◎文/程義偉 Text by Cheng Yiwei

劉勐的油畫藝術解讀

◎文/程義偉 Text by Cheng Yiwei

【劉勐簡介】1963年生，江西九江人，畢業(yè)于魯迅美術學院油畫系研究生班。作品多次參加全國美展并獲獎，多幅作品被美術館和一些藝術機構收藏。其中《都市系列》《俄羅斯女孩》被中國國子監(jiān)油畫博物館收藏，油畫《雪》《周莊》被遼寧美術館收藏。

作品在《美術》《中國油畫》《中國油畫市場》《美術界》等雜志及電視臺等媒體發(fā)表，已出版《劉勐油畫精品集》《中國藝術家特刊—劉勐》《丹青北國行實力派人物畫家劉勐油畫集》《當代油畫名家劉勐作品集》，曾在魯迅美術學院和韓國釜山舉辦個展?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、遼寧美術家協(xié)會理事、國家一級美術師，遼寧畫院專職畫家。

劉勐的油畫始終圍繞著城市題材展開，主要表現(xiàn)了對油畫藝術的探索和一種具有東方審美情趣的創(chuàng)作風格。他把城市生活主題意緒化與詩性化，進而形成鮮明的藝術特點，即審美把握與生活思索共鑄作品空間。具體而言，在劉勐那里，生活主題乃是豐富紛繁的意緒與詩性展示，從多側面多層次構成詩意的生活樂章。他已經(jīng)在自己的創(chuàng)作中尋找著東方民族的審美思維優(yōu)勢了。

劉勐近十年步入畫壇便流露出描繪城市生活主題的勢頭，并顯示出對駕馭這類題材的能力與素質，愈至后來，愈加明確。他的近作無一不是探索城市人的精神風貌，關注城市人的命運，刻畫城市人的“存在”，從而使其油畫創(chuàng)作中的城市生活主題總是飽滿充實，以人為本的創(chuàng)作，體現(xiàn)了對渾厚平和生活的美好追求。對于生活在嘈雜世界的人來說，他的油畫作品是對美好生活的向往，有著積極健康的人生態(tài)度。那種恬淡平和的美學品格、返璞歸真的生活意境，能夠使我們在品懷生活的同時，靜思人在生活中的位置和人與生活的關系。無論

從社會學還是藝術學的角度，劉勐創(chuàng)作的油畫作品都有積極的當代意義。

《城市的命運》

劉勐的油畫作品在主題表達藝術手法、美感追求等方面做了多方面的探索和實驗，多變成為他創(chuàng)作的一個重要特征。劉勐通過想象，展現(xiàn)城市的生活方式、生存空間、時代變遷、思維方式，以及城市的本質。而城市人，通過劉勐的油畫，被確認為當代生活的本質，被確認為自我的存在，被確認為人與當代城市的關聯(lián)。所以，劉勐的油畫成為溝通城市、城市人、世界等多重關系的一個重要媒介。

《都市系列》

在市場機制的轉型中，城市發(fā)展的不平衡帶來了城市的社會分層。它反映出這樣兩個信息：一個是社會轉型不僅導致社會結構的變化，也導致不同社會階層間的生活質量的變化和差異；另一個是產(chǎn)生了與特殊社會階層相一致的生活方式。這種生活方式是許多綜合內(nèi)容組合而成的復雜形態(tài)，既包括物質消費的水平和形式，又包括時間的分配使用、審美情趣、政治態(tài)度和人際交往方式等眾多方面城市語境中出現(xiàn)的新型人物形象，比如下崗女工、打工妹以及都市新貴等。這些人物形象已成為劉勐研究油畫創(chuàng)作題材的一個方向?！犊的塑啊贰冻鞘械拿\》《快樂生活》《妝》《打工妹》等作品，是劉勐油畫創(chuàng)作階段性成果的展示。

在《城市的命運》中，劉勐刻畫一位城市女青年步入喧嘩城市一角，汽車尾氣影響城市人們生活質量的一個畫面。動勢上，女孩用手捂著嘴并緊隨著汽車尾氣，其實，這反映出畫家在拒絕當下汽車時代給社會帶來的繁榮。畫家以灰色為主調(diào)，體現(xiàn)了城市污染給他的基本感受。作品中的色彩不是條件色，沒有強烈的外光，畫面是被污染的晴天，但也不是固有色，主要是一種情緒化的色彩。劉勐在作品中多用墨色，并借鑒了中國寫意畫的手法，干皴與飛白。其實，在筆觸上干皴與飛白的使用已經(jīng)成為劉勐寫意油畫的獨特繪畫語言。宋惠民教授對他的畫有高度的概括：“作為

