◎余 濤

新聞公文化問題不容忽視

◎余 濤

隨著“走轉(zhuǎn)改”活動的深入，媒體上鮮活生動的新聞越來越多。不過，在這充滿競爭和信息爆棚的時代，某些采編人員思想觀念、職業(yè)態(tài)度出現(xiàn)了有悖職業(yè)操守的問題：忽視學(xué)習(xí)，思想浮躁；放松要求，作風(fēng)漂??；滿足于跑機關(guān)、泡會議，或僅僅打電話、網(wǎng)上淘新聞，于是，公文化新聞充斥報紙。

一、新聞公文化表象

1.堆砌材料，開“中藥鋪”。

所謂開“中藥鋪”，是指在消息中運用“一是二是三是”或“第一第二第三”的語句模式。如消息《XX縣打造禪廉文化特色品牌》，全文三個自然段，共564字，導(dǎo)語和背景各一個自然段，主體部分的第三自然段372字，用開“中藥鋪”的方法，從“一是”到“五是”，羅列材料和數(shù)據(jù)。又如《XX縣吹響秋冬農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作沖鋒號》的消息，全文連標題在內(nèi)412字，僅導(dǎo)語和主體兩個自然段。導(dǎo)語倒是很短，才51字；而主體部分從“一是”、“二是”一直到“七是”，簡直令人“目不忍睹”。

2.行文格式化。

這類消息采用“觀點+措施”、“觀點+數(shù)據(jù)”的表述方式，按照順序“論資排輩”地敘述。如介紹某地某單位某種經(jīng)驗，總是先介紹基本情況，再說明具體措施；還有的把一個大觀點分成幾個小觀點，在小觀點下面又分成幾個小層次。

3.語言抽象，枯燥乏味。

如有則消息的導(dǎo)語：“近年來，XX局積極踐行可持續(xù)發(fā)展理念，從戰(zhàn)略和全局的高度，加深科技人才對科技創(chuàng)新重要性的認識，不斷創(chuàng)新科技人才工作機制、管理機制，建設(shè)一支適應(yīng)科技創(chuàng)新要求、綜合素質(zhì)高、結(jié)構(gòu)合理、配置科學(xué)的一流科技人才隊伍，有力地推進了科技創(chuàng)新體系建設(shè)和科研事業(yè)的快速發(fā)展?！闭螌?dǎo)語，不見新聞事實，只有已知概念的抽象堆砌。

二、新聞公文化成因

1.不辨文體。

公文化新聞大多是通訊員來稿，而通訊員有的是辦公室文員，有的是公務(wù)員，常寫公文，對公文熟悉，對新聞生疏，或者說分不清公文與新聞的區(qū)別，寫稿容易把公文當新聞。公文寫作與新聞寫作有哪些不同呢？一是性質(zhì)不同：公文寫作要務(wù)虛，講求概括性和條理性；新聞寫作則務(wù)實，在客觀真實的基礎(chǔ)上要求具體性。二是結(jié)構(gòu)不同：公文展示事物或事件的橫向關(guān)系，重在表現(xiàn)結(jié)果，需要高度的概括性；新聞則表現(xiàn)事物或事件的縱向過程，需要展示事物或事件的過程和細節(jié)，而且過程的重要性大于結(jié)果的重要性。三是素材的選擇和使用不同：公文往往不需要展示具體的事實和使用具體的素材；新聞則要有具體的新聞事實。四是用語不同：公文寫作往往使用概念性的定性語言來表達主題；新聞寫作則要以新聞事實來表達觀點，用語要求客觀。

2.貪圖省事。

公文不是新聞，公文只是新聞的原料，需要新聞采寫者去理解、篩選、提煉和加工，才可能轉(zhuǎn)化為新聞。就像一個產(chǎn)品，只有對原材料進行加工，才能成型，進而變成商品，滿足消費者的需要，這樣的勞動才是有價值的。同樣，信息傳播的過程首先是信息搜集，然后進行信息加工，而且從有效傳播的要求來看，信息加工比信息搜集更艱苦、更重要。可是，有些采寫人員圖省力，對公文不進行認真加工，實行囫圇吞棗的拿來主義，僅僅滿足于開“中藥鋪”，這樣不僅寫不出生動活潑的新聞，而且很難產(chǎn)生新聞效應(yīng)。開“中藥鋪”實質(zhì)上是一種相對簡單、省力的方法，它只是按照事物的外在標志來分類，不易揭示出事物的內(nèi)在聯(lián)系。這種寫作方法的最大危害是容易使新聞采編工作成為一種單純資料的堆積和文字概念的游戲，使人懶于做深入的調(diào)查研究，不動腦筋去思考問題，不去深入事物的本質(zhì)。

3.功利心態(tài)。

新聞公文化現(xiàn)象，根源于社會的“新聞浮躁”和“新聞功利”心態(tài)的雙重影響。“新聞浮躁”是新聞工作者浮躁心態(tài)和浮躁行為在新聞中的反映，它隱藏于具體的報道之中，是轉(zhuǎn)型期社會浮躁在新聞工作中的集中體現(xiàn)。從報道者的心態(tài)上看，“新聞浮躁”表現(xiàn)為輕浮，急躁，不沉穩(wěn)，不冷靜，不踏實，急功近利，責任淡漠。從報道者的行為上看，“新聞浮躁”表現(xiàn)為匆忙應(yīng)付，不調(diào)查研究，不深入采訪，人云亦云。從新聞報道的實際效果上看，“新聞浮躁”影響下的報道浮在表面，空泛乏味，沒有新意?！靶侣劯≡辍弊屝侣劦膬r值取向和新聞工作者的行為規(guī)范發(fā)生偏移，使人不能靜下心來采訪，把別人的講話稿、工作總結(jié)、經(jīng)驗材料拿來稍作處理，不必勞神費力地去深層次地挖掘、思考，一篇公文式新聞就出來了。“新聞功利”是個人功利主義的一種表現(xiàn)形態(tài)，并滲透到新聞活動當中。很多單位制定了宣傳報道責任制，出臺了獎勵政策，有人見在媒體上發(fā)表稿子有稿酬、有獎勵，因而急功近利，甚至見利忘義，利用現(xiàn)成的材料敷衍成篇，既有名又有利，使得公文化新聞大行其道。

