供稿|曹龍泉，劉蕙嘉

/ TSAO Lung-chuan, LIU Hui-Chia

琺瑯色釉
——對(duì)現(xiàn)代時(shí)尚珠寶首飾的省思

供稿|曹龍泉，劉蕙嘉

Refl ection of Enamel Glaze to Fashion Jewelry Design

/ TSAO Lung-chuan, LIU Hui-Chia

內(nèi)容導(dǎo)讀

琺瑯呈現(xiàn)出豐富多彩和水晶般的質(zhì)感，給予現(xiàn)代時(shí)尚珠寶設(shè)計(jì)師很大創(chuàng)作空間及獨(dú)特魅力。在臺(tái)灣，琺瑯產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及技術(shù)水準(zhǔn)存在不足之處。文章以材料分析方法為基礎(chǔ)成功地研發(fā)一種新無(wú)毒、無(wú)鉛、高顯色和多彩的琺瑯色釉，并應(yīng)用到時(shí)尚珠寶飾品。此新型琺瑯色釉應(yīng)用于時(shí)尚珠寶首飾的制作，不僅能提高時(shí)尚珠寶首飾的技法, 更能豐富時(shí)尚珠寶首飾質(zhì)感, 增化我國(guó)珠寶首飾的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

琺瑯器是一種精致、復(fù)雜的裝飾藝術(shù)，在12世紀(jì)從大食國(guó)(唐宋時(shí)代中國(guó)對(duì)阿拉伯國(guó)家的總稱)傳入我國(guó)。然而，琺瑯技法約在13世紀(jì)的宋元時(shí)期開(kāi)始傳入我國(guó)，尤其是元代成吉思汗進(jìn)攻大食，將該地工匠俘虜、押回及設(shè)立工房，進(jìn)而將該技藝傳入中原[1-3]。在明 永樂(lè)、宣德時(shí)期，宮廷已開(kāi)始大量制作掐絲琺瑯，并于明朝景泰年間以全新的技法和藝術(shù)形式，成為當(dāng)時(shí)最受矚目之“景泰藍(lán)”藝術(shù)品。圖1為臺(tái)灣故宮博物館所收藏之明代景泰年之掐絲琺瑯?lè)徏y盒[4]，造形取材自蓮花。全器入手沉重，制作精雅，掐絲線條嚴(yán)整，在線鍍金痕跡明晰，所施鵝黃、靛藍(lán)、淺藍(lán)、鮮紅、瑩白等琺瑯色釉(Glaze)，色澤厚實(shí)鮮亮。

景泰藍(lán)是一種將各種顏色的琺瑯附在純銅胎或是青銅胎上，燒制而成的華麗多彩的工藝品，后期以寶石藍(lán)、孔雀藍(lán)的色釉作為底襯色(又稱點(diǎn)釉)，且“瑯”的發(fā)音近似“藍(lán)”，最后演變成“景泰藍(lán)”這個(gè)專有名詞，后世稱其為“景泰藍(lán)”[5,6]。隨著中西方貿(mào)易交往，17世紀(jì)末的清朝康熙年間的繪畫琺瑯之琺瑯器傳入中國(guó)，并受到康熙皇帝的青睞，力圖引進(jìn)繪畫琺瑯技法，并在紫禁城內(nèi)武英殿附近設(shè)置琺瑯工坊，歷經(jīng)10余年的研究，成功地?zé)瞥鑫覈?guó)的銅胎繪畫琺瑯器，至18世紀(jì)初，宮廷造辦處得到歐洲工匠指導(dǎo)，進(jìn)而掌握金屬胎畫琺瑯燒制的技術(shù)，藝術(shù)質(zhì)感與西方媲美，燒造具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器，并且進(jìn)一步研制玻璃胎畫琺瑯、紫砂畫琺瑯和瓷胎畫琺瑯[6-9], 圖2為臺(tái)灣故宮博物館所收藏之清代鍍金內(nèi)填琺瑯累絲盒。此器以純熟的金工制作致密的雙層累絲網(wǎng)裝飾，網(wǎng)上的重點(diǎn)紋飾，花葉、壽字和蝙蝠，填燒色澤鮮艷的琺瑯色釉。此種點(diǎn)填烘烤琺瑯色釉的技法，稱為“點(diǎn)藍(lán)”(Drawing)或“燒藍(lán)”(Burning)。精細(xì)致密的多層金絲紋飾，再加上琺瑯?biāo){釉的點(diǎn)綴，光彩奪目[4]。

