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        民國(guó)名刊《紫羅蘭》的視覺(jué)傳播策略分析*

        2015-12-05 08:28:31□文│季
        中國(guó)出版 2015年16期
        關(guān)鍵詞:周瘦鵑紫羅蘭雜志

        □文│季 芬

        民國(guó)名刊《紫羅蘭》的視覺(jué)傳播策略分析*

        □文│季 芬

        民國(guó)時(shí)期出版的文學(xué)刊物《紫羅蘭》曾在二三十年代的上海灘風(fēng)靡一時(shí),周瘦鵑用“紫羅蘭”這一視覺(jué)形象從形式到內(nèi)容完成了對(duì)雜志的視覺(jué)傳播策略的構(gòu)建,在當(dāng)時(shí)形成了一股“紫羅蘭”視覺(jué)文化與日常消費(fèi)熱潮。《紫羅蘭》視覺(jué)傳播策略的成功運(yùn)用,對(duì)今天的出版人仍有現(xiàn)實(shí)借鑒意義。從《紫羅蘭》的封面、插圖、畫(huà)報(bào)、廣告等視覺(jué)主體入手,剖析“紫羅蘭”的形象構(gòu)成和《紫羅蘭》的視覺(jué)傳播策略。

        紫羅蘭 周瘦鵑 視覺(jué)傳播策略

        通俗性文學(xué)刊物《紫羅蘭》[1]創(chuàng)辦于1925年12月,停刊于1930年6月,共出版了4卷96號(hào),由上海大東書(shū)局印行,曾一度風(fēng)靡上海灘。[2]《紫羅蘭》主編周瘦鵑(1895~1968),不僅是鴛鴦蝴蝶派作家中的佼佼者,還是一位極負(fù)盛名的編輯。在周瘦鵑編輯過(guò)的所有刊物中,最能體現(xiàn)他對(duì) “紫羅蘭”的迷戀、見(jiàn)證其編輯生涯高峰的,可說(shuō)便是《紫羅蘭》了。

        紫羅蘭,英文為Violet,原是西洋種莖葉類的花卉植物,因其呈淡紫色,浪漫,唯美,逐漸幻化為愛(ài)情永恒的象征。周瘦鵑將雜志取名為《紫羅蘭》,實(shí)則緣于年輕時(shí)與周吟萍(英文名字即為Violet )的一段戀愛(ài)悲劇,以至于他一生都用“紫羅蘭”來(lái)祭奠“雙周之戀”。[3]就字面而言,“紫羅蘭”一詞既有西方的文化淵源,在內(nèi)涵方面又帶著鴛鴦蝴蝶式的感傷,周瘦鵑以此為基礎(chǔ),逐漸發(fā)展出一套融合中西方文化的視覺(jué)編輯風(fēng)格,除文學(xué)作品甄選外,舉凡封面、照片、插圖、漫畫(huà)、廣告等視覺(jué)主體,都力圖追求精致唯美,引領(lǐng)當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)尚潮流。

        一、“紫羅蘭”的視覺(jué)形象構(gòu)建

        周瘦鵑將“紫羅蘭”作為審美理想的對(duì)象物,毫不諱言地直接表露他對(duì)紫羅蘭的鐘愛(ài),如他將蘇州的居所取名“紫蘭小筑”,將其書(shū)房題銘“紫羅蘭庵”,更自命為“紫蘭主人”。周讓“紫羅蘭”這個(gè)視覺(jué)形象以不同的形態(tài)頻繁地在《紫羅蘭》上展示,最典型的當(dāng)屬“紫羅蘭仙子”裝飾成的目次花邊。在《紫羅蘭》前三卷里,“紫羅蘭仙子”的黑色長(zhǎng)發(fā)向兩邊分開(kāi),環(huán)繞著目次的文字部分,垂下來(lái)的縷縷青絲被巧妙地設(shè)計(jì)成開(kāi)滿鮮花的藤蔓,可謂獨(dú)出心裁(如圖1所示)。到了第四卷,“紫羅蘭花仙子”的視覺(jué)形象發(fā)生了變化,周讓“她”側(cè)身站立在目次區(qū)旁邊的花柱上,或左或右,伸出的纖纖玉手逐漸幻化成開(kāi)滿鮮花的藤蔓延伸出來(lái),靈動(dòng)雅麗、逸韻高致。類似的視覺(jué)形象還有第一、二卷每期“紫羅蘭畫(huà)報(bào)”中裝飾報(bào)頭的紫羅蘭花(如圖2所示),內(nèi)文也常常隨處可見(jiàn)紫羅蘭插畫(huà)的圖案等。

