理，到后來就會(huì)返璞歸真。氣很勻、心很定，彎的直的，我要表達(dá)的，我好像慢慢地能夠很和氣地、潤潤地，而不是有棱有角地把它表達(dá)出來了。”

一場穿越歷史的演奏會(huì)，沈昳麗自彈自吟《陽春三疊》

而在藝術(shù)觀點(diǎn)上，沈昳麗又從來不是一味尚古，扭捏拘泥的人。就像她喜歡喝茶，也對(duì)咖啡蛋糕愛不釋手，妝扮氣質(zhì)素凈而文藝，說起話來卻也會(huì)在不經(jīng)意間流露出一兩個(gè)無厘頭的搞怪表情。她和黎安、吳雙一起排過改編自魯迅小說的小劇場試驗(yàn)昆曲《傷逝》，同英國BBC交響樂團(tuán)合作過作曲家陳牧聲的當(dāng)代交響樂作品《牡丹之夢》，甚至在上海昆劇團(tuán)跨年活動(dòng)中“勇猛”反串豹子頭林沖上演“實(shí)力”《夜奔》。以收藏珍貴稀有的東亞文物聞名于世的美國華盛頓弗利爾美術(shù)館邀請她前往演出，香港實(shí)驗(yàn)劇場“教父”之譽(yù)的榮念曾也與她合作，共同創(chuàng)演了實(shí)驗(yàn)劇《題曲》，對(duì)“元戲劇”（關(guān)于戲劇的戲劇、關(guān)于演出的演出、關(guān)于扮演的扮演）進(jìn)行探索。而就在《紅樓一夢》演出之前，沈昳麗剛完成了一場題為“一場穿越歷史的演奏會(huì)”的跨界演出，讓昆笛與小提琴對(duì)話，《牡丹亭》與巴赫相逢。

“我喜歡這種實(shí)驗(yàn)。你必須更凝練，不花哨，更多地去思考根本?！?/p>

沈昳麗對(duì)跨界的理解很特別。她說寫在紙上是詩，合上音樂成曲，介入了表演，曲又成了劇，一個(gè)時(shí)代又一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都是在這樣的“跨界”中發(fā)展起來的，昆曲也一樣，它發(fā)展到今天、存活到今天，本身就是在不斷融入新的藝術(shù)元素，不斷開拓創(chuàng)新中延續(xù)下來的。

“不過對(duì)于今天的很多有意為之的跨界——我就很直地說——我會(huì)很心疼把我喜歡的傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)一件衣服來穿，我不要。我要的是內(nèi)在精神的訴求點(diǎn)上的共鳴，而不是把外面的花兒繡得多好看。古樸的本真應(yīng)該在每個(gè)人的意念里，自己的意識(shí)很重要。詮釋方法稍微改變一下，樣式感再稍微變一變，你的情態(tài)的展示，節(jié)奏再稍微動(dòng)一動(dòng)，這種古老的劇種很容易被激活的。”

“那你怎么評(píng)價(jià)你自己的這個(gè)跨界項(xiàng)目呢？”

“這個(gè)項(xiàng)目是2015年國際藝術(shù)節(jié)的邀約作品。要與比利時(shí)音樂人合作，將古典音樂大師巴赫、貝多芬的作品與昆曲放在一起同臺(tái)演出，我覺得很難。所以對(duì)自己就有一個(gè)要求：不突兀。不能解決，不能融合的部分，不硬掰著強(qiáng)行解決。用小提琴演奏一段昆曲音樂，或者用哐啷哐啷的現(xiàn)代方式改編昆曲，我覺得不是我心里想要的樣子。那么我們就盡可能去呈現(xiàn)好了。能做的地方盡量做，不能就闕如。妥貼最重要?！?/p>

“不去勉強(qiáng)?！蔽艺f。

“對(duì)，不必勉強(qiáng)。演戲是，生活也是?！彼f。

（除署名外其余照片均由姜建忠攝影）