王舒一，任 達(dá)

1.中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇南京 211172 2.北京航天情報(bào)與信息研究所，北京 100854

數(shù)字短片特效創(chuàng)意方法研究

王舒一1，任 達(dá)2

1.中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇南京 211172 2.北京航天情報(bào)與信息研究所，北京 100854

特效是電影語(yǔ)言中不可或缺的戲法，它使電影畫(huà)面能夠展現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的一面。但同時(shí)，數(shù)字技術(shù)的“萬(wàn)有可能性”也在另一方面助長(zhǎng)了部分電影過(guò)分追求視覺(jué)特效的現(xiàn)狀。數(shù)字特效應(yīng)當(dāng)在電影情節(jié)敘事中合規(guī)律性、合目的性的運(yùn)用，不能一味追求眼球刺激而無(wú)節(jié)制的恣意炫耀技術(shù)。作為創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)在前期創(chuàng)意階段對(duì)特效的使用做出符合情節(jié)內(nèi)容設(shè)置的規(guī)劃。因此，本文立足國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的數(shù)字特效短片，并結(jié)合筆者在高校的教學(xué)總結(jié)與從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，歸納出四種前期特效創(chuàng)意的方法。合理地運(yùn)用這些方法，能夠使數(shù)字特效與短片內(nèi)容緊密結(jié)合，而不僅僅將其付諸于形式。希望本文闡述的特效創(chuàng)意方法能夠?yàn)楦咝W(xué)生與影視從業(yè)者提供創(chuàng)作方面的啟發(fā)。

數(shù)字短片；數(shù)字特效技術(shù)；創(chuàng)意

電影自誕生之日起就被視為魔術(shù)的一種，它充分滿足了觀眾視覺(jué)的新鮮感。數(shù)字特效作為電影的一種創(chuàng)作手段，豐富了電影語(yǔ)言，在電影百年發(fā)展中起到了重要作用。利用數(shù)字特效技術(shù)可以在電影中創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)里難以見(jiàn)到的神奇畫(huà)面。在21世紀(jì)，新一代的電影人通過(guò)令人難以置信的高超數(shù)字特效技術(shù)展示出了無(wú)窮無(wú)盡的想象力。技術(shù)的不斷進(jìn)步改變著電影制作的流程，也同樣改變著電影人創(chuàng)作的手法。

作為影視類專業(yè)的學(xué)生，在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，往往不具備直接拍攝電影的專業(yè)能力和經(jīng)濟(jì)能力，因此大多數(shù)創(chuàng)作以數(shù)字短片的方式呈現(xiàn)。其中，數(shù)字媒體藝術(shù)及相關(guān)影視特效類專業(yè)的學(xué)生在短片創(chuàng)作中，要比其他傳統(tǒng)影視專業(yè)的學(xué)生面臨更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。他們不僅需要掌握影視藝術(shù)創(chuàng)作的基本技能，還需要將其與數(shù)字影視特效技術(shù)相結(jié)合。在創(chuàng)作中不能為特效而特效，而是應(yīng)當(dāng)合規(guī)律性、合目的性地讓特效在影片中自然的表現(xiàn)出來(lái)。想要?jiǎng)?chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的數(shù)字特效短片，一個(gè)好的特效創(chuàng)意是獲得成功的前提。

1 數(shù)字短片特效的概念界定

關(guān)于數(shù)字短片的定義至今仍有許多不同的版本，一般意義上而言，數(shù)字短片指在創(chuàng)作過(guò)程中使用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)參與制作的影片，在制作階段中包含數(shù)字拍攝、非線性剪輯、三維動(dòng)畫(huà)、數(shù)字合成其中的任意一項(xiàng)。由于拍攝和剪輯的數(shù)字化流程并沒(méi)有涉及過(guò)多的技術(shù)性；因此，本文中對(duì)數(shù)字短片界定為使用三維動(dòng)畫(huà)與數(shù)字合成技術(shù)參與影片制作且總長(zhǎng)度不超過(guò)三十分鐘的電影短片，這也是國(guó)際艾美獎(jiǎng)中對(duì)數(shù)字短片的定義。

