文/吳東炬

李士良，當(dāng)代畫(huà)家，祖籍河北，齋號(hào)蘭石軒、臨園小舍。中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、國(guó)務(wù)院全國(guó)機(jī)關(guān)后勤系統(tǒng)華勤畫(huà)院副院長(zhǎng)、國(guó)家機(jī)關(guān)華和廳畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)會(huì)員、山東省書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院特聘教授。

擅長(zhǎng)寫(xiě)意人物、兼攻山水花鳥(niǎo)。早期造型觀念受蔣兆和、方增先、王子武、范曾等先生影響。1986年起陸續(xù)在省、市、國(guó)家級(jí)報(bào)刊媒體發(fā)表插圖、國(guó)畫(huà)作品及藝術(shù)評(píng)論。水墨人物得周思聰、盧沉、白伯驊、杜滋齡、田黎明、姚鳴京、楊春瑞等先生的真?zhèn)髦附?。尤其是受恩師周思聰在繪畫(huà)理念及水墨構(gòu)成方面的指導(dǎo)和深刻影響，作品有了質(zhì)的飛躍。多次入選國(guó)家、國(guó)際書(shū)畫(huà)大展并獲獎(jiǎng)。

多少年來(lái)，我觀賞過(guò)太多的書(shū)畫(huà)展，閱覽過(guò)太多的書(shū)畫(huà)作品，也接觸過(guò)太多的書(shū)畫(huà)人和書(shū)畫(huà)家。這其中不乏書(shū)畫(huà)界大師級(jí)人物，有爐火純青風(fēng)格各異的成功巨匠，也有奮發(fā)有為后來(lái)居上的畫(huà)壇精英，更有在丹青翰墨中艱辛跋涉終有所成的探路者。一直以來(lái)，我以我心關(guān)注著他們，以同樣的心態(tài)，不一樣的視角，以期得到彼此的對(duì)視、溝通、交匯和理解。

結(jié)識(shí)士良，記得是在2005年8月，新聞大廈北京日?qǐng)?bào)美術(shù)部主任、著名畫(huà)家穆永瑞的辦公室。當(dāng)時(shí)我在與老穆商談一個(gè)策劃國(guó)際書(shū)畫(huà)展的媒體宣傳事宜。老穆把我介紹給準(zhǔn)備告辭的李士良，說(shuō)他是一個(gè)勤奮、有才氣的年輕畫(huà)家，專攻寫(xiě)意古典人物，有時(shí)間去給看看。過(guò)了一年多時(shí)間，我先從京報(bào)集團(tuán)北京商報(bào)退休。又過(guò)了些時(shí)間，老穆也到站退休了。生活一松馳各忙各的，雖然互相也有聯(lián)絡(luò)，但把去看士良畫(huà)的事擱下了。直到《財(cái)智精英》畫(huà)報(bào)要編輯出版一期反映文化藝術(shù)精英主題的?？?，這才想起久違多時(shí)的士良畫(huà)家。

很快士良把他的十幾幅畫(huà)作發(fā)到我的郵箱里，有人物，花鳥(niǎo)，尤以古典寫(xiě)意人物畫(huà)居多，乍一看過(guò)，一股清新古雅之風(fēng)撲面而來(lái)。先看這一幅《月夜思鄉(xiāng)圖》，異鄉(xiāng)游子席地?fù)崆?，身旁一壺濁酒難澆愁緒，琴音哀婉，止不住仰頭回望夜空中凄涼的明月。有畫(huà)面，有情景，更有神韻。再看這一幅《書(shū)蕉圖》，描述的是大書(shū)圣懷素習(xí)書(shū)的情景，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，主人公席地而坐，手捻毛筆，以芭蕉葉作紙，筆走龍蛇，瞧那專心致意的勁兒，活靈活現(xiàn)，招人喜愛(ài)。同類題材的人物畫(huà)還有一些，如《曹雪芹》、《米芾拜石圖》等。也都筆墨簡(jiǎn)潔，人物稍加勾勒便躍然紙上。這使我聯(lián)想起北宋畫(huà)家梁楷的“減筆”人物畫(huà)《潑墨仙人圖》，他以簡(jiǎn)練迅疾的畫(huà)風(fēng)，用線條含水墨變化之趣，多書(shū)法飛白遒勁之勢(shì)，大筆蘸墨畫(huà)人物衣著，又以寥寥數(shù)筆勾寫(xiě)人物面目，生動(dòng)傳神，一個(gè)形象奇古放浪形骸的仙人呼之欲出；清代大家任伯年的《麻姑獻(xiàn)壽圖》、《蘇武牧羊圖》線條高古，又增書(shū)卷雅郁之氣；當(dāng)代寫(xiě)意人物大家盧沉先生表現(xiàn)李太白的《醉酒圖》、《太白捉月圖》意境曠達(dá)、筆墨酣暢，也曾給我這種感覺(jué)。當(dāng)今喧囂忙碌世態(tài)，品味此脈絡(luò)風(fēng)格之寫(xiě)意人物，古意綿綿、思飄物外，好不快哉！我華夏民族藝術(shù)之精髓有這樣的一批批忠耿義士，殉道士般執(zhí)著地弘揚(yáng)、傳承，好不幸甚至哉！

