撰文/沈婷婷 攝影/思源

洞頭貝雕
——海洋文化的瑰寶

撰文/沈婷婷 攝影/思源

遠在山頂洞人時期，貝殼就被人類穿成串鏈作為裝飾。商代到秦代，人們曾長期使用一種貝類作為貨幣使用。漢代以后，民間的手工藝者根據貝殼的色澤，雕琢成各種圖案，鑲嵌在銅器、鏡子、屏風和桌椅上作裝飾。宋、元前后，民間開始流行螺鈿鑲嵌和貝貼等工藝。品種有各種人物、動物、花卉、掛屏等陳設品和各種文具、煙具、臺燈等生活用品。色彩富麗，形狀奇異，自然美觀。

洞頭島的海岸線曲折蜿蜒，盛產各種貝類，貝殼自然也就多。經過波濤長時間的沖刷洗滌，色彩斑斕、形狀各異的貝殼更顯得玲瓏剔透，晶瑩喜人。海邊人把小一點的貝殼穿成串，掛在頸項或手腕，作裝飾品；把大螺殼的外延取下制成鉤，懸吊蚊帳，作為日用品；對形狀特異的螺貝，則置放案頭，作擺件。小孩滿月時，家人習慣為他們掛上榧螺，這種俗名“長壽螺”的掛件，意在祈福祛禍；逢年過節(jié)，尤其是農歷“七月七”中國“情人節(jié)”，女孩佩戴懸掛貝串的更為普遍。這種對貝殼自然形態(tài)的利用和初步加工，是貝雕工藝的發(fā)端，算起來，在洞頭至少有100多年歷史了。

20世紀50年代初，洞頭群島獲得新生，島上百業(yè)初興，民間藝術也呈現前所未有的興盛。在一批獨具海洋特色的民間器樂曲、民間舞蹈赴浙江、山西、北京演出并獲獎的鼓舞下，民間藝人發(fā)掘海洋傳統(tǒng)工藝，對原材料豐富的貝殼動起了腦筋：在貝串的基礎上，嘗試著把多個貝殼組合粘疊，按照新的藝術構思，粘疊成油燈座、蠟燭臺等日用品，雕塑成山水、動物等工藝擺件，成為新穎的室內裝飾品。60年代，洞頭第二輕工業(yè)系統(tǒng)下屬服裝社的工人創(chuàng)辦了貝雕工坊，聘請民間藝人做技師，開始批量生產貝堆工藝品，推向市場。貝堆技藝的出現，使洞頭貝雕工藝進入一個新的階段。

1970年，洞頭成立了貝雕工藝廠。技術人員和工人大膽創(chuàng)新，通力合作，經過多年努力，陸續(xù)開發(fā)生產了系列貝雕產品：有置放和懸掛類的貝雕畫屏；有手鏈、耳環(huán)、貝珠類的貝雕首飾；有用于家具裝飾的平嵌貝雕件等等。這些造型別致、色澤自然、海洋韻味濃郁的貝雕工藝品，深受消費者青睞，很快行銷國內市場，并遠銷東南亞和西歐。20世紀90年代中后期，洞頭一些執(zhí)著于貝雕工藝創(chuàng)作的民間藝人，吸收了木雕、石雕等姐妹雕刻藝術的長處，創(chuàng)作了一批貝類圓雕的藝術品。這些作品突破了原來貝雕畫屏依附于底板、外框的局限，著眼于貝殼的整體造型，以透、鏤等創(chuàng)作手法，精雕細刻，呈現立體形、全方位的藝術美，受到行家和消費者的推崇，并屢屢在全國、省市展覽中獲獎。

比之貝堆工藝品，貝雕畫屏的創(chuàng)作技法和生產工藝更為復雜。光是圖紙，就分設計總圖、白描組合圖、貼料分解圖多種。而嚴格按圖紙要求進行的生產加工，則需在貝殼原料選定后，先經砂輪割磨打粗坯，再進行面塊粗雕，繼之以線刻、點刻、劈刻等多種技法精鑿，還需經過水磨和細砂紙細磨，才能進入拋光、上色等工序。最后按照設計總圖，把精心制作的一片片貝雕塊面，組裝粘搭在事先加工上色的底板上，四周配上以紅木等名貴木料制成的外框，再蒙上玻璃。這種貝雕掛屏如畫作，色彩艷麗；似雕塑，立體感強；尺寸可大可小，擺法可立可掛，令人感覺新穎別致。