三、克服公文化途徑

就編輯而言，要有“第一責任人”的意識。編輯工作的任務(wù)，是將記者和通訊員的稿件，用最合理最優(yōu)良的編輯手法，體現(xiàn)在版面上。一份報紙的優(yōu)劣，很大程度上與編輯水平和態(tài)度有關(guān)。同樣的稿件，編輯水平不同，新聞稿件的傳播效果也迥然有異。要把握好選稿用稿導(dǎo)向，必須增強新聞編輯的把關(guān)意識。對公文化新聞稿件，要么不選不編不用；如若刊發(fā)，就要進行一番改造，做去公文化的手術(shù)。這道關(guān)口把好了，公文化新聞就難有立足之地，登不了大雅之堂。這其實是一種隱性導(dǎo)向：不編發(fā)公文化新聞，公文化新聞失去了市場，那么，熱衷于或習(xí)慣于公文化新聞的寫作者，感覺到公文化新聞過不了編輯的這道 “門坎”，寫得再多也是瞎子點燈白費蠟，就會在新聞寫作上另辟蹊徑。

就作者而言，要轉(zhuǎn)變采訪作風(fēng)，改變寫作文風(fēng)。

轉(zhuǎn)作風(fēng)，就要深入采訪寫故事化新聞。新聞的本源是事實，事實是新聞的命根子。記者采訪的過程，就是采集材料、還原事實、完善故事的過程。美國新聞學(xué)者富蘭克林提出全新的新聞理念，認為一個記者如果在采訪中找不出故事，就寫不出好新聞來。新聞面對的是人類活動，而人類活動必然有許多生動活潑的故事，倘以紀實筆墨加以展現(xiàn)，是完全可以的。所以富蘭克林對他的理念作了如此闡釋：“采用對話、描寫、場景設(shè)置等手法，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，從而突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！?/p>

目前，這種始于西方的新聞故事化潮流正風(fēng)靡我國傳媒界，成為眾多媒體記者在新聞寫作中頻繁使用的表達方式，也得到了我國新聞學(xué)界的廣泛認可。穆青就認為，“新聞是一種敘事文”。早在1963年，他在一次講話中就提出：“現(xiàn)在，有的同志在嘗試著用散文的筆法寫新聞，我個人贊成這種嘗試。我覺得，從廣義上說，新聞即散文的一種。因為新聞無非是告訴讀者發(fā)生了什么事，這件事有什么意義，散文中的敘事文不也是如此嗎？既然敘事文可以這樣寫，也可以那樣寫，為什么新聞就只能按照死板的公式去套呢？我看只要事實能交代清楚明白，在寫作上可以突破老一套的公式，不一定非得第一段寫導(dǎo)語、第二段寫背景、第三段寫主體……可以百花齊放，大膽創(chuàng)造?！?/p>

改文風(fēng)，就要準確把握新聞?wù)Z言的特征。新聞?wù)Z言與公文語言在某些方面確有近似之處，如都要求簡潔準確，但兩者在傳播的對話語境中有根本的不同。在新聞傳播活動中，傳者與受者處于平等的地位，除了信息本身的價值和語言本身的影響力之外，沒有任何東西可以對受眾作出限制和約束。而在公文傳遞或官式語境中，傳者與受者是有等級差別的，語言富有指令性。新聞?wù)Z言如果帶上了公文語言的權(quán)力色彩或者官式語境中的宣傳腔調(diào)，被受眾破譯出“我指示你照辦”，甚至“我打你通”以至“灌輸說教”的意味，都有可能被拒絕接受。

新聞?wù)Z言要做到在解碼時不致使受眾產(chǎn)生被人強迫的感覺而加以拒斥。因此，新聞?wù)Z言必須堅持“準確、簡潔、鮮明、生動”，不應(yīng)有“新聞腔”。美聯(lián)社有個編輯在他寫的一本書中分析“新聞腔”時說：“我們被累贅不堪的語言包圍著，政府把空空洞洞的官腔灌輸?shù)缴鐣蟻怼８鞣N公共機構(gòu)、公司總部、專門職業(yè)和社會科學(xué)部門，全都為行話的泛濫而大賣力氣。新聞記者由于職業(yè)關(guān)系，不得不同這種使人悶得透不過氣來的用語打交道。他們的本職原該把這一切改變?yōu)槠揭椎挠谜Z，可惜他們自己也染上了愛說嘮叨話的壞毛病，因而丟掉了語言的精確性、清晰性和優(yōu)美性?！彼?，為新聞?wù)Z言正名，呼喚純正的新聞?wù)Z言，丟掉“新聞腔”，杜絕公文化現(xiàn)象，應(yīng)成為我們新聞工作者義不容辭的責任。

（黃岡日報社）