美國紐約卡內(nèi)基音樂廳音樂會(huì)48次，其中開季音樂會(huì)兩次；英國倫敦皇家阿爾伯特音樂廳音樂會(huì)18次；與美國五大交響樂團(tuán)總共合作超過100場(chǎng)音樂會(huì)，其中開季音樂會(huì)15次；與柏林愛樂樂團(tuán)總共合作35次；與維也納愛樂樂團(tuán)總共合作36次；維也納金色大廳音樂會(huì)25次……這是一組極不完整的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，初次拿到這組數(shù)字，甚至?xí)幸环N匪夷所思的感覺，僅僅就柏林愛樂和維也納愛樂這兩支世界超級(jí)樂團(tuán)，絕大多數(shù)的音樂家能夠有一次這樣的合作，就足夠炫耀了，三十多次，簡(jiǎn)直是天方夜譚。而于郎朗，這只是他十幾年世界舞臺(tái)生涯的一部分。一張皇家阿爾伯特大廳獨(dú)奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)光碟發(fā)行，一組十多年來的演出數(shù)據(jù)格外亮眼，這也算得上是郎朗在他即將結(jié)束32歲的前夜交出的一份答卷了。

記者獨(dú)家專訪了郎朗，就他的藝術(shù)和心路做了一次長談。

“細(xì)活有時(shí)候確實(shí)需要一些時(shí)間來解決，這方面成熟了一些?！?/p>

記者：從30歲開始，社會(huì)活動(dòng)多了，人生閱歷豐富了，這兩三年，你覺得這些變化給你帶來了什么？

郎朗：我現(xiàn)在快33了，心態(tài)上覺得自己挺年輕的，沒什么，除了不太二了以外。有時(shí)候我還是想希望自己活得與眾不同。并不是說30歲以后創(chuàng)造性會(huì)下降，對(duì)我這個(gè)人來講，我也希望一直有新的想法，但是現(xiàn)在，做什么事情都不是特別著急了，現(xiàn)在會(huì)喝杯茶了。在20歲的時(shí)候，我的經(jīng)紀(jì)人會(huì)對(duì)我說，“有些時(shí)候你遇到什么事情，先喝杯茶再說”，我說“我就不想喝茶，就想趕緊解決完?！爆F(xiàn)在，不光是在處事方面，錄音也是。以前，我不太可能用5天時(shí)間錄音，錄制一兩天完事兒?，F(xiàn)在，是今天錄一天，睡一覺，第二天早上起來聽一聽，再彈，感覺又不一樣了。確實(shí)是，這種細(xì)活，有時(shí)候確實(shí)需要一些時(shí)間來解決，這方面成熟了一些。

音樂實(shí)際上都是在詮釋人性和思想的創(chuàng)造。它和醫(yī)生、律師這類的職業(yè)不同，但其實(shí)都是在做同樣的事情，把我們心里想說的、腦子里想做的、靈魂里所體驗(yàn)的東西，通過某一個(gè)東西所體現(xiàn)出來。我越來越感覺到，所有東西都是通的，所以一個(gè)鋼琴家不可能只是一個(gè)鋼琴家。很多方面都會(huì)給我們很重要的養(yǎng)料。當(dāng)然了，這種養(yǎng)料沒有技術(shù)是不行的，你必須有一定基本的技術(shù)支撐。這個(gè)技術(shù)，對(duì)于鋼琴家來說就是要不斷地練，這個(gè)行當(dāng)?shù)脚_(tái)上你就知道了，手上沒活兒，臺(tái)上要得心臟病的！

記者：現(xiàn)在錄音對(duì)你來講，意味著什么？

郎朗：錄音不能急，錄音是你的作品。比如這個(gè)作品代表我2015年的水準(zhǔn)，那么你絕對(duì)不能著急。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)，今天這么彈覺得挺好的，第二天，那么彈覺得挺好的，第三天，再彈另一種，還能行。但錄音不行，是有選擇性的，到最后我必須選一個(gè)定型的東西。像足球比賽似的，一開始你可以練練陣型，但到最后就必須進(jìn)球。有些處理我很喜歡，但是離樂譜又有點(diǎn)遠(yuǎn)。有些時(shí)候我又是按照樂譜來選擇。我有時(shí)覺著聽著怎么這么接不上呢？或者我平時(shí)音樂會(huì)上彈得挺好，但是沒準(zhǔn)哪天一錄音，我會(huì)說“這是什么玩意兒?。　变浺粫?huì)兒，我自己都憤怒了，自己跟自己別不過去了，那就干脆不彈了，休息一天，換換腦子回頭再來。反正我跟你講吧，走出錄音棚，是我最高興的時(shí)候。