特效是充分調(diào)用電影拍攝和制作對(duì)于影像的人為操作技法，從而實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界很難展現(xiàn)或轉(zhuǎn)瞬即逝的畫(huà)面。數(shù)字特效即利用計(jì)算機(jī)生成的元素與實(shí)拍影像合成，或直接對(duì)原素材進(jìn)行數(shù)字加工完成的影視特殊畫(huà)面效果。

本文中所提到的數(shù)字短片特指使用數(shù)字特效技術(shù)參與制作的，其中的方式方法僅僅適用于學(xué)生個(gè)人或小型學(xué)生團(tuán)隊(duì)使用基礎(chǔ)軟件進(jìn)行低成本的數(shù)字短片創(chuàng)作。如果是成熟的商業(yè)團(tuán)隊(duì)或是為一部耗資百萬(wàn)的電影團(tuán)隊(duì)工作時(shí)，會(huì)有成熟的分工和充分的預(yù)算，每個(gè)人只需要做好分內(nèi)的工作就可以了。

2 數(shù)字短片特效的創(chuàng)意方法

筆者通過(guò)大量觀看優(yōu)秀的數(shù)字特效短片，并結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，歸納總結(jié)出以下四種特效創(chuàng)意方法，希望能對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生及相關(guān)工作的從事者以參考。在實(shí)際運(yùn)用中，可選擇其中一種，也可以幾種聯(lián)合使用。運(yùn)用這四種方法創(chuàng)作的片子不會(huì)因特效而特效，數(shù)字特效均是服務(wù)于影片敘事，是在影片中的自然表達(dá)。

2.1 運(yùn)用數(shù)字技術(shù)搭建電影中的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景

數(shù)字特效在電影中應(yīng)用最廣泛的是在影片中構(gòu)建非現(xiàn)實(shí)世界的場(chǎng)景。電影特效制作技術(shù)貫穿了電影百年輝煌的歷史發(fā)展。1977年喬治·盧卡斯導(dǎo)演的《星球大戰(zhàn)》正式完成了電影特效由傳統(tǒng)技術(shù)向數(shù)字技術(shù)的過(guò)渡。此后的三十多年里，數(shù)字技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的好萊塢造夢(mèng)工廠催生出了大量“技術(shù)美學(xué)”式的影片：《霍比特人》中使用三維軟件Maya與虛擬攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)匹配創(chuàng)造的魔幻般的中土世界；《黑客帝國(guó)》中使用三維軟件3ds Max與特效合成軟件Nuke構(gòu)建了冷峻的機(jī)械王國(guó)；《阿凡達(dá)》中借助立體攝影機(jī)與數(shù)字繪景營(yíng)造了瑰麗奇幻的外星叢林顯而易見(jiàn)，對(duì)于數(shù)字特效短片創(chuàng)作而言，選擇一部科幻或者魔幻的劇本，并用數(shù)字技術(shù)搭建其中的非現(xiàn)實(shí)世界場(chǎng)景是對(duì)數(shù)字特效應(yīng)用的最直觀創(chuàng)意方法。非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的概念比較廣泛，不僅包含了上文所提到的科幻與魔幻的世界；還應(yīng)包括對(duì)歷史場(chǎng)景的再現(xiàn)，例如數(shù)字特效常用于歷史題材紀(jì)錄片中對(duì)古代城市的還原。

在決定使用數(shù)字特技完成影片中非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景構(gòu)建之前，一定要進(jìn)行技術(shù)測(cè)試工作。例如，電影《斯巴達(dá)300勇士》主要講述了距今2000年前的希波戰(zhàn)爭(zhēng)中溫泉關(guān)之戰(zhàn)。影片中全部場(chǎng)景都是使用三維軟件Maya創(chuàng)建的，演員在巨大的綠幕背景下進(jìn)行實(shí)拍表演，通過(guò)運(yùn)動(dòng)匹配技術(shù)與虛擬場(chǎng)景融合在一起。這是一個(gè)頗有技術(shù)難度的操作，運(yùn)動(dòng)匹配的失敗意味著虛擬場(chǎng)景與演員表演無(wú)法對(duì)位，從而造成影片根本無(wú)法觀賞。因此，技術(shù)測(cè)試在搭建非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景創(chuàng)意中是非常關(guān)鍵的，它直接決定了特效方案的可實(shí)施性。這對(duì)于受到資金與周期限制的制作團(tuán)隊(duì)而言顯得尤為重要。畢竟，非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的創(chuàng)建即便是在電影短片中也仍然是一個(gè)頗有技術(shù)難度的工作。

