◆ 杜學(xué)峰

李清照被稱為“一代詞宗”，是封建時(shí)代為數(shù)不多的優(yōu)秀女作家之一。她詩(shī)詞文賦無(wú)所不通，而尤以詞聞名于世。她的詞無(wú)論是感情、形象的表現(xiàn)手法，還是語(yǔ)言的錘煉都自然真實(shí)，幾近完美。在藝術(shù)風(fēng)格上，清照的詞以淺俗易懂、明白如話為特點(diǎn)，被人稱為“易安體”。她的詞作可以說(shuō)是天才、情感、理想的三位一體。在她的詞作中，表現(xiàn)了人類精神領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分——女性情感世界，揭示了女性生活中婉約、多情的一面，構(gòu)成了一部女性情感歷程的巨著。

易安詞反映了作者孤傲的性格和曠達(dá)的胸懷，因而構(gòu)成了高遠(yuǎn)的意境。李清照處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安，有眾濁我清、眾醉我醒之感。李清照“才高學(xué)博，近代鮮倫”，反映在詞作中，則是其孤傲的性格特征?！凹?xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”（《多麗·小樓寒》）、“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）、“玉骨冰肌未肯枯”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實(shí)際上都是詞人自我寫(xiě)照。從睥睨一切到棄脫塵俗，往往只有一步之遙，精神上的優(yōu)越感，使得她能輕視進(jìn)而擺脫物質(zhì)和精神的困境，展現(xiàn)出超脫的襟懷。如《多麗》詞，一面說(shuō)“恨蕭蕭無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌”，一面卻說(shuō)“人情好，何須更憶，澤畔東籬”；《鷓鴣天》詞，一面感嘆“仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”，一面又說(shuō)“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”。由此可見(jiàn)，易安詞所表現(xiàn)的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強(qiáng)，頑強(qiáng)堅(jiān)毅，其詞中豪氣正蘊(yùn)于此。

易安詞表現(xiàn)手法新穎巧妙，主要表現(xiàn)在善于移情于物。李清照喜歡將個(gè)人的主觀感受糅合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強(qiáng)了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中，作者把自己的主觀感覺(jué)“愁”與“難熬”，分別糅進(jìn)了客觀的空間景物與時(shí)間中，巧妙地再現(xiàn)了自己的孤獨(dú)寂寞，傳達(dá)出對(duì)愛(ài)人的深切思念。她善用對(duì)比，將對(duì)比運(yùn)用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思中。如《永遇樂(lè)·落日熔全》，通過(guò)良辰佳節(jié)個(gè)人處境和情緒前后截然相反的對(duì)比，表達(dá)出作者思慕昔日家園與憂憤目前時(shí)局的心情。她擅長(zhǎng)將虛實(shí)融為一體進(jìn)行對(duì)比，使時(shí)空高度濃縮。如《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》，把“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實(shí)，從前為虛，實(shí)虛參照，形成對(duì)比，完美地表達(dá)了作者的心境和情緒。李清照是一位可以代表婉約派的女作家，她的《聲聲慢》、《醉花陰》等是大家熟悉的名作。這些詞多半寫(xiě)閨情幽怨，它的風(fēng)格是含蓄、委婉的。但是在她的詞作中也有一種風(fēng)格特殊的豪放，她用《離騷》、《遠(yuǎn)游》的感情來(lái)寫(xiě)小令，不但是五代詞中所沒(méi)有的，就是北宋詞中也很少見(jiàn)。

李清照是一個(gè)語(yǔ)言大師。她的用詞獨(dú)具風(fēng)格，清新自然而又富有表現(xiàn)力。她的語(yǔ)言能“以尋常話度入音律”，化俗為雅，發(fā)清新之思。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕琢斧鑿痕跡。然細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深刻，言外有情。又如《如夢(mèng)令》中“肥”、“瘦”兩字，本來(lái)極為普通，少有文學(xué)色彩，而李清照卻用它們形象地寫(xiě)出了風(fēng)雨后綠葉肥茂，紅花凋殘的景象，傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦惜春憐花無(wú)比惆悵的細(xì)膩感情，既貼切又深刻。

李清照對(duì)語(yǔ)言的錘煉既能發(fā)掘生活中富有詩(shī)意的情感，又能從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照用詞還富有音樂(lè)美，她本人對(duì)音律的造詣很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節(jié)奏來(lái)表達(dá)特定的情感。她特別善于運(yùn)用雙聲疊韻來(lái)增強(qiáng)作品表達(dá)情感的效果。如《聲聲慢》開(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細(xì)，營(yíng)造凄清的效果，用來(lái)表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的復(fù)雜心理是再合適不過(guò)的。而最后幾句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第、怎一個(gè)愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，生動(dòng)地表現(xiàn)了憂愁的情緒。這些疊韻字在音節(jié)、情調(diào)及氣象營(yíng)造方面，與內(nèi)容緊密配合，讀來(lái)樸素自然，不露痕跡，歷代詞評(píng)家說(shuō)李清照“用字奇橫而不妨音律”，恪守詞律又能揮灑自如，語(yǔ)言功力嫻熟精深。

李清照從口語(yǔ)中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，形成生動(dòng)、清新的語(yǔ)言風(fēng)格，這對(duì)發(fā)揚(yáng)民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅(jiān)持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。李清照詞中突出的個(gè)性和成就，以及對(duì)藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的地位，取得了“不徙俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。臧克家先生這樣形容李清照：“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開(kāi)一枝女兒花。”