張艷青

喜劇形式下的莊嚴基調——電影《夏洛特煩惱》的主旨分析

張艷青

電影《夏洛特煩惱》劇照

電影《夏洛特煩惱》于2015年國慶期間重磅推出，影片上映兩周半票房即突破10億，遠超影院同期上映大片《港囧》（徐錚執(zhí)導），成為今年電影界的一匹名副其實的“黑馬”。該影片雖沒有赫赫有名的明星大腕兒參與，卻受到了影視界眾多明星、導演的力捧和贊譽。這部影片憑借演員精湛的演技、編導高超的改編能力以及滑稽與戲謔的故事情節(jié)取勝，是一部接地氣、有特色、富有生活質感和特殊意義的喜劇性影片佳作。

《夏洛特煩惱》是由北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司出品，80后青年才俊導演閆非和彭大魔聯手打造的年度喜劇大片，劇情結構復雜，看點頗多，主線突出，故事性強，格調莊嚴。影片以第一人稱自我敘述的方式開場，通篇采取“夢中夢”和“時光穿越”環(huán)環(huán)相扣的形式進行布局，給觀眾帶來極強的視覺沖擊, 電影主旨內涵豐富，呈現多元化氣象。

一、懷念青春，致敬青春的中年情結

“青春”是不老的話題，現實生活中鮮有人滿足于自己平凡質樸的生活狀態(tài)。似乎人人都在暢想，如若當初在那人生的十字路口處，選擇另一條路徑和活法，或許今天就不會抱有那么多的遺憾和不滿。于是，無盡的青春遐想，無數個午夜夢回，人們的記憶深處總埋藏著與青春有關的些許“心事”，不愿拿出來與他人分享與訴說。追憶青春，緬懷青春，似乎成為文學或影視恒久不衰的主題，“懷舊”無意中成為人們對當下生活現狀滿意與否的一種心理向度上的潛在性反饋。

電影《夏洛特煩惱》恰恰向觀眾講述了一個與“青春”有關的故事。夢境之外的現實生活中，夏洛的人生行將步入中年，日子過得不盡人意，心中懷揣的音樂夢想在殘酷的現實面前已經被解構得支離破碎。對現狀的不滿，與社會的脫節(jié)，促使其選擇用酒精麻醉自己，在曾經的暗戀對象秋雅的婚禮現場上，見到昔日的同班同學混得有模有樣，夏洛心生醋意，借酒勁兒大鬧婚禮現場，發(fā)泄心中郁結。而酒后夢境的幻象之中，夏洛則可以恣意執(zhí)掌自己的人生，恣意享用理想戀人秋雅的愛，心安理得地傷害現實中的妻子冬梅，成為春風得意、呼風喚雨的“娛樂界領軍人物”。電影采取“對比”的手法，借夏洛醉酒后夢回青春校園，重新執(zhí)掌青春之途的經歷，與當下的生活現狀形成鮮明的反差，這兩者之間的落差，恰恰暗合了大多數青年人對當下生活現狀不滿卻沉浸在美好青春韶光的現狀。

在現實生活中，一個行將步入中年的男人，難以再憑借一腔熱忱找尋真正的出路，于是只能將曾經夢想的美好前程訴諸于一場“夢”，通過“夢”的回溯方式，來實現自我的精神滿足和心理告慰。黃粱一夢終有醒來之時，一切暢想終有宣告完結的時刻，“夢”醒了，生活還得繼續(xù)，還得接受現實的侵染與吞噬。因此，無論年少輕狂也好，少年得志也罷，人生沒有回頭路，關于已逝去的歲月，過多的“妄想”和“期許”皆是南柯一夢。人們總認為得不到的才是最美好的，其實，對于活在現實中的人而言，立足當下，珍惜目前所擁有的美好，腳踏實地的生活和拼搏才是我們能夠擁抱生活、期許美好未來的真諦?！皦簟钡捏@醒，意味著回歸現實，同時也意味著青春夢幻的終結。因此，追憶青春的目的，既是向青春致敬，也是對青春過往做決絕的揮手告別。

