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        流動(dòng)的空間
        ——論大型音樂舞蹈詩《千古風(fēng)流》的舞美設(shè)計(jì)

        2015-12-20 15:29:44李健
        劇影月報(bào) 2015年6期
        關(guān)鍵詞:整臺(tái)千古舞美

        ■李健

        流動(dòng)的空間
        ——論大型音樂舞蹈詩《千古風(fēng)流》的舞美設(shè)計(jì)

        ■李健

        舞美呈現(xiàn)的視覺沖擊力在一部劇中所占的分量和創(chuàng)新點(diǎn)如何,如今已成為衡量該劇能否打動(dòng)觀眾的一把標(biāo)桿。我國(guó)著名的戲劇家焦菊隱就曾經(jīng)說過:“一出戲的演出成功,舞臺(tái)美術(shù)幾乎是起著一半的決定性作用?!弊鳛閾P(yáng)州建城2500年的獻(xiàn)禮劇目大型音樂舞蹈詩“千古風(fēng)流”以恢宏的場(chǎng)面、唯美的舞臺(tái)落下帷幕,深深地烙印在觀眾的記憶中,演出大獲成功。歡慶之余,我為這臺(tái)節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)的樣式感到贊嘆和欽佩。這臺(tái)節(jié)目之所以演出成功,無疑,舞美發(fā)揮了不可替代的關(guān)鍵作用。

        縱觀大型音樂舞蹈詩“千古風(fēng)流”整臺(tái)演出的舞美,全部是在表演中“流動(dòng)”變換,來改變舞臺(tái)空間的調(diào)度。這樣靈活多變的空間轉(zhuǎn)變既符合劇情的發(fā)展又顯得唯美、大氣,既有濃厚的人文氣息又有典雅、古樸的時(shí)代脈搏。具體而言,導(dǎo)演采用“穿越”式的手法,以一個(gè)小男孩“穿越時(shí)空”為主線,通過他的眼睛向觀眾展現(xiàn)2500年以來的揚(yáng)州發(fā)展歷史,從吳王夫差開邗溝筑邗城到隋煬帝開鑿大運(yùn)河再到清代的揚(yáng)州八怪,從近代的揚(yáng)州文人騷客到弄堂渡口的市井文化等等??芍^故事感很強(qiáng),文化內(nèi)涵很深,時(shí)間跨度也很長(zhǎng)。

        擔(dān)任這臺(tái)音舞詩的舞美總設(shè)計(jì)是中央戲劇學(xué)院舞美系邊文彤教授,本人也有幸協(xié)助參與整臺(tái)演出的設(shè)計(jì)和制作。我認(rèn)為“流動(dòng)”二字是對(duì)整臺(tái)演出的舞美空間最好的詮釋。從演出開始的“隋煬帝龍舟下江南”到結(jié)尾的“好一朵茉莉花”,無不在“流動(dòng)”的舞美環(huán)境中加以展示。音樂舞蹈詩“千古風(fēng)流”的舞美流動(dòng)性體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        一、舞臺(tái)搭建從基礎(chǔ)部分到舞臺(tái)空間互為“流動(dòng)”

        音舞詩“千古風(fēng)流”的舞臺(tái)是在體育館內(nèi)暴露式的搭建,幾乎占據(jù)了整個(gè)體育館的內(nèi)場(chǎng),在進(jìn)深23米的舞臺(tái)上內(nèi)置5道通長(zhǎng)的大屏軌道,在舞臺(tái)的前區(qū),也內(nèi)置一個(gè)直徑8米的可升降可旋轉(zhuǎn)的升降臺(tái)。為整個(gè)演出提供大屏景片及前區(qū)表演相互流動(dòng)的基礎(chǔ)保障(如圖)

        舞臺(tái)搭建模型

        舞臺(tái)搭建平面圖

        二、精美的視頻制作與大屏造型搭配“流動(dòng)”

        “千古風(fēng)流”除了舞臺(tái)搭建從基礎(chǔ)部分到舞臺(tái)空間互為“流動(dòng)”呈現(xiàn)亮點(diǎn),精美的視頻制作與大屏造型搭配流動(dòng)也是亮點(diǎn)之一。該亮點(diǎn)旨在使觀眾感受強(qiáng)大的視覺沖擊力,讓觀眾的視野在古代與現(xiàn)代間來回“流動(dòng)”。

