撰稿 張嘉奇 采訪 郭旭文 攝影

“閩派竹刻”的歷史最早可追溯到1759年（清乾隆二十四年），入閩第一代竹刻大師劉材成，傳至今日已到第七代。劉材成在《乙亥家訓(xùn)》中言，后世子孫必須要有“拓宏基、有偉業(yè)、守業(yè)、敬業(yè)”的精神，技藝要傳承后世，不在產(chǎn)業(yè)之規(guī)劃與市場之?dāng)U展，而在技能之修煉與品格之養(yǎng)成。

煮青加暴曬，“千錘百煉”方成大器

仙游縣游洋鎮(zhèn)金石村，廣袤的毛竹豐產(chǎn)林中，上了年紀(jì)的徐文芳帶著砍刀，尋找著可以用作留青竹刻的毛竹。“兩年太嫩，四年太老，三年剛剛好”，徐文芳要找的就是三年齡的毛竹。

首先找到背陰的地方，這里生長的竹子竹質(zhì)才夠緊密，不易裂開。再挑那些竹身修長挺拔、竹節(jié)長、圓且直的，皮色要青里泛點白，表面光滑，沒有蟲斑。

選好目標(biāo)，系好繩子，沿根砍斷，扛下山去。與此同時，山腳下，徐文芳的家里已經(jīng)生起了火，在石頭壘起來的石灶上架起一口大鍋，用干柴把火燒旺，靜待徐文芳的歸來。

采回來的竹子經(jīng)過“破”、“煮青”、陽光下暴曬等幾道工序后，留青竹刻的“前奏”才算完成。而最關(guān)鍵的“留青”是通過“煮青”來完成的。

把鋸好的竹材放入鍋中，沸水煮30分鐘，這就是“煮青”。竹子采回去要馬上煮，不然水分就會蒸發(fā)。煮完后，竹子所有的沉積物都會附在竹皮表面，拿特制的竹篾擦拭，不僅可以去除沉積物，還可以去掉竹子中的糖分以防蛀蟲。

煮好的竹子放在伏天的大太陽下暴曬幾個月。經(jīng)過大自然最原始的洗禮，竹青層慢慢變?yōu)榈拿S色，潔凈光滑近似象牙。沒有任何機器和化學(xué)藥劑的打磨加工，造就出制作留青竹刻的品質(zhì)極佳的原材料。曬好的竹片，在通風(fēng)的環(huán)境下儲存好，時間越久，竹肌顏色會變得越深，而竹青部分始終淡雅潔凈，透明度和對比效果就愈明顯。

要想青上刻畫，先要打好基礎(chǔ)

已經(jīng)處理好的上等竹材隨后被送到了劉志高手里。劉志高，莆田留青竹刻第七代傳承人，在莆田工藝美術(shù)城開了一間竹刻工作室，這些竹子就在這兒變成了栩栩如生、有水墨神韻般藝術(shù)效果的成品。

何為留青竹刻？有上好的竹材是其一，最后一個步驟——“刻”才是重中之重。留青竹刻的“刻”就是用竹子表面的一層薄薄的竹青作為雕刻圖案對象，然后鏟去圖案以外的竹青，露出竹青下面的竹肌。

據(jù)記載，留青竹刻始創(chuàng)于唐代。劉志高介紹說，早期的留青竹刻，只是一種竹雕的工藝技法，到了明代以后，技法與書法、繪畫、篆刻等藝術(shù)種類相結(jié)合，達到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，從工藝竹刻提升到文人竹刻的層面。“近代以后，留青竹刻的內(nèi)涵更豐富，形成了完善的竹刻體系?！?/p>

真正的雕刻周期開始，整個雕刻過程又分描畫、割線、刮面、鏟底、采皮、挑腹、打磨等幾個過程。

在劉志高看來，其中描畫是最重要的一步，要刻什么內(nèi)容，表現(xiàn)什么思想，用什么刀，用什么風(fēng)格，這一切都想好了才能下刀。

而說到描畫，這就又牽扯到了詩詞、書法、繪畫、美術(shù)理論等方面的造詣?！跋扔谢A(chǔ)，才能入刻，后期再補很難！”劉志高從小背誦四書五經(jīng)，閱讀家中收藏的古籍，同時還要學(xué)畫，請名師教導(dǎo)，他至今已經(jīng)拜師幾十位，“必須活到老、學(xué)到老，這是留青竹刻的必要條件”。

一件留青竹刻大功告成，少則一個月，多則一年乃至幾年，這還不算選竹采竹的過程。所以說，如果沒有一定的資歷和多年的磨煉，真不敢自稱為大師。

1留青竹刻第七代傳承人劉志高。

2 竹刻師使用的工具。

3“煮青”是一道重要的準(zhǔn)備工序。

4 刻什么內(nèi)容，用什么刀，一切都想好了才能下刀。

“創(chuàng)新”+“傳承”，方為正道

筆筒、臂擱、竹簡、屏風(fēng)擺件……一件件令人嘆為觀止的留青竹刻作品，都是不可多得的藝術(shù)品。

如今，劉志高在逐漸掌握了留青竹刻的精髓并且技藝純熟之后，開始嘗試創(chuàng)新。他說：“作為一名研究者，必須要有創(chuàng)新，讓這種家族傳承的藝術(shù)適應(yīng)新的時代。”劉志高嘗試把青皮全部去掉，他還嘗試把雕玉、木、牙等的手法引入竹雕。

竹本幽隱隱深山，千琢萬鍥始留青。以留青竹刻為代表的傳統(tǒng)手藝表現(xiàn)出手工藝者對傳統(tǒng)的堅守，劉志高們更可以冠名之“守藝者”，他們或執(zhí)著于百年不變的操作工藝，或勇于開拓創(chuàng)新，將經(jīng)典發(fā)揚光大。在傳統(tǒng)文化受到?jīng)_擊的現(xiàn)代，守藝的精神如何繼續(xù)傳承是比手藝本身更值得關(guān)注的問題，對此，劉志高可說是“從我做起”。

劉志高20歲的侄女劉海燕，初中畢業(yè)后已經(jīng)在劉志高的工作室學(xué)習(xí)了兩年?！八莿⒓液蟠袀鞒械呢?zé)任和使命，先讓她臨摹名家的書法，慢慢打基礎(chǔ)。”而對于自己十幾歲的兒子，劉志高也有傳授的計劃，“我已經(jīng)請老師教他書法、繪畫，讓他從小受到傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，長大以后才能把祖輩的留青竹刻傳承下去?！?/p>

5 劉志高2006年作品《悟》。

6 劉志高2005年作品《竹林七賢》。

小科普：

留青竹刻又稱平雕、皮雕，是漢族傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù)。2014年，莆田留青竹刻入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄。

竹刻是一門能賺錢的技藝，一名熟練的技工年薪起碼十幾萬元，而一名優(yōu)秀的竹刻師年收入可達幾十萬元。雖然學(xué)習(xí)竹刻的人很多，但能堅持研究竹刻的卻很少，掌握留青竹刻技藝的更是鳳毛麟角，幾百人中只有幾個，留青竹刻的成品更是彌足珍貴。2006年，明末竹刻名家張希黃的一件留青臂擱，拍出了165萬元的高價，而以十幾萬價格成交的留青竹刻亦是屢見不鮮。