        圖1 《紫羅蘭》第1卷第1號(hào)目次

        1928年9月,廣東歌星紫羅蘭到訪上海,色藝雙全的她引得滬上媒體爭(zhēng)相報(bào)道。周瘦鵑本就喜歡紫羅蘭,聽(tīng)聞歌星名為紫羅蘭,隨即組織相關(guān)稿件,在該刊推出《紫羅蘭專號(hào)》,抓住“歌星紫羅蘭”這一機(jī)遇,進(jìn)一步深化他的“紫羅蘭”視覺(jué)形象的構(gòu)建。

        周瘦鵑不僅在《紫羅蘭》刊物中大肆宣傳他的“紫羅蘭”情結(jié),還邀請(qǐng)文友和讀者與他共享其情其愛(ài)。有的作家還會(huì)搜尋跟紫羅蘭有關(guān)的逸聞趣事,或收集用紫羅蘭所制之物,還有人則搜腸刮肚想象出一位交際花形象的“紫羅蘭娘”,并為其撰寫(xiě)趣味故事……因此,我們?cè)凇蹲狭_蘭》中可以見(jiàn)到大量的以“紫羅蘭”為標(biāo)題的文章,曾以小說(shuō)《九尾龜》馳名的作家漱六山房甚至為《紫羅蘭》專門創(chuàng)作了一個(gè)人物形象“紫蘭女俠”,在這部“革命外史”中,“紫羅蘭”則變成了革命和愛(ài)情的象征,而且小說(shuō)每一回前,編者都會(huì)為其繪制梗概圖畫(huà),在細(xì)節(jié)處也頗費(fèi)心思,由此可見(jiàn)周瘦鵑對(duì)視覺(jué)傳播技術(shù)成熟運(yùn)用之手法。

        紫羅蘭,這個(gè)原本中國(guó)人并不熟悉的花卉名稱,短短幾年,經(jīng)由周瘦鵑和他文友們的共同努力,成為一種流行的視覺(jué)“形象”。查閱當(dāng)時(shí)《申報(bào)》所刊登的廣告,《紫羅蘭》熱銷后,滬上陸續(xù)出現(xiàn)了紫羅蘭舞場(chǎng)、紫羅蘭美容室、紫羅蘭照相館、紫羅蘭劇團(tuán)、紫羅蘭飯店,紫羅蘭牌香煙等,名目不一而足,皆以喜紫羅蘭為新潮。原本雜志上的一個(gè)文本形象逐漸由虛幻、平面轉(zhuǎn)為真實(shí)、立體,甚而成為深具商業(yè)價(jià)值和流行文化的時(shí)尚消費(fèi)符號(hào)。

        圖2 《紫羅蘭》刊頭圖標(biāo)

        二、新穎時(shí)尚的視覺(jué)形式設(shè)計(jì)

        周瘦鵑在深化“紫羅蘭”作為刊物視覺(jué)形象傳播符號(hào)的同時(shí),在這本以文字為主的文學(xué)刊物視覺(jué)形式設(shè)計(jì)上也有其獨(dú)到眼光。清末民初,西風(fēng)東漸、新知啟蒙。西方的一些書(shū)籍雜志進(jìn)入中國(guó)后,城市里漸漸掀起了書(shū)刊洋裝化的變革,之前以文字為主的版面模式已不再適用,一些以圖像為主的畫(huà)報(bào)式刊物逐漸興起。曾在 1916 年至1918 年間擔(dān)任中華書(shū)局編譯工作,接觸了如《婦女家庭報(bào)》(Ladies’ Home Journal)、《考司馬波立頓雜志》(Cosmopolitan, 今譯《柯夢(mèng)波丹》)、 《倫敦雜志》(The London Magazine)以及《海濱雜志》(The Strand Magazine)等歐美通俗刊物的周瘦鵑,自然明白這點(diǎn)。在他的用心打造下,這些歐美雜志都成了其編輯《紫羅蘭》的范本。