圖1 明景泰掐絲琺瑯?lè)徏y盒[4]

圖1 清 鍍金內(nèi)填琺瑯累絲盒[4]

琺瑯技法

“琺瑯技法”是一種在金屬胎體表面施以各種顏色之玻璃材質(zhì)的色釉，經(jīng)過(guò)燒制使玻璃質(zhì)材質(zhì)能與金屬結(jié)合，成為一復(fù)合媒材的金屬裝飾工藝品；也是藝術(shù)與科技完美結(jié)合的藝術(shù)品，對(duì)工藝技術(shù)要求極高，以現(xiàn)代材料科學(xué)的思維，是一種極為深?yuàn)W的技術(shù)，并運(yùn)用基礎(chǔ)材料科學(xué)知識(shí)包含結(jié)晶學(xué)、礦物學(xué)、金屬成型學(xué)、金相學(xué)、焊接學(xué)、陶瓷燒結(jié)理論、表面處理及色彩學(xué)等層次。在任何環(huán)節(jié)未達(dá)要求可會(huì)造成工藝作品的失敗。其中最為關(guān)鍵是琺瑯色釉，利用石英、長(zhǎng)石、硝石和碳酸鈉等原料混合，在1250℃以上的高溫熔制而成，熔制過(guò)程中加入各種金屬氧化物，即產(chǎn)生不同的顏色，再經(jīng)磨碎成粉末后，成為琺瑯色釉，即可在金屬或瓷胎上嵌填、繪圖。此琺瑯色釉與陶瓷釉、琉璃、玻璃，同屬硅酸鹽類物質(zhì)[7-9]。除了琺瑯色釉的制作外，還需經(jīng)過(guò)金屬制胎(Design)、掐絲(Padding making)、填釉(drawing)、燒制(Sintering)、拋光(Polishing)、流金(又稱鍍金，Gilding)等多種復(fù)雜工序完成，當(dāng)然還要(1)技巧與創(chuàng)意的結(jié)合；(2)色彩與溫度的游戲，使得琺瑯技法與藝術(shù)的雙重展現(xiàn)?，m瑯彩繪的制作方法可分為三種：掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯與繪畫琺瑯等三大主流[7-9]。

內(nèi)填琺瑯

琺瑯技法中以雕刻、內(nèi)填的方法最為古老，又稱鏨胎琺瑯，琺瑯設(shè)計(jì)師(或工藝師)會(huì)利用不同鑿子在金屬片上以金工技法雕刻成所需圖案，雕刻方式可為人工或機(jī)械輔助，然后在凹槽處填入一層又一層的琺瑯色釉， 再放入800～850℃的高溫窯進(jìn)行燒制以使琺瑯色釉玻璃化，并以鉆石研磨粉進(jìn)行打磨，最后進(jìn)行表層的透明釉，促使琺瑯圖案擁有燦爛奪目的色彩。圖3為江詩(shī)丹頓(Vacheron)的限量琺瑯手表的制作流程[10]。在精雕出裝飾紋路后的金屬胎上，覆蓋一層透明且?guī)в胁噬默m瑯。這種技術(shù)不但可以強(qiáng)化精雕的紋路，并可以保護(hù)胎面，是一種精雕透明琺瑯的運(yùn)用。

掐絲琺瑯

掐絲琺瑯是一種復(fù)雜而獨(dú)特的金屬工藝，也是所有琺瑯技法中最復(fù)雜的。是中國(guó)人最熟悉引以為傲的琺瑯技法，“景泰藍(lán)”是掐絲琺瑯的一種。工藝師首先要使用工具將銅絲制作出圖案輪廓，在金屬胎底上，先用金屬絲線勾勒出圖案的輪廓，使用天然白笈黏合劑固定，然后焊接到金屬胎上。再將不同顏色的琺瑯釉料填充到勾勒好的輪廓里。將金屬片在850至900℃溫度燒制，色釉會(huì)因高溫而改變顏色及軟化。因不同金屬氧化物改變顏色所需要的溫度不同，琺瑯作品經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次燒制，最后磨平金屬細(xì)線，再用一種無(wú)色透明的琺瑯層加以保護(hù)及流金。流金是用碳火對(duì)涂壓在掐絲琺瑯表面的金汞齊材料進(jìn)行溫度為400℃的烘烤，使汞揮發(fā)[2,11]?，F(xiàn)代表面處理技術(shù)則以電鍍處理方式將金電鍍于金屬胎上。