二、敢于擔當，樂于奉獻的“母性”情懷

敢于擔當是一種美好的品質，樂于奉獻的人生是富有而幸福的。影片當中，最有資格扛起“奉獻”美德這桿大旗的，唯有夏洛的妻子與母親二人。當然，母親對孩子的愛是與生俱來的，是母性內在品質最基本的呈現，在這里筆者著重探究的是馬冬梅內心所堅守的那份“執(zhí)念”。

夢境外的現實生活中，馬冬梅是一位任勞任怨、甘愿為丈夫無私付出的妻子?？v使兩人結婚，沒有舉辦儀式，丈夫唯一給她的只是那一碗羊蝎子湯的溫暖；縱使他擁有的這個丈夫未曾為家里賺到一分錢，她也不曾埋怨或謾罵。終于在婚宴現場上，馬冬梅忍無可忍對夏洛痛下“殺手”，幾度傷心絕望，然而當夏洛醒來，重回現實生活中，對其擁抱親吻，冬梅心中的不滿和郁結也隨之煙消云散。她重又變成了那個心甘情愿照顧丈夫吃喝拉撒、“溺愛”丈夫的“大女人”。為了“愛”，為了“家庭”，這個女人一直堅守著自己的“崗位”，縱使那經過黃粱一夢，歷經人生輝煌與沒落之后醒來的丈夫仍然沒有徹底覺醒，她也不曾悔恨和絕望，依然一心一意，踏踏實實地扮演著“付出者”的角色，無怨無悔，并樂在其中。

在夢境之中，最初的馬冬梅僅僅被夏洛視為旁觀者，甚至是阻礙他追求秋雅的絆腳石，夏洛對其更是惡語相加、譏笑斥責。然而，為贏得夏洛對自己的喜愛，馬冬梅模仿秋雅穿衣打扮，乃至不惜改變自己原有的形象；無論夏洛怎樣的絕情，當他深陷困境時，馬冬梅都未曾顧及過自己的安危，屢次出手相救；面對夏洛已然選擇了秋雅做女朋友的殘酷現實，為了他的前途，她還是選擇在危難之時挺身而出，寧可自毀前程，也要助其圓夢。然后選擇默默離開，祝福他，關注他，在世界的一隅靜靜地看著他，卻不求回報。在她心里，夏洛值得她付出一切，是值得她堅決捍衛(wèi)的“白馬王子”，是她的天。歷經世事滄桑，百轉千回，若干年后，當二者再次相見，馬冬梅卻沒有半點哀怨之聲。在夏洛的人生走向沒落之時，真正把他放在心上的不是夏洛那曾癡狂的女人，也不是那所謂的“哥們兒”，甘愿冒跳窗之險，溜進病房送他最后一程的，還是那個當初他不曾看中，后來卻難以割舍的叫做馬冬梅的女人。

一個女人無私的愛與無私的奉獻貫穿影片始終，成為推動劇情發(fā)展的一條重要線索，也是劇本關鍵的主旨內涵，使整部影片在搞笑和戲謔之余，也多出了幾分溫馨和暖意，凸顯和照亮了這個叫做馬冬梅的女子內心的明媚和純真。當然，作為評論者，鑒賞影片的過程中，我們也會不自覺地產生一種疑問，建立在夏洛與馬冬梅之間的情感紐帶是“愛情”嗎？答案似乎不盡然，從本質上講，夏洛這個人物身上是具備著深厚的“戀母”情結的。父愛與父權的缺失，使其對母愛有著一種本能的親近與渴求，內心深處缺乏一種男性的道義感和責任感，缺乏一種男性的陽剛之氣。因此，馬冬梅在一定程度上扮演的不是妻子的身份，而是一種近似于母親的責任，“母性”的情懷在她身上得到了切身的實踐，“鐵肩擔道義”，在馬冬梅身上得到了最鮮明的體現。

三、深入生活，針砭時弊的批判意識

《夏洛特煩惱》也是一部深刻的揭示現實生活真實面貌的影片。美女嫁富豪的行為、夏洛虛偽的攀比行為、孟特男扮女的行為、王老師收取家長賄賂的行為、夏洛夢中揮金如土及恣意抄襲的行為、秋雅婚外情的行為等等，都是對現實生活中存在的一些不良現象的揭露和映射，引人深思。通過對形形色色的人物行為的描述，以小見大地反射出當下社會生活中存在的相關問題，也是影片想要向觀眾傳達的一個重要主題。這里筆者僅以夏洛和秋雅這兩個人物角色的設置為例，試做分析。