        在音舞詩“千古風(fēng)流”劇目中,舞美景片與視頻的配合達(dá)到了極致,根據(jù)劇情的需要,多塊大屏來回移動(dòng),移動(dòng)后重新組合的舞美樣式與視頻相互協(xié)調(diào)映襯,瞬間整個(gè)舞臺(tái)的空間發(fā)生極大變化。比如“拔根蘆柴花”一段表演,舞臺(tái)下場(chǎng)口前表演區(qū)兩道大屏同時(shí)移動(dòng)到上場(chǎng)口,與上場(chǎng)口的兩塊大屏合并,此時(shí)的視頻畫面是一望無際的蘆花畫面,再加之下場(chǎng)口演員手推蘆葦?shù)谰叩谋硌?,整臺(tái)畫面立刻把觀眾帶進(jìn)開闊而又詩意的蘆葦蕩中。(如圖)

        “拔根蘆葦花”場(chǎng)景

        再比如“市井”一段表演,大屏景片未動(dòng),只是視頻變化成揚(yáng)州東關(guān)古街景,頃刻間,熱鬧、繁華的揚(yáng)州市井圖栩栩如生展現(xiàn)在觀眾面前。(如圖)

        “市井”場(chǎng)景

        這時(shí)的舞臺(tái)空間是大屏景片與視頻最完美的視覺結(jié)合效果,更是景片、視頻、演員三者相互“流動(dòng)”才能完成空間的轉(zhuǎn)換。

        三、威亞的運(yùn)用呈現(xiàn)舞臺(tái)空間的三維“流動(dòng)”

        威亞的運(yùn)用如今在各種演出中已是習(xí)以為常的事情了。在音舞詩“千古風(fēng)流”劇目中,威亞不僅完成演員在高空的各種舞蹈動(dòng)作,同時(shí)也多點(diǎn)位吊裝舞美景片在空中移動(dòng),加之斜紗幕上賦予的3D投影,觀眾的視覺在得到極大滿足感的同時(shí)也使舞臺(tái)轉(zhuǎn)變成三維的表演空間,延伸并拓展了舞臺(tái)的空間。(如圖)

        “修禊”場(chǎng)景1

        “修禊”場(chǎng)景2

        我認(rèn)為,這也是整個(gè)演出中最精彩、場(chǎng)面最壯觀的章節(jié)了。

        四、大型道具的使用點(diǎn)綴舞臺(tái)空間“流動(dòng)”

        大型舞劇需要有大型道具,才能相得益彰?!扒Ч棚L(fēng)流”由于大型道具的使用,既增強(qiáng)了整體劇目的亮點(diǎn),又是整臺(tái)舞美“流動(dòng)”空間的點(diǎn)綴,大大增強(qiáng)了舞臺(tái)表演氣勢(shì)。

        這臺(tái)劇大型道具運(yùn)用的例子是很多的。比如,劇目演出開始,在表演區(qū)的后區(qū),隋煬帝的龐大的龍舟從下場(chǎng)移動(dòng)到上場(chǎng),氣勢(shì)壯觀恢宏,既有帝王的霸氣也是舞美空間流動(dòng)的點(diǎn)綴。(如圖)

        “隋煬帝下江南”場(chǎng)景

        又如,鑒真東渡船在升降旋轉(zhuǎn)臺(tái)上的前后、左右的搖晃,體現(xiàn)出鑒真東渡的艱辛、不畏困難,不達(dá)目的決不罷休的堅(jiān)韌氣概。更是突顯大型道具的運(yùn)用在特定時(shí)段能使舞臺(tái)美術(shù)的空間“動(dòng)”起來,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。(如圖)

        “鑒真東渡”場(chǎng)景1

        “鑒真東渡”場(chǎng)景2

        再如,結(jié)尾的大型道具“茉莉花”,直徑7米,隨著茉莉花的音樂唱響,它不僅上下移動(dòng)而且還可以在移動(dòng)中空中打開、綻放,震撼全場(chǎng),給整臺(tái)演出畫上完美的句號(hào)。(如圖)

        “好一朵茉莉花”場(chǎng)景

        還有,大型噴泉、冷霧的運(yùn)用不僅加強(qiáng)了水韻揚(yáng)州的詩情畫意,同時(shí)也為小船上的揚(yáng)州彈詞、撐船趕鴨的老漁翁提供流動(dòng)的表演調(diào)度空間,對(duì)舞美而言,都是流動(dòng)空間的展現(xiàn)應(yīng)用。(如圖)

        噴泉、冷霧效果

        揚(yáng)州彈詞表演

        總之,音樂舞蹈詩“千古風(fēng)流”的舞美之所以成功,就是因?yàn)樗`活的“流動(dòng)”舞臺(tái)表演空間,多變的表演調(diào)度,給人以耳目一新的感覺。

        通過上述關(guān)于“千古風(fēng)流”舞美設(shè)計(jì)的分析,我們說其要義還在于探索新的演出空間,營(yíng)造多變的表演調(diào)度,這也是我們舞美工作者的持之以恒的追求。

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