70年代后期，貝雕工藝在文藝春風中復蘇。洞頭貝雕工藝廠領導班子重新配備，一些跳槽了的技術骨干回歸車間，生產重又恢復。新設計出的大型貝雕畫屏《玉人秋風》、《春湖釣趣》在廣交會亮相，獲得大批訂單，以后陸續(xù)推出的貝雕山水畫屏、貝雕首飾盒等，年產值都在百萬元以上。這一業(yè)績，在上世紀80年代的海島小縣，是十分驕人的。貝雕業(yè)鼎盛時期，廠里的技術骨干和生產人員達200余人。當時洞頭流傳這樣一句順口溜：“洞頭三件寶：貂皮、貝雕和瑪瑙。”可見貝雕工藝生產一度曾是洞頭海島經濟的一個亮點。

洞頭貝雕工藝品通過上海進出口公司，遠銷東南亞和西歐，廣受好評。時逢第24屆奧運會在西班牙的巴塞羅那召開，馬德里的餐飲住宿等服務業(yè)抓住商機裝修迎客，洞頭的貝雕畫屏成了搶手貨，貝雕廠一下子接到了價值800萬人民幣的訂單。30多個品種的3200多件貝雕畫屏，裝了40個集裝箱，遠渡重洋為奧運添彩。這批工藝品中，最大的一幅，寬1.2米、長7米，堪稱當時的貝雕之最。

1993年后，受到名貴貝殼原料日漸稀缺、不斷漲價、工廠流動資金短缺，以及人才設備等諸多因素的影響，貝雕生產出現滑坡。此后，貝雕工藝廠改制，工人大多另謀出路，部分貝雕藝人自行辦廠，自主營銷。近10年間，他們陸續(xù)開發(fā)了使用于家具的倒模平嵌貝雕，應用于領帶夾、襯衫袖扣、高檔鋼筆的日用貝雕精品，生產少量貝雕畫屏和小型貝雕旅游紀念品，但其生產規(guī)模、品種式樣、銷售總量，都無法與鼎盛時期相提并論。

如今在洞頭縣，從事貝雕工藝的作坊已寥寥無幾，留意縣城街上經營貝殼的店鋪，出售的也只是貝串、貝堆一類的小工藝品，那美輪美奐的貝雕畫屏已是鳳毛麟角。談到貝雕萎縮的原因，洞頭幾個貝雕藝人的看法大致相同：人才缺檔是關鍵所在。貝雕受材質所限，雕刻的難度大，技藝掌握不易，經濟收益也不高，現在的年輕人面對的是精彩的市場經濟，很少有人愿意學習這門技藝。堅持下來的少數幾家貝雕作坊，只靠老藝人支撐著，加上規(guī)模小、資金缺、設備差，難以為繼也就在意料之中了。

近年來，在全國性的保護民族民間文化遺產的呼吁聲中，洞頭縣政府十分關注本地這一獨具海洋特色的民間工藝。洞頭縣東海貝雕工藝品有限公司在原洞頭貝雕廠的基礎上，通過重組另外幾家螺鈿加工企業(yè)合并成立。公司的貝雕生產技藝被列為浙江省非物質文化遺產保護項目。2011年，公司被列為浙江省非物質文化遺產生產性保護基地。

公司主營的貝雕掛畫和螺鈿漆器都是可以傳世的不二寶貝。技工師精選新西蘭鮑魚貝、白蝶貝、夜光螺等貝殼原材料，將其雕刻成花鳥、動物等圖案，再一點點切割出來。經過十幾道工序方能完成一幅貝雕作品。目前此工藝被列入瀕危非物質文化遺產保護名錄，全國只有四五家貝雕廠還有少量生產。因為每個貝殼都是不一樣的，所以每個貝雕作品都是獨一無二。再加上是全手工制作，每月產量也只有近百個，因此貝雕作品的收藏價值極高。

螺鈿漆器是把螺貝制成0.5毫米以下的薄片，并切割成點、絲、片等各種不同形狀。一點一點地鑲嵌在黑色或者深色的底材上，層層上漆，層層打磨，在光線下能產生絢麗奇幻的藝術效果，是漆器中的精品，已有3500多年的歷史。東海貝雕博物館是目前國內收藏螺鈿漆器最多的民間博物館，也是目前國內少數能制作此工藝的廠家之一。洞頭人民將古老工藝與現代審美結合，力求工藝性與實用性完美統(tǒng)一，將貝雕螺鈿這個幾千年傳承下來的工藝發(fā)揚光大。

（責編：金希）