4K在中國發(fā)展的速度日漸迅猛，數(shù)字化時代的今天，電影技術的無限可能性正在不斷改變著我們的體驗，觀眾會越來越要求更佳的品質。幾年前，當4K概念被提出時，很多人都在疑問，4K究竟有沒有必要，到底能夠給我們帶來什么？今天針對一些關于4K的問題我們有幸采訪到了中影基地后期制作公司的詹振預老師。

Q：《數(shù)碼影像時代》

A：中影電影數(shù)字制作基地有限公司副經理、立體總監(jiān)詹振預

Q：請您簡單介紹中影基地后期制作公司。

A：中影基地后期制作公司下轄四個制作中心，分別是，母版制作中心、聲畫制作中心、立體影像轉換中心和譯制中心。我任職于立體影像轉換中心，負責的主要業(yè)務是2D轉3D制作，主要的工作內容是將傳統(tǒng)2D拍攝的畫面轉制成立體畫面，以及立體拍攝畫面的處理和調整。

Q：目前有哪些電影級項目通過中影后期立體影像轉換中心接手？

A：所承接的項目包括《警察故事》《戰(zhàn)狼》《狼圖騰》《太平輪》《機械戰(zhàn)警》《冰河世紀2》以及海外的項目等。

Q：目前經手的4K項目有哪些？這些項目的制作難點在哪里？

A：中影后期的業(yè)務主要面向高端電影制作市場，這一類的電影項目一般都具有制作周期長，畫面分辨率高的特點。現(xiàn)在我們所接觸到的4K分辨率的項目以國外項目居多，例如索尼哥倫比亞公司的商業(yè)電影項目，英國廣播公司的自然史詩類紀錄片項目都是我們近期正在制作的4K電影項目。對于這些4K項目的制作難點的話，我認為現(xiàn)在主流電影市場上使用4K分辨率拍攝已經不成問題，攝影機指標甚至已經高于4K，達到6K、8K。但進入后期流程，首先4K的數(shù)據(jù)量會急劇增大，每一幀畫面都是原來的四倍大，同時，在制作和存儲過程中可能會產生更多的修正版本及中間數(shù)據(jù)，占用的空間會進一步加大。相對電腦CPU的運行速度也需要進一步提升，硬盤和內存之間的數(shù)據(jù)傳輸速度會大打折扣。還有一方面就是制作周期也會延長，直接導致成本的增加。而且我國大多數(shù)二三線影院的放映設備還沒有完成更新?lián)Q代，4K畫面只有通過4K播放設備才能表現(xiàn)出畫面的細節(jié)和質感，現(xiàn)在制作和放映成本偏高，繼而還要銀幕的支持，還需要有足夠大的觀影場地，屏幕大了才能真正把清晰度表現(xiàn)出來，屏幕太小很難表現(xiàn)出4K的精彩畫面。

Q：中影電影數(shù)字制作基地立體影像轉換中心的軟硬件條件如何？主要承接哪些工作？

A：立體轉換中心今年配置了一套叫做Pablo Rio的立體調整與校色設備，用作4K的實時播放、調整系統(tǒng)。Pablo Rio至少能夠完成單軌6K或雙軌4K立體的實時操作及預覽，并支持在加入簡單的通道設置、特效合成的前提下實時播放。8K單軌的話，如果沒有加特效也能做到實時。同時，我們投資打造了配套的4K立體調色間，采用專業(yè)4K投影機，銀幕寬度達到10米，就是為了配合4K監(jiān)看環(huán)境，打造全尺寸、全流程的4K制作環(huán)境，如此才能體現(xiàn)其真正的魅力。除了新購置了Pablo Rio以外，還用達芬奇進行時間線的素材管理，生產制作環(huán)節(jié)采用Dell3500、Dell 3600等專業(yè)工作站，處于業(yè)內高端地位。