從材料科學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，利用不同熔點(diǎn)溫度的銅合金、含鉛玻璃質(zhì)琺瑯色釉的軟化溫度、汞元素的沸點(diǎn)等科學(xué)知識(shí)，在溫度上呈現(xiàn)出由高到低的梯度性的變化。銅胎上布滿銅絲花紋并填上多彩色釉，克服色釉在高溫?zé)浦辛饔曰虮烙缘热毕?，使得高貴、富麗、多彩的景泰藍(lán)，成為清代宮廷專屬。圖4為2011年作者攝影于北京祿穎蘭釉藝工藝品有限公司的琺瑯器制作流程。

圖3 江詩(shī)丹頓琺瑯手表的制作流程: (a) 機(jī)器鑿刻；(b)黃金鑲嵌；(c)透明琺瑯手表[10]

圖4 掐絲琺瑯制作流程

繪畫琺瑯

繪畫琺瑯是以琺瑯色釉來(lái)當(dāng)作繪畫的色料，先在金屬盤上被覆一層抗變形的琺瑯色釉，燒制完美無(wú)缺出的盤面，接著彩繪師在表面涂上數(shù)層白色琺瑯釉，再利用特制的毫筆，并以高倍顯微鏡作為輔助工具，連續(xù)長(zhǎng)時(shí)間細(xì)心繪畫(可能長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月)，再以高溫?zé)品绞?，促使色彩不斷增色直到光彩奪目，色彩的變化與溫度控制，將隨著彩繪師情感隨之變化，最后涂上無(wú)色透明釉來(lái)保護(hù)表面，使其色彩更生動(dòng)，畫面更逼真[7,8,12]。例如，將繪畫工法用鐘表的琺瑯，又稱為微繪琺瑯，其技法非常難得的，需要數(shù)十年的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)、驚人的耐心與細(xì)致。圖5為清康熙之銅胎畫琺瑯梅花鼻煙壺[4]，即使小巧如鼻煙壺，亦出現(xiàn)同時(shí)揉合亞洲和西方的裝飾風(fēng)格。圖6為愛(ài)馬仕(Herms)琺瑯手環(huán)[13]。

圖5 清康熙 銅胎畫琺瑯梅花鼻煙壺[4]

圖6 愛(ài)馬仕之琺瑯手鐲[13]

琺瑯技法與時(shí)尚珠寶

時(shí)尚珠寶首飾

琺瑯擁有寶石般的獨(dú)特光澤與透明感，一直被視為高貴的材質(zhì)，深受藝術(shù)時(shí)尚珠寶設(shè)計(jì)師的青睞。以琺瑯作為表面質(zhì)感與色彩裝襯的表面處理工法，能讓色相單調(diào)的金屬飾品注入了繽紛亮麗的外貌，并讓設(shè)計(jì)師的珠寶呈現(xiàn)多變、創(chuàng)意的藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)代國(guó)際知名珠寶品牌紛紛推出結(jié)合琺瑯技法之經(jīng)典珠寶首飾，多彩多姿的質(zhì)地更成為點(diǎn)綴珠寶藝術(shù)的最佳媒材。傳統(tǒng)琺瑯珠寶首飾上，使用金、銀作為胎底材質(zhì)，因貴重的金銀具有不氧化、柔軟易于加工。新藝術(shù)時(shí)期的擬真大師萊儷(Ren Lalique)[14,15]，用珠寶作畫，忠實(shí)描繪大自然的真實(shí)樣貌而無(wú)任何加工；舍棄貴重寶石，將各色琺瑯彩繪在18K黃金上；運(yùn)用各式琺瑯技巧與半寶石、珍珠、象牙等材質(zhì)結(jié)合，以藝術(shù)價(jià)值增添珠寶的珍貴性，開(kāi)創(chuàng)出前所未有的珠寶樣貌。圖 7為卡特蘭蘭花頭飾及蜻蜓女人胸花裝飾[14,15]。卡特蘭蘭花頭飾是利用天然材料讓卡特蘭蘭花的自然元素呈現(xiàn)逼真，并以半透明琺瑯與鉆石的巧妙組合強(qiáng)化主題花朵的自然美。另外，蜻蜓女人胸花裝飾是融合自然與女性的身影，成為19世紀(jì)末的時(shí)尚狀態(tài)。另外，來(lái)自?shī)W地利Frey wille (斯芬克斯) 在全球藝術(shù)琺瑯珠寶的品牌中，以絢麗的色彩如寶石質(zhì)感，呈現(xiàn)許多作品(圖 8)[16,17]。