畫家，作品必須要有個性語言，重復大師、前人沒有意義。通過繪畫材料的運用與研究，改變傳統(tǒng)油畫技術，從而使作品當中既有西方繪畫造型語言的諸多因素，又有中國傳統(tǒng)水墨寫意的境界，并把抽象、意象精神融入其中，尋找到一種更加自由表達內(nèi)心世界，淋漓盡致抒發(fā)人文情懷的個性化的表達方式。”劉勐所看到的城市景象是含蓄而復雜的，在這個城市中，生活現(xiàn)象又給他的創(chuàng)作帶來靈感。

《統(tǒng)營碼頭》

劉勐的創(chuàng)作動因，來源于他的生活觀察與視覺經(jīng)驗?！犊的塑啊访枥L的是一個下崗女工再就業(yè)，在街頭修補鞋，女兒放學給她送來一束康乃馨。這是孩子給她的一種溫暖和關懷，社會并沒有給她這種溫暖和關懷。其實，這是畫家對當下社會的一種嘲諷。作品保持了古典油畫的渾厚與凝重，但同時在用筆設色方面，更具有現(xiàn)代的直接性，即采用大筆鋪色，直接以書寫性很強的色彩用筆抒發(fā)內(nèi)心激情，將古典寫實油畫的嚴謹造型，融化在極富表現(xiàn)力的交織筆觸中，在整體的凝重厚實中，以對比強烈的明暗與色彩，達到明快的節(jié)奏和視覺感受上的豐富。

《妝》也是劉勐的一幅重要作品。畫家描繪一個女孩在給另一個女孩化妝，采用了更多的象征、隱喻、夸張等現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法和技巧。在進行藝術表現(xiàn)時，劉勐用鮮明直接的方法把對女孩的體驗轉化為具體的色彩。他著意突出的是色彩的內(nèi)在關系，由于注重補色的對比，并采用白色來提高亮度，所以光感被表現(xiàn)得十分充分，這也巧妙烘托了女孩生活美好的感覺。在筆觸的表現(xiàn)上，他著意樹立了一種松節(jié)油流動筆法，突出自由書寫的意味。在構圖的處理上，他從自己的觀察出發(fā)，強調(diào)的是自然而然與不拘形式。在造型上，他強調(diào)兩個女孩的形象與色彩、筆觸與環(huán)境的諧調(diào)，創(chuàng)造了很好的藝術氛圍和底色，同時又獨具認識價值和審美價值。因此，《妝》是更具有中國特點的印象派作品。

《紅塵》

《妝》

《康乃馨》

藝術史學者貢布里希在那本通俗的《藝術的故事》一書的開頭就說：“實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。”所謂的藝術家，強調(diào)的就是主觀的視角和策略。劉勐的油畫創(chuàng)作其實就是這種策略，即注重城市當下體驗人生模式。這種人生模式的特點，是將現(xiàn)世生活的酸甜苦辣、喜怒哀樂都構成他油畫創(chuàng)作不可或缺的要素和基本內(nèi)容，從中體驗人生的意味，了悟人生的真諦。當這種特定情境下的社會變動真的進入了劉勐的創(chuàng)作視野之后，便成了他創(chuàng)作視野中的一道城市社會生活的藝術風景。他的這種藝術哲學，也就不可避免地成了面對這種急劇變動的社會人生的一種理性回應。應該說，劉勐就是這樣的知識分子在藝術中的一個典型表現(xiàn)。他的藝術人生的不同流俗，特立獨行，正是為了保持一個知識分子的獨立人格和獨特個性。他在油畫創(chuàng)作中，對當下城市現(xiàn)實生活中的某些不正常因素，構成了一種獨立的諷刺立場和態(tài)度。

這事實上是主張以一種繪畫的邏輯來取代現(xiàn)實生活境域。劉勐在創(chuàng)作中嘗試著這么做。他多用虛實筆觸，以增強藝術語言的色澤感與節(jié)奏感，具有音樂的節(jié)奏美感與想象空間。這是一個十分講究的油畫家，其創(chuàng)作具有相當個人化的詩性風格。他將記憶、想象、感覺和沉思融為一體，他的油畫有明顯的書卷氣和智者的風格。

（作者系遼寧社會科學院文學研究所所長、書畫研究中心主任）