夏洛這個人物形象本身就是一個值得批判的對象，在夢境之外的生活中，他是一個沒有經濟來源，完全靠妻子干體力活養(yǎng)活的“窩囊廢”。他愛慕虛榮，把“面子”看得比什么都重，為了能夠在昔日夢中女郎——秋雅的婚禮上恣意瀟灑一把，冒充大老板，不惜將妻子賺的血汗錢大把大把地掏出來，當作禮金；為了讓昔日同學看到自己發(fā)跡的“假象”，故意讓自己的小舅子開豪車繞酒店轉圜數圈，以宣示自己的富有，這種虛偽的行徑本身就令人作嘔。然則，在激怒妻子的情況下，面對妻子的直面揭露，還口出狂言，欲蓋彌彰，直至逼得妻子忍無可忍，大打出手。夢境中，夏洛是作為一個事業(yè)有成的著名歌手而存在的，在那姐的扶持下，他聲明大噪，逐步火爆樂壇，但其夢想卻是通過抄襲和模仿樸樹、許巍、周杰倫等歌手而達成。成名后生活奢侈、醉生夢死，荒淫無度后染上了HIV病毒，在發(fā)現所有人都欺騙他、利用他，只有馬冬梅值得他珍惜之后，卻自私的想讓大春把自己的妻子讓給他。

無論夢里夢外，他都是自私的，夏洛煩惱的根源不在于社會，不在于他人，而在于他自己內心的齷齪和狹隘，是“人性本惡”的典型體現。夢想的達成不是靠閉門造車就可以實現的，需要靠的是腳踏實地的個人努力和持之以恒的堅持，因此，像夏洛這樣的人在現實生活中難以成功和獨立，是一個典型的反面教材。

秋雅這個人物角色的設置，也極具典型意義和價值，她外表看似美麗、清純可人，然則并非如此。在影片中，她呈現出的是一個外表單純，實質上內心愛慕虛榮的女性角色。在夏洛的夢境之外，她最終選擇的老公是“又老又丑的富商”，在夏洛的夢境中，她最終選擇的是著名歌手夏洛的妻子，同時還是一個名副其實的、與袁華暗度陳倉的“蕩婦”。她選擇男人的箴言是——“男人又老又丑沒有關系，關鍵是要有才華！”當秋雅面對的是學習成績差，且長相又老又丑的“二傻子”夏洛時，她是排斥和厭惡的，當夏洛對她強吻和表白時，她是哭泣和嫌棄的，而對父親是區(qū)長的袁華則保有良好的關系。然而，當夏洛表現出歌唱天賦，在校廣播臺為其演唱《曾經的你》，并在區(qū)文藝比賽中因一曲風格特異的《雙截棍》獲得三等獎時，她開始轉變觀念，直到那姐向夏洛約歌，有望挺近春晚舞臺時，秋雅決絕地放棄了“富二代”袁華，選擇做名副其實的“洛嫂”。她前后期的選擇看似充滿悖論，其實順理成章，因為此時的夏洛在她眼里又是“那么的有才華”，而這才華則會成為她的“搖錢樹”，可以滿足她一生吃喝不憂，恣意享樂。

可以說，秋雅愛的不是夏洛這個人，實質上她愛的是夏洛的“才華”（或者說是賺錢的機器）。當夏洛被查出身染HIV病毒時，她的第一反應不是病人的身體狀況如何，而是會不會影響到他繼續(xù)創(chuàng)作。由此可見，這個人物的設置也是具有批判性的，在當下社會中這種“美女愛財”的現象并不少見。

結語

對青春的追憶、對愛和奉獻的贊譽、對社會生活中不良現象的揭露，是筆者解讀《夏洛特煩惱》主題的幾個不同視角。無論是哪一個主題，影片在講述的過程中都進行了飽滿而富有張力的呈現，整部影片結構采取“夢”的形式，通過“穿越時空”的具體路徑，以戲謔、夸張，而又富有喜劇性的諷刺藝術手法，為觀眾獻上一場具有深刻哲理性和寓意性的優(yōu)秀國產大片，值得稱贊。

張艷青，女，河南?？h人，河南工程學院講師，碩士，主要從事文藝學，文學理論方向研究。