        周瘦鵑特別強(qiáng)調(diào)效法歐美雜志之視覺(jué)設(shè)計(jì)樣式,不僅將20開(kāi)本的《紫羅蘭》打造成中國(guó)第一本“方形雜志”,而且在刊物封面和內(nèi)頁(yè)編排設(shè)計(jì)上也充分發(fā)揮視覺(jué)傳播的效果,力求版式新穎、頁(yè)面美觀。

        1.封面

        制作精良的封面是吸引讀者第一印象的重要手段。刊名題字、美女圖畫(huà)、紫羅蘭花這些視覺(jué)要素?zé)o疑構(gòu)成了《紫羅蘭》雜志封面的視覺(jué)傳播利器。

        《紫羅蘭》封面刊名“紫羅蘭”三字主要由民國(guó)四公子之一的袁寒云(袁世凱次子)所題(如圖3所示)??捎米仙?,典雅俊逸,筆畫(huà)之間彌漫著靈動(dòng)之氣,與雜志纏綿悱惻的風(fēng)格不謀而合。至第二卷第一號(hào),編者又請(qǐng)來(lái)京劇大師梅蘭芳為雜志題名(如圖4所示),梅的初唐小楷,柔美溫婉,給這本雜志增添了一代京劇大師的沁扉馨香。名人題字不僅為封面增加了視覺(jué)上的形式美感,增加了傳播效度,還大大地提升了雜志的社會(huì)影響力。

        封面上另一個(gè)重要的視覺(jué)構(gòu)成部分是美女圖畫(huà)。《紫羅蘭》第一、二卷封面畫(huà)由龐亦鵬創(chuàng)作,龐是民國(guó)著名的插圖大師,他為《紫羅蘭》創(chuàng)作的主要為時(shí)裝仕女圖,如圖3所示,他不僅細(xì)膩地描繪仕女的視覺(jué)形象特征,還注重刻畫(huà)人物所處的環(huán)境,讓人物與環(huán)境處于一種柔美的和諧狀態(tài)之中,畫(huà)面寫(xiě)實(shí)又不失朦朧,時(shí)而還透露出一絲時(shí)尚氣息,充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海知識(shí)女性的恬靜、典雅,加之背景上紫羅蘭圖案的點(diǎn)綴,圖意互構(gòu)、視覺(jué)優(yōu)美。在圖畫(huà)正下方(偶有上方)還配有詩(shī)句,如“胡琴學(xué)得羞弄頻 , 珍重郎來(lái)為一彈 ”“此事昨朝相見(jiàn)地,悄無(wú)人在立多時(shí)”“不知閑坐思何事,忍俊低鬢自不禁” 等,以詩(shī)解畫(huà),以畫(huà)襯詩(shī)。第三卷的封面由第一代“月份牌”畫(huà)家謝之光創(chuàng)作,封面女性逐漸從傳統(tǒng)向現(xiàn)代過(guò)渡,多以妖嬈嫵媚交際花的視覺(jué)形象與現(xiàn)代社會(huì)親密接觸。值得一提的是,編者在這一卷的封面裝幀的視覺(jué)設(shè)計(jì)上獨(dú)辟蹊徑,如圖5所示,將美麗女性的圖畫(huà)放在扉頁(yè)上,并請(qǐng)名人為畫(huà)題字,封面則按人物的輪廓雕琢鏤空,制成環(huán)繞著紫羅蘭藤蔓的“窗戶”,當(dāng)封面與扉頁(yè)疊合時(shí),美人被框限在窗戶之中,這種“漏窗”設(shè)計(jì)真所謂“畫(huà)里真真,呼之欲出”。[4]第四卷封面由杭稺英創(chuàng)作(如圖6所