摘要：2012年初，古裝宮廷劇《后宮甄嬛傳》熱播，不同于同時(shí)期的宮廷劇，是一部擁有自己獨(dú)特見(jiàn)地的批判性影視作品，也為古裝宮廷劇的底蘊(yùn)開(kāi)辟了一條先河。本文試從《后宮甄嬛傳》中的視覺(jué)文化角度進(jìn)行闡述，展現(xiàn)出古裝宮廷劇特有的藝術(shù)感染力。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）08-0129-01

作者簡(jiǎn)介：高起凡（1990.10—），性別：男，民族：漢族，籍貫：湖北英山，學(xué)歷：碩士研究生，單位：安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，專業(yè)：戲劇與影視學(xué)，研究方向：廣播影視藝術(shù)學(xué)。

古裝歷史題材影視劇一直是深受大眾追捧和青睞的影視劇類(lèi)型，例如《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《荊軻傳奇》等等。近年來(lái)，其中獨(dú)樹(shù)一幟的一類(lèi)古裝宮廷劇開(kāi)始展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力，隨著《美人心計(jì)》、《武媚娘傳奇》等電視劇的熱播，觀眾越來(lái)越醉心于其中渲染的宮嬪麗人、王城建筑以及宮廷禮儀，它們正是以這種反映與當(dāng)今社會(huì)大相徑庭的社會(huì)風(fēng)貌吸引著大眾的眼球，因此古裝宮廷劇的受關(guān)注度也節(jié)節(jié)攀升。

2012年，改編自網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫同名小說(shuō)的電視劇《后宮甄嬛傳》（以下簡(jiǎn)稱《甄》?。┰诎不招l(wèi)視、東方衛(wèi)視首播，這部76集的長(zhǎng)篇電視劇主要講述了清雍正年間，未涉世事的少女甄嬛為了家族榮耀入宮，于深宮中成長(zhǎng)，譜寫(xiě)了從對(duì)愛(ài)情充滿想往的少女長(zhǎng)成為工于心計(jì)的深宮婦人的女性悲歌。與當(dāng)今以明星效應(yīng)博人關(guān)注、大批量粗制濫造生產(chǎn)的宮斗劇相較，《甄》劇中彰顯宮廷氣質(zhì)的衣飾妝容、符合史實(shí)的禮儀文化等視覺(jué)元素具有的深厚的文化底蘊(yùn)也正是其不落窠臼之處。

一、凸顯人物性格的角色服飾

古裝宮廷劇中的服飾是最能彰顯人物身份和時(shí)代氣息的物事，也是整部劇視覺(jué)文化元素的精髓，《甄》劇中自然更是如此。據(jù)悉《甄》劇服裝多達(dá)800余套，可見(jiàn)該劇為了還原最符合史實(shí)的宮廷效果，著實(shí)耗費(fèi)了劇組良多心血。

孫儷扮演的甄嬛通過(guò)選秀初入宮闈，多以輕盈鮮亮的淺藍(lán)色、湖綠色綢緞著裝為主，梳著不加墜飾的簡(jiǎn)單發(fā)飾，這樣的衣飾打扮凸顯出甄嬛的心思單純及涉世不深，對(duì)一切事物抱以美好親近的心態(tài)。

蔡少芬扮演的皇后多著明橘色華服，衣領(lǐng)袖口繡有雍容大氣的牡丹，象征富貴之意，頭上的飾物為碗口狀、略顯老氣的鈿子，充分體現(xiàn)出皇后迂回有禮，卻又頗顯城府的個(gè)性。

由蔣欣飾演的華妃常頭戴招搖的鳳凰旗頭，彰顯出其在后宮的尊貴地位。身著的服飾顏色多為梅紅、大紅色，紅是最熱烈、善妒的顏色，體現(xiàn)出個(gè)性張揚(yáng)、囂張跋扈及狠辣手腕。

二、符合人物朝代的宮廷禮儀

禮儀文化是華夏歷史的重要組成部分，古裝宮廷劇不可避免地要涉及大量的古代禮儀文化，禮儀在等級(jí)制度森嚴(yán)的宮廷中可指代人物的身份地位。在當(dāng)今一些影視劇中，一味追求畫(huà)面觀感忽略基本史實(shí)的情況一再出現(xiàn)。

《甄》劇中設(shè)定的背景朝代是清朝，皇上上朝時(shí)不喊上朝和退朝，是靠太監(jiān)響鞭幾下來(lái)體現(xiàn)的，之后文武百官就排起列隊(duì)、緩步上前覲見(jiàn)，再由太監(jiān)喊：“跪，叩首，起，再叩首，起，興，禮成?！彼腥吮仨毬?tīng)從其引導(dǎo)，一共跪三次，叩九次，完成“三跪九叩”，此禮在最后一集皇上駕崩的葬禮上也有同樣的體現(xiàn)。