轉制環(huán)節(jié)主要是通過Nuke軟件實現(xiàn)，但是Nuke本身不提供轉制的功能。因此，我們的研發(fā)工程師對其專門進行了立體轉制插件的二次開發(fā)，包括深度定義系統(tǒng)、轉制系統(tǒng)和監(jiān)看系統(tǒng)等，通過各個生產環(huán)節(jié)的緊密、有序配合，完成每一個鏡頭的立體轉制。在我們的工作里，除了制作立體本身有很大的難度和挑戰(zhàn)外，還有就是如何對這些鏡頭進行有效管理，其實也是相當有挑戰(zhàn)的，一個好的管理方法可以提高效率、節(jié)約成本。一部電影的特效鏡頭一般情況只占全片的1/5-1/3，約幾百個鏡頭，但立體轉制是全片長度包含所有鏡頭，2D轉3D相對特效環(huán)節(jié)需要處理的鏡頭量數(shù)量就會提高很多。比如2013年的賀歲電影《警察故事》中，平均鏡頭長度為3至5秒，全片3500多個鏡頭，要在三個月的制作周期里面處理這樣的鏡頭量，進度管理其實非常有難度，所以我們的研發(fā)部門也專門針對于此進行了系統(tǒng)研發(fā)，開發(fā)了基于Tactic的素材管理平臺，它會實時跟進每個鏡頭的工作進度，并按照工種分類、按流程逐級推進。所以，基于這些軟硬件系統(tǒng)，我們承接的主要工作包括：立體轉制、立體實拍鏡頭修正、全片立體效果搭理以及立體校色等。

Q：中影電影數(shù)字制作基地立體轉換中心參與制作的哪些大電影已經上映了？

A：近期我們制作了《狼圖騰》和《戰(zhàn)狼》。其中《戰(zhàn)狼》是全片轉制?！独菆D騰》轉制的內容約占全片的4/5，另外1/5的內容為立體實拍鏡頭。進口影片有《冰河世紀》以及去年的《機械戰(zhàn)警》等。還有像《太平輪》我們參與了部分轉制工作，因為這個項目制作周期非常緊，全片的立體轉制工作很難由一個公司獨立完成，因此我們只完成了約一小時成片的立體轉制工作。所以我們現(xiàn)在除了面對國內的轉制市場，還有好萊塢、歐洲的國際市場，技術上已經達到了國際A級水準。

Q：從后期的角度來說，您覺得4K制作和2K制作的主要區(qū)別在哪？

A：雖然已經發(fā)展了幾年，但從目前看來，“4K”仍然還是趨勢。實際上如今我們能夠進入影院觀看的進口電影都是4K級的，這些影片在制作時會根據(jù)不同需求分別打包成4K版、2K版、3D版或IHAX版。由于受限于國內的播放環(huán)境，所以院線沒有引進這些影片的4K版，這需要我們慢慢改善。說到4K與2K制作上的區(qū)別主要是在影像細節(jié)的變化，這些變化為后期增加了工作難度，需要更高的硬件支持。存儲、調色、3D預覽都要達到實時。對于制作環(huán)節(jié)來說，一是時間周期的增加，二是4K和2K看到的效果是不一樣的，相對于2D轉3D來說，這些不同對于制作來說極富挑戰(zhàn)。只要硬件達到了，調色都影響不太大，但如果畫面本身的細節(jié)增加了，2D轉3D的細節(jié)難度就會加大，整個周期可能會比原來成倍增加，這個對后期制作部門應該是最大的考驗了。

就像詹老師說過的，目前中國正處于4K發(fā)展期，隨看人們對影像品質要求的提升，4K將逐漸成為未來的發(fā)展趨勢。但通過談話發(fā)現(xiàn)，在目前的國內市場，4K技術還是存在一定問題。一方面，4K技術提供更加清晰畫面的同時卻會帶來更多的數(shù)據(jù)量；另一方面，4K電影從拍攝到后期制作已經擁有整套合理的解決方案，現(xiàn)在的設備足夠支持4K的電影制作，但4K電影制作與放映成本又讓許多電影人望而生畏。4K也好，8K也罷，這些都是可以達到的目標，關鍵還是在于我們，在于電影人。4K只是剛剛開始，而我們所要做的就是及時掌握4K制作的技術，做好充分的準備，在任何情況下都可以從容應對。

在2014年，我們看到了4K的世界杯，大電影，音樂會，MV，2015年也出現(xiàn)了4K的電視劇，4K的紀錄片……同時中國首部4K電影《歸來》也充分證明了4K技術的可操作性。剩下的，就等市場張開雙手去擁抱逐漸盛行的4K時代。

未來，要看我們自己的4K技術。

責編/周宇龍