2.2 數(shù)字技術(shù)處理情節(jié)點(diǎn)事件

與“電影特效大片”相比，普通情節(jié)的數(shù)字短片在數(shù)字特效的使用上顯得更為審慎。一般而言，數(shù)字特效常常用于電影情節(jié)點(diǎn)處的事件表現(xiàn)。好萊塢著名編劇悉德·菲爾德認(rèn)為情節(jié)點(diǎn)是“任何一個(gè)偶然事故、情節(jié)或大事件，它‘鉤住’動(dòng)作并且把它轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向”，例如《泰坦尼克號(hào)》中杰克與蘿絲站在甲板上目擊郵輪撞上冰山的特效鏡頭；《唐山大地震》中地震來(lái)臨時(shí)樓房倒坍的特效鏡頭；《2012》中洪水、龍卷風(fēng)、颶風(fēng)、海嘯等自然災(zāi)難來(lái)臨時(shí)密集的特效鏡頭，這些情節(jié)點(diǎn)處觸發(fā)的特效鏡頭直接影響了劇情的發(fā)展方向，這一方法對(duì)于短片創(chuàng)作也同樣適用，在前期創(chuàng)意的過(guò)程中主動(dòng)地將情節(jié)點(diǎn)事件藉由數(shù)字特效進(jìn)行表現(xiàn)，不僅能夠擺脫“為特效而特效”的帽子，還能同時(shí)為整部影片贏得一個(gè)技術(shù)亮點(diǎn)。

同樣地，情節(jié)點(diǎn)鋪設(shè)的數(shù)字特效事件具有重要的劇情影響力與畫(huà)面張力。因此，在前期的創(chuàng)意過(guò)程中需要預(yù)先對(duì)該特效制作進(jìn)行技術(shù)測(cè)試，以避免后期因技術(shù)不達(dá)標(biāo)而造成畫(huà)面表現(xiàn)力的損失。例如影片《2012》的創(chuàng)作前期階段，就完成了特效創(chuàng)意的效果分鏡圖，對(duì)于由情節(jié)點(diǎn)觸發(fā)的特效場(chǎng)面，利用三維軟件完成環(huán)境構(gòu)建，并在電腦上進(jìn)行測(cè)試。同樣在《唐山大地震》的拍攝前，特效鏡頭也在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行前期測(cè)試，對(duì)于火、煙、演員等的位置都有明確的設(shè)計(jì)。事實(shí)證明，經(jīng)過(guò)技術(shù)測(cè)試的鏡頭按照計(jì)劃拍攝時(shí)，出來(lái)的效果更為精彩。

2.3 數(shù)字技術(shù)刻畫(huà)角色內(nèi)心世界

電影以視覺(jué)圖像的形式傳達(dá)信息，相比文學(xué)作品中廣泛存在的心理描寫(xiě)，使用鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)則顯得不那么容易。內(nèi)心世界的描寫(xiě)是塑造人物形象中非常重要的一部分，在傳統(tǒng)電影中一般使用畫(huà)面中人物的外部動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)“此時(shí)此刻的心理狀態(tài)”。例如，法國(guó)電影《這個(gè)殺手不太冷》的情節(jié)中為主人公設(shè)置了養(yǎng)花和看午夜電影的戲份來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心的孤獨(dú)；艾倫·帕克導(dǎo)演的電影《鳥(niǎo)人》中通過(guò)象征性的肢體動(dòng)作與虛實(shí)相生的主觀鏡頭來(lái)為觀眾展現(xiàn)“鳥(niǎo)人”的非正常（鳥(niǎo)人化）心理狀態(tài)。相比較而言，數(shù)字技術(shù)的介入無(wú)疑豐富了用影像描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的表現(xiàn)形式。在這一方面，數(shù)字技術(shù)尤其適合展現(xiàn)非正常人類的內(nèi)心狀態(tài)。例如，HBO的魔幻電視劇《權(quán)力的游戲》中使用大量的Mudbox、VUE與Maya創(chuàng)建的虛擬特效場(chǎng)景與生物合成來(lái)表現(xiàn)異形者布蘭登·史塔克在夢(mèng)境中穿梭時(shí)的心理狀態(tài)。