請(qǐng)安是宮廷中一項(xiàng)重要的日常禮儀，有問(wèn)安、撫鬢禮、打千兒、蹲安禮等。由于女子的旗頭較重，通過(guò)選秀初入宮的小主們第一次給皇后請(qǐng)安時(shí)便是改行的撫鬢禮。這是滿族女子相見(jiàn)之時(shí)的請(qǐng)安禮，行禮時(shí)女子立正，五指并攏以右手從眉上額頭至鬢角連撫三下，然后點(diǎn)頭目視對(duì)方，同時(shí)請(qǐng)安問(wèn)好。穿花盆底鞋不便前屈下蹲，多行撫鬢禮。

影視劇屬于大眾文化，在民眾中較有傳播影響力，因而宮廷劇中禮儀文化的疏漏會(huì)導(dǎo)致民眾對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生偏差性的解讀，《甄》劇中還原史實(shí)的禮儀文化處恰如其分，激起了全民學(xué)習(xí)禮儀的潮流，在增加影視劇文化內(nèi)涵的同時(shí)，也對(duì)中華傳統(tǒng)禮儀文化做出正向傳承。

三、隱喻人物主次的色彩搭配

視覺(jué)文化元素中的色彩是最直觀、具沖擊力的元素。在影視劇中，色彩在人物服飾造型上有著舉足輕重的地位，觀眾對(duì)劇中角色的第一印象大多來(lái)自于第一眼關(guān)注到的色彩?！墩纭穭≈忻總€(gè)人物雖然都有一個(gè)整體色調(diào)設(shè)計(jì)，但不同顏色也在每個(gè)人的衣飾妝容上出現(xiàn)過(guò)，這里色彩搭配起到了至關(guān)重要的作用。

華妃的黨羽曹貴人常為其出謀劃策，一同出場(chǎng)。相較華妃的大紅、亮紫色調(diào)的光鮮，曹貴人的服飾多以守舊的棕灰色調(diào)示人，雖然有時(shí)也有乳白、暗粉色的改變，但同時(shí)大量深藍(lán)花紋、褐底色的衣領(lǐng)點(diǎn)綴也使整體上跳脫不了寡淡的調(diào)子，一來(lái)表現(xiàn)其拘謹(jǐn)、隱忍的性格，二來(lái)表現(xiàn)其是處處被華妃打壓的小角色。

甄嬛與侍女浣碧年歲相仿，衣飾著裝也大抵是湖綠碧藍(lán)色系，然而甄嬛懂得搭配適當(dāng)?shù)膶こ０l(fā)髻和裝飾，使之與自身的清純氣質(zhì)相得益彰；浣碧則為了吸引皇上的注意在頭上戴了一朵紅花，下配綠褲，著粉鞋，這樣的色彩搭配難免被訓(xùn)斥俗氣。設(shè)計(jì)者使用這樣一個(gè)精心的色彩搭配對(duì)比，奠定了甄嬛的主角地位，一部?jī)?yōu)秀的影視作品總會(huì)讓主角光芒閃耀，不讓配角喧賓奪主。

四、影射人物命運(yùn)的妝容變化

化妝是影響影視劇畫(huà)面審美的重要元素，一般影視劇會(huì)采用不留痕跡的化妝方法以追求人物造型的真實(shí)自然，而《甄》劇中的化妝則是通過(guò)造型改變表現(xiàn)出人物的內(nèi)心，在主觀情感上融入了設(shè)計(jì)師對(duì)人物的理解，這種表現(xiàn)性的妝容在一定階段影射出了該人物的命運(yùn)走向。

甄嬛初期入宮時(shí)幾乎毫無(wú)修飾，在這個(gè)時(shí)期為了突顯出她的不諳世事，僅僅只使用了淡淡的粉色唇彩作為點(diǎn)綴；機(jī)緣巧合和皇帝結(jié)識(shí)后，使用了粉色的眼影和淺眼線作為裝飾，內(nèi)心依舊純真，粉色也預(yù)示著桃花運(yùn)的開(kāi)始；繼而甄嬛的妝容色調(diào)從初始的粉色漸而轉(zhuǎn)變成柔和的橙色，搭配修飾成月牙狀的眉形，不僅預(yù)示著她心態(tài)的日漸穩(wěn)重，也彰示她已榮獲皇帝椒房專寵。

甄嬛獨(dú)享皇帝圣眷自然成為眾矢之的，她備受打擊后從無(wú)奈、失落中走出，逐漸明白了在深宮中生存的道理，故而決定實(shí)施自救，此時(shí)唇色由落寞的粉紫色變成了性感的大紅色，這是開(kāi)始變成有城府之標(biāo)志；后由于皇后的陷害，悲憤離宮修行，此時(shí)她與在宮內(nèi)反差較大，完全素顏，青衫僧袍，影射出宮外生活的艱辛流離。

后期甄嬛決意復(fù)仇而再次借機(jī)入宮，此時(shí)的她一改之前清純的扮相，以白色底妝示人，上挑的眉毛、深邃的眼影以及粗黑的眼線徒增凌厲決絕的氣勢(shì)，此時(shí)眼影和腮紅使用大地色，使整個(gè)人看起來(lái)陰郁異常，唇色也從成熟性感的紅色轉(zhuǎn)變?yōu)榘导t色，預(yù)示著她暴戾的報(bào)復(fù)之心，映射出此時(shí)享有的無(wú)上權(quán)利。