樹(shù)有根，水有源。士良的人物畫(huà)不是一朝一夕一揮而就的，自有他多年刻苦磨練的歷程。士良自幼喜繪畫(huà)，最初以勾臨連環(huán)畫(huà)“小人書(shū)”開(kāi)始，如癡如迷。別看“小人書(shū)”雖通俗價(jià)廉，但也不乏有大家之作，如賀友直、戴敦邦、劉國(guó)輝、范曾等著名畫(huà)家的作品。尤其對(duì)范曾先生的魯迅小說(shuō)插圖更是久臨不厭，幾可亂真。有了些基礎(chǔ)后，士良臨摹過(guò)毛主席像，初級(jí)階段的作品已彰顯才氣。早期造型觀念受蔣兆和、方增先、王子武等先生影響，線描受到楊春瑞、張弓先生啟蒙。隨著年齡的增長(zhǎng)，視野的開(kāi)闊，士良開(kāi)始追根溯源，醉心于古代傳統(tǒng)繪畫(huà)的研習(xí)，特別是對(duì)陳老蓮、任伯年等大師的人物畫(huà)更是心追手摹，浸淫其中，以力求得其精髓，悟其真諦。1989年入北京教育學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)四年，主攻國(guó)畫(huà)，也對(duì)油畫(huà)、水彩、雕塑等加以學(xué)習(xí)。大學(xué)期間士良得到趙一唐、孫光深、華敬俊、姚嗚京、王勁松等先生的教誨。勁松先生是浙江美院吳山明、劉國(guó)輝之高足，其北方人的豪爽，加上浙美的熏陶，使其作品兼具南派秀潤(rùn)淋漓，北派蒼烈豪放之風(fēng)格，使士良受益非淺。水墨人物更是得益于周思聰、盧沉、白伯驊、杜滋齡、田黎明等人物畫(huà)大家的真?zhèn)髦附?。尤其是受恩師周思聰在繪畫(huà)造型理念及水墨構(gòu)成方面的指導(dǎo)和影響深刻，士良曾坦言：“從拜訪恩師周思聰?shù)饺蘸笄蠼虇?wèn)道，斷斷續(xù)續(xù)幾年中，當(dāng)面聆聽(tīng)先生教誨、品評(píng)畫(huà)作也就有限的七、八次，至先生后期病重看望幾次，實(shí)難啟齒求教......”恩師的早逝成了士良心中永遠(yuǎn)的痛楚和遺憾。然而正是有了思聰先生的點(diǎn)撥、啟迪，士良的作品才有了質(zhì)的飛躍。特別是古典寫(xiě)意人物方面，筆墨趣味意境有了長(zhǎng)足發(fā)展。思聰先生的畫(huà)品、人品成了士良藝術(shù)追求的楷模。

拜石圖 96×53cm

“春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)”。由遠(yuǎn)而近，幾個(gè)古代女子輕吟古詩(shī)踏歌而來(lái)，煙花照眼，春光爛漫，使人不由得想起展子虔的《游春圖》，也可以回眸富麗華貴的《簪花仕女圖》，同樣是古代女子形象，同樣是國(guó)畫(huà)的顏料，不同的時(shí)代，不同的審美，不同的水準(zhǔn)，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)構(gòu)想、不同的作品格調(diào)、不同的處理手法和不同的視覺(jué)效果。士良的一幅《麗人薰風(fēng)圖》長(zhǎng)卷，卻是這樣處理的。在將近10 米的尺幅上，他大膽地表現(xiàn)了18 位仕女形象，采用大特寫(xiě)，只截取了人物肩胸以上部分，寥寥數(shù)筆，用墨掃出的烏發(fā)迎風(fēng)拂起，發(fā)間簪著花朵，本應(yīng)風(fēng)情萬(wàn)種的臉上，只見(jiàn)櫻唇微啟，兩只大眼晴中卻沒(méi)有眼仁，看似“目空一切”、純真木訥、引人遐思。“畫(huà)實(shí)容易畫(huà)虛難”，背景空間的處理彰顯士良的功力修養(yǎng)，在恣意揮灑的水墨之間，濃淡交融中，隱現(xiàn)著金色與墨的書(shū)法，“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”“春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)”的古詩(shī)句影影綽綽、虛虛實(shí)實(shí)、意味深長(zhǎng)。整幅畫(huà)讓人一搭眼，便覺(jué)得花開(kāi)葉落時(shí)的漫天花雨撲面而至，耳邊似傳來(lái)幽婉的古樂(lè)......令觀者不由得心生感悟，浮想聯(lián)翩。