2.4 數(shù)字技術(shù)制作非人類題材影片

隨著1994年皮克斯制作的全球第一部三維動(dòng)畫(huà)電影《玩具總動(dòng)員》的公映，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)始將諸如玩具、蟲(chóng)子等原先不能稱之為題材的對(duì)象賦予生命，使它們成為熒幕上的主角。創(chuàng)作者對(duì)實(shí)拍影像進(jìn)行攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡反求、從而將三維動(dòng)畫(huà)軟件生成的虛擬影像與實(shí)拍鏡頭無(wú)縫匹配。誠(chéng)然，數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建非人類角色，極大地豐富了創(chuàng)作者的題材選擇范圍，提供了能夠恣意揮灑想象力的空間。數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建非人類角色最常見(jiàn)于三維動(dòng)畫(huà)電影：例如，獲得84屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《蘭戈》的主人公是一只變色龍；而81屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《WALL·E》中機(jī)器人瓦力的形象深入人心；另一方面，在真人實(shí)拍電影中也同樣運(yùn)用數(shù)字特效完成非人類角色在劇中的表演：例如，早期的影片《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》中創(chuàng)建了大量卡通角色和真實(shí)人物的結(jié)合；《精靈鼠小弟》中一只可愛(ài)的小白鼠進(jìn)入了人類的家庭生活中；電影《阿凡達(dá)》中使用了大量的真人面部捕捉與動(dòng)作捕捉來(lái)塑造藍(lán)皮膚外星原住民的形象。對(duì)于數(shù)字特效短片而言，在劇本的特效創(chuàng)意階段適當(dāng)建置一名非人類角色能夠?qū)崿F(xiàn)影片對(duì)數(shù)字技術(shù)的合規(guī)律性運(yùn)用。

如今，數(shù)字特效技術(shù)已然帶來(lái)了新的革命，它改變了數(shù)字短片的傳統(tǒng)制作技術(shù)，把創(chuàng)作者的創(chuàng)意從技術(shù)的束縛中解放；同時(shí)豐富了數(shù)字短片的表現(xiàn)內(nèi)容，把原先無(wú)法表現(xiàn)的題材搬上銀幕。但同時(shí)，在數(shù)字短片創(chuàng)作過(guò)程也出現(xiàn)了過(guò)度依賴數(shù)字技術(shù)、單純的炫耀技術(shù)、為特效而特效的現(xiàn)象，使得最終短片成為了純粹的數(shù)字技術(shù)演示，失去了對(duì)人生的感悟，對(duì)人性的表達(dá)。利用筆者在本文中提出方法進(jìn)行數(shù)字特效短片的創(chuàng)作，能夠讓數(shù)字特效的運(yùn)用合情合理，符合數(shù)字短片內(nèi)容的需要，成為內(nèi)容的一部分。

[1]王旖霏.數(shù)字短片的構(gòu)成分析[D].南京:南京航空航天大學(xué)，2009.

[2]悉德·菲爾德.電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)[M].鐘大豐，鮑玉珩，譯.北京：中國(guó)電影出版社，2002.

[3]楊博.論動(dòng)畫(huà)教學(xué)中原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)短片前期創(chuàng)意的方法[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2011.

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A

1674-6708（2015）149-0086-02

王舒一，助教，工作單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，研究方向：數(shù)字影視特效、設(shè)計(jì)思維

任達(dá)，工程師，工作單位：北京航天情報(bào)與信息研究所，研究方向：空間技術(shù)三維仿真動(dòng)畫(huà)、虛擬現(xiàn)實(shí)