“純的抽象……彈起來會(huì)覺得你跟我說的是一個(gè)東西嗎？”

記者：現(xiàn)在對(duì)你音樂影響最大的是些什么東西？

郎朗：我覺得首先，因?yàn)樽约河幸恍┙?jīng)歷了吧，有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，覺得特別慢的樂章不好彈，或者是特別復(fù)調(diào)性的東西不好彈。但是有一點(diǎn)也是比較矛盾的，你還得去彈這些作品，這些作品往往比較有挑戰(zhàn)性，這種復(fù)雜的東西會(huì)讓你更上勁、更進(jìn)步。從觀眾來講，有些曲子可能不是太想聽，就拿紐約愛樂這個(gè)例子來說，演奏傳統(tǒng)的有名的曲子，票房都可以。但演奏新的，像林德伯格（Lindberg）與卡特（Carter）的作品，上座率是30%。所以西蒙·拉特在改變柏林愛樂方面，實(shí)際上是很不容易的。他們的影響力已經(jīng)做到了超越現(xiàn)代派作品的限制性，但是那畢竟是少數(shù)的樂隊(duì)。這也就造就了那些經(jīng)典作品的經(jīng)久不衰，變成了好的一件事，但同時(shí)也造就了大家不敢彈新作品，一彈就沒人聽了。

紐約愛樂曾經(jīng)問我可否連續(xù)四五天，每天一部現(xiàn)代作品，“憑你的名字大家就能買票！”但我覺得這樣不妥，這些曲子我也不一定都能喜歡，那我為什么要去演自己演奏的不好的作品呢？

記者：你覺得古典音樂現(xiàn)在處于一個(gè)什么樣的世界？

郎朗：專業(yè)的樂迷肯定是越來越少了。但是喜歡、愿意聽這種音樂的人呢，從我的感覺上來說，是有增加的。他們不是純古典樂迷、發(fā)燒友，而是音樂愛好者，這是件好事。我希望通過時(shí)間，這些音樂愛好者越來越喜歡聽古典音樂，而不是所謂的跟風(fēng)。一般來講，我在卡內(nèi)基音樂廳彈系列音樂會(huì)的時(shí)候，觀眾頭發(fā)都是銀白色的。但是單場(chǎng)賣票的話，也是有年輕人的。國內(nèi)跟歐洲比，我們的新觀眾特別多！我覺得，我們?cè)龠^10年就應(yīng)該是比較好的時(shí)候了。

記者：演奏現(xiàn)代作品的時(shí)候，你是如何解決作品文化背景方面的問題的？

郎朗：現(xiàn)代音樂的面積比較大，有的時(shí)候要跟好萊塢電影的作曲家接觸的，他們都還在世，直接給你講就比較容易一些。他喜歡用“畫面感”來刺激你，就跟看圖說話似的。但是純的抽象，所謂先鋒這種，他們會(huì)跟你說很多東西，你會(huì)感覺說得很對(duì)，但是你彈起來的時(shí)候，又會(huì)覺得，哎，你跟我說的是一個(gè)東西嗎？可能有我是不是走錯(cuò)了時(shí)空的感覺。

“不是說總是覺得我們差人一步的感覺……這些能證明實(shí)力的數(shù)據(jù)還是有用的。”

記者：我整理了一下這些年的演出資料，有些數(shù)據(jù)挺嚇人，像是柏林愛樂35次，紐約愛樂36次，卡內(nèi)基48次……看數(shù)字多了以后，很多人會(huì)覺得怎么可能！太多了，感覺不可思議……像吃飯一樣。

郎朗：但是每次吃的都是大餐！其實(shí)，每一天都是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。第一次彈完卡內(nèi)基之后，第二次觀眾會(huì)對(duì)你有更大的期望。這些經(jīng)歷讓我變成了一個(gè)鐵人。每場(chǎng)音樂會(huì)我都是拼命彈的，每場(chǎng)音樂會(huì)我都不后海。各種榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)我來講需要一些幸運(yùn)成分，但是音樂會(huì)這種東西，沒有任何幸運(yùn)成分在里面的。你如果能彈一次的話，有幸運(yùn)成分在的，但是如果沒有第二次、第三次，那就證明不好意思，你水平?jīng)]到，或者是大家不承認(rèn)你。所以，這組數(shù)字證明了我的努力大家還是認(rèn)可的。18次皇家阿爾伯特音樂廳，好像我在皇家阿爾伯特廳還是一個(gè)最高紀(jì)錄。倫敦觀眾、紐約觀眾、維也納觀眾這么挑剔，包括今年再次登臺(tái)森林音樂會(huì)，我還是有一種自豪感的。不是說總是覺得我們差人一步的感覺……這些能證明實(shí)力的數(shù)據(jù)還是有用的?！?