臺(tái)灣珠寶業(yè)的問(wèn)題

圖7 擬真大師萊儷之琺瑯首飾[14,15]

圖8 Frey wille (斯芬克斯)琺瑯?biāo)囆g(shù)首飾[17]

在臺(tái)灣的珠寶產(chǎn)業(yè)，從過(guò)去黃金為主要收藏，漸而轉(zhuǎn)為白金與鉆石之恒永久遠(yuǎn)，也呈現(xiàn)許多問(wèn)題：(1)在題材和表達(dá)方式上已經(jīng)面臨著枯竭的危機(jī)；(2)傳統(tǒng)銀樓店面缺乏專業(yè)設(shè)計(jì)師及時(shí)尚珠寶首飾設(shè)計(jì)款式；(3)淪為中老年人的消費(fèi)品；(4)跟不上網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)時(shí)代，導(dǎo)致年輕人不愿進(jìn)入欣賞與購(gòu)買；(5)國(guó)外連鎖的時(shí)尚珠寶首飾公司進(jìn)駐百貨公司，具有許多時(shí)尚、設(shè)計(jì)的珠寶首飾；(6)臺(tái)灣缺乏專業(yè)時(shí)尚珠寶首飾的大專學(xué)校，僅有屏東美和科技大學(xué)開(kāi)辦珠寶系，2014年起，因私立關(guān)系且招生不足因素，與文創(chuàng)系合并。至于其他藝術(shù)學(xué)校僅有少部分教師進(jìn)行相關(guān)設(shè)計(jì)創(chuàng)作，如臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)、臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)及臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)等；(7) 個(gè)人金工工作室的教學(xué)老師僅使用國(guó)外昂貴的琺瑯色釉進(jìn)行個(gè)別教學(xué)，缺乏創(chuàng)新與研發(fā)；(8)針對(duì)時(shí)尚珠寶首飾材質(zhì)研究單位極少，這是由于相關(guān)人文類研究經(jīng)費(fèi)相對(duì)補(bǔ)助少，僅有少部分進(jìn)行研發(fā)，如屏東科技大學(xué)材料工程所進(jìn)行抗氧化銀合金、銀泥土、納米金、琺瑯、陶瓷釉及電鑄藝術(shù)品等研發(fā)。這些問(wèn)題已成為臺(tái)灣珠寶產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題之一。隨著時(shí)尚珠寶首飾設(shè)計(jì)潮流的不斷更新，國(guó)外連鎖時(shí)尚珠寶公司或鐘表公司均會(huì)以色彩的強(qiáng)烈、有著寶石般的光彩、帶著氤蘊(yùn)華麗色彩的琺瑯，又可呈現(xiàn)透明、半透明或不透明，將其琺瑯技法應(yīng)用于具有貴重、高藝術(shù)價(jià)值的作品上。(1)以科學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行新的琺瑯色釉研發(fā)；(2) 琺瑯材質(zhì)的核心價(jià)值在于其豐富而華麗的色彩，新琺瑯色釉涂布于不同貴重金屬后，經(jīng)過(guò)不同溫度燒制后呈現(xiàn)不同色系，進(jìn)行的琺瑯色彩應(yīng)用系統(tǒng)；(3)進(jìn)行新琺瑯工法之研發(fā)；(4)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與制造雕刻，進(jìn)行設(shè)計(jì)處理色彩關(guān)系；(5)用新的焊接技術(shù)處理掐絲琺瑯之焊接問(wèn)題，可控制在較低溫度，不會(huì)損壞作品[2,7,8]。這些問(wèn)題值得臺(tái)灣之教育研究單位、產(chǎn)業(yè)、設(shè)計(jì)師們省思。