當(dāng)下，凡沾點(diǎn)知性的女子，無(wú)不追求和崇尚身材的“骨感”，太湖石似的嶙峋瘦骨，這也算一美？且觀士良筆下的沒(méi)有“骨感”的“新仕女”，個(gè)個(gè)面龐豐腴俊雅，衣著簡(jiǎn)潔，身上也沒(méi)有珠寶翠鉆、佩金戴銀，透著深閨氣、不追時(shí)尚、不合時(shí)宜，“太素了、太土了！”然而正是這不追時(shí)尚的“減墨”，反倒凸顯出畫(huà)家的膽略，大膽的取舍、大膽的變形、大膽的筆墨，大膽的探索。

士良擅長(zhǎng)寫(xiě)意人物，兼攻山水、花鳥(niǎo)，憑借扎實(shí)的造型功底，曾涉獵油畫(huà)、水彩、雕塑、插圖、絲網(wǎng)版畫(huà)等，豐富自己的創(chuàng)作實(shí)踐。他潛心于古典題材水墨人物畫(huà)的探索，風(fēng)格率真大氣，人物造型高古清雅，師古人而化我，有自己的心得。他筆下的畫(huà)中，既有月夜撫琴思鄉(xiāng)的騷人墨客游子，也有藕花深處流連忘歸的采蓮少女；有悲涼賞秋的大才子曹雪芹，也有戎馬倥傯的共和國(guó)總司令；有虔誠(chéng)拜石的米南宮，也有風(fēng)情俏麗的踏春女......無(wú)不栩栩如生，意趣無(wú)窮，其作品筆墨功力深厚，素養(yǎng)全面，不拘于表面材料、效果的雕琢，著意體現(xiàn)淳樸率真的民族藝術(shù)精髓。士良的古代仕女作品系列，畫(huà)面題材多以人物、書(shū)法、花卉、古典器物為主；構(gòu)成上以線、面、皴擦并施以金、銀色等裝飾元素，渲染烘托；在人物面部造型上，士良在繼承了自五代至宋元明清仕女造型的基礎(chǔ)上，一改傳統(tǒng)仕女“開(kāi)臉”過(guò)份的中庸、柔弱、纏綿，憑借多年的修養(yǎng)積淀和審美理念的確立，大膽變形，塑造出略帶哀婉、冷雋，充滿優(yōu)雅、清麗的仕女形象，祥和雅俊中透著富貴，洋溢出現(xiàn)代感，散發(fā)著書(shū)卷氣，別具一格。

中央美院著名肖像畫(huà)家李琦教授在2005年國(guó)家博物館《中國(guó)當(dāng)代百名書(shū)畫(huà)藝術(shù)英才大展》上看到士良先生的作品《曹雪芹像》后，驚嘆不已，連連夸贊“筆墨功底深，路子正，前途無(wú)量?！崩铉壬目洫?jiǎng)可謂不過(guò)份。當(dāng)代人物畫(huà)大家白伯驊先生對(duì)士良的藝術(shù)探索和成績(jī)給予了很高評(píng)價(jià)，并在士良寫(xiě)意仕女長(zhǎng)卷《麗人薰風(fēng)圖》上欣然題寫(xiě)跋文以贊云：“東晉畫(huà)家顧愷之提出遷想妙得之精論，蘇東坡曾贊吳道子人物畫(huà)如燈取影，得自然之?dāng)?shù)。吾師蔣兆和先生寫(xiě)像技法驚絕，盡精刻微，畫(huà)中國(guó)人物畫(huà)應(yīng)以今古大師傳統(tǒng)理論為基礎(chǔ)，不斷研習(xí)并發(fā)揚(yáng)。李士良先生所作麗人薰風(fēng)圖清新俊逸，甚為可觀。然明朝書(shū)畫(huà)家曾說(shuō)過(guò)，一藝之成談何容易。此董其昌七十八歲時(shí)題句。藝事追術(shù)，至老不衰，望深思之?！卑坠趪谝笠螅Z(yǔ)重心長(zhǎng)，令人感動(dòng)?？梢韵胍?jiàn)，士良心有深悟，臨墨不輟，定能以伯驊公之勉勵(lì)而踐行，筆墨造詣必有提升，藝事日臻精進(jìn)，成就當(dāng)不可限量！

賞荷圖 136×68cm

書(shū)蕉圖 136×68cm

長(zhǎng)征時(shí)的朱總司令 189×93cm

紈扇圖 110×53cm