“當(dāng)在社會(huì)上特別受到歧視的孩子很專業(yè)地走上臺(tái)的時(shí)候，你會(huì)感覺到，哇！沒有白干這事！”

記者：你的教育和慈善現(xiàn)在做得如何？

郎朗：先從基金會(huì)說起，為什么會(huì)做這個(gè)基金會(huì)呢？2004年我成為了聯(lián)合國兒基會(huì)親善大使，出訪了一些特別貧困的國家，那些孩子得了艾滋病、瘧疾，覺得給他們彈一場(chǎng)音樂會(huì)是一件特別高興的事情。尤其回到發(fā)達(dá)國家的時(shí)候，做募捐晚宴，我覺得很多有錢人、比較成功的人，也是想回饋社會(huì)的。我覺得有一天，不是靠彈奏去干這事，而是有一個(gè)平臺(tái)，彈完了音樂會(huì)，還能夠運(yùn)作這個(gè)事情，這就會(huì)有更大的發(fā)展。

說到辦教育的初衷，是因?yàn)槲铱吹揭恍┩Σ荒芾斫獾氖虑?，就是音樂課怎么就沒了呢？每次壓縮經(jīng)費(fèi)都是先把音樂和繪畫干掉，也沒花多少錢，不就是買個(gè)鋼琴，買個(gè)電子琴，買個(gè)電吉他嗎！為什么被壓縮的總是藝術(shù)？所以咱們不能傻等著。星星之火可以燎原。同樣的道理，凝聚大家你會(huì)做得很好。我做基金會(huì)也是為了這個(gè)。我們先著手一些貧民區(qū)的教育，當(dāng)在社會(huì)上特別受到歧視的這些小孩兒的一個(gè)個(gè)古典樂隊(duì)、小爵士樂隊(duì)開始很專業(yè)地走上臺(tái)的時(shí)候，你會(huì)感覺到，哇！沒有白干這事！

“如果有一天我真的把心放在這個(gè)地方（談戀愛上），我肯定會(huì)有更詳細(xì)的計(jì)劃和答案的?！?/p>

記者：中國人講三十而立，你還有不到一個(gè)小時(shí)就三十三歲了，婚姻這個(gè)事情是如何考慮的？

郎朗：開始八卦了啊……我現(xiàn)在確實(shí)是在這方面還沒有計(jì)劃?？隙ㄓ幸惶鞎?huì)有，但還不是現(xiàn)在。我還是覺得我在別的地方走向成熟，但這個(gè)事情還需要時(shí)間，這跟練琴是一樣的。這個(gè)東西不是你約一個(gè)會(huì)就行的，這不是那么回事，你需要了解一個(gè)人，這也確實(shí)是需要時(shí)間的。我不想在這些方面做出錯(cuò)誤的判斷。因?yàn)槲易钪饕木€是全部用在了鋼琴上面。不管怎么說。如果有一天我真的把心放在這個(gè)地方，那個(gè)時(shí)候，我肯定還是會(huì)有更詳細(xì)的計(jì)劃和答案的。但目前來講，我還沒有準(zhǔn)備好。

記者：現(xiàn)在有各種你的“緋聞”，對(duì)你來講有多大影響？

郎朗：有的時(shí)候我聽到一些根本就沒有的事情，覺得很不理解。但是我覺得沒有必要把這個(gè)事當(dāng)做非常認(rèn)真的事情去回應(yīng)，因?yàn)楸旧砭筒皇悄敲椿厥掳?。你怎么去認(rèn)真的回應(yīng)呢！有時(shí)候會(huì)覺得挺難受的，會(huì)難受幾天。但是事情過去以后，我還是選擇Let it go，繼續(xù)往前。本身就是不成立的。有時(shí)候，大家見到我就說：“哎呀！你真的要找個(gè)公主??？”“你的研究生怎么樣了？”我說：“你要是真信那個(gè)，那真是太可笑了！”那真的很可笑，常常讓我真是無語??！

好吧，這就是我對(duì)我即將逝去的32歲的總結(jié)。

責(zé)任編輯/張?jiān)?