琺瑯具有耐高溫、耐酸、耐堿、易清洗等特性，這些特性極適合工業(yè)用，臺(tái)灣企業(yè)對(duì)琺瑯技法的大膽嘗試用在一般民生產(chǎn)業(yè)的琺瑯器，甚至一些特殊節(jié)省能源防腐蝕性之工業(yè)材料等。例如，臺(tái)灣Brico(裕茂)公司主要生產(chǎn)各種高檔鍋具、灶具等產(chǎn)品，曾為雙立人、菲仕樂(lè)、宜家、IITTALA等多個(gè)國(guó)際大品牌做代工。但是該公司生產(chǎn)的鑄鐵琺瑯鍋具價(jià)格偏低且無(wú)法與國(guó)外品牌對(duì)等。

圖9 SEM之新型琺瑯/鈦基板的界面

圖10 曹龍泉和劉蕙嘉2013年成功研發(fā)的琺瑯色釉. (a) 鈦胎之基本色卡； (b) 琺瑯飾品

新型琺瑯研發(fā)

近年來(lái)，以無(wú)毒、無(wú)鉛的新型琺瑯色釉應(yīng)用于琺瑯飾品上是未來(lái)的趨勢(shì)。本文作者2013年成功地研發(fā)從600～850℃的各種色系[18]，并將所有各色系燒制溫度、配方及琺瑯色釉用于不同金屬胎的技法，以科學(xué)手法依序完成相關(guān)驗(yàn)證，如(1)以DTA進(jìn)行所有琺瑯色釉(包含不透明、半透明及透明)的軟化點(diǎn)； (2)冷熱沖擊進(jìn)行琺瑯層與金屬胎的附著力；(3)以金相分析及電子顯微鏡(SEM)進(jìn)行琺瑯層與金屬胎的界面層(圖9)，圖中可清楚觀察到新型琺瑯緊密接合鈦基板；(4)X光射線分析進(jìn)行琺瑯燒制之相變化；(5)電化學(xué)分析儀進(jìn)行耐酸堿測(cè)試；(6)以不同的金屬胎進(jìn)行琺瑯燒制，如用航天材質(zhì)之鈦合金及傳統(tǒng)純銅進(jìn)行相關(guān)比較分析；(7)以光譜分析有所琺瑯色系的光譜、RGB色相分析及色卡，圖10a為新型琺瑯色釉進(jìn)行鈦胎的基本色卡[18]，包含黑、亮藍(lán)、暗藍(lán)、褐、黃、紅、暗粉紅及亮紅，圖中之每一基本色卡又分別研發(fā)18種以上系列色卡，總共開(kāi)發(fā)180種色卡；(9)最后進(jìn)行不同琺瑯技法進(jìn)行琺瑯?biāo)囆g(shù)品的制作。本研究之新型琺瑯已成功應(yīng)用鈦胎、銅銀胎的首飾藝術(shù)品上，如圖10b所示，此成果有機(jī)會(huì)成為臺(tái)灣時(shí)尚珠寶首飾的新思維。

結(jié)論

琺瑯具有極高的裝飾性，寶石般的質(zhì)感極高貴的色彩，成為一種時(shí)尚珠寶界的明珠。國(guó)外時(shí)尚珠寶連鎖商積極開(kāi)發(fā)以琺瑯為主之時(shí)尚珠寶首飾，并呈現(xiàn)出時(shí)尚、精品、貴重及奢侈的潮流。然而，臺(tái)灣時(shí)尚珠寶首飾所面臨問(wèn)題，如(1)產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)規(guī)模小；(2)外國(guó)時(shí)尚珠寶連鎖店進(jìn)駐，(3)傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)模式，(4)缺乏專業(yè)教育與研發(fā)，以及其他問(wèn)題。本研究試圖以材料科學(xué)方法進(jìn)行一種新型琺瑯色釉的研發(fā)，已成功地研發(fā)一種新毒無(wú)、無(wú)鉛、高顯色和多彩的琺瑯色釉，并應(yīng)用到時(shí)尚珠寶飾品。此新型琺瑯色釉能應(yīng)用于時(shí)尚珠寶首飾的制造，不僅能提高臺(tái)灣時(shí)尚珠寶首飾的技法, 更能豐富臺(tái)灣的時(shí)尚珠寶首飾的質(zhì)感, 增強(qiáng)珠寶首飾的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

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10.3969/j.issn.1000–6826.2015.01.09

曹龍泉，E-mail: tlclung@mail.npust.edu.tw.

屏東科技大學(xué) 材料工程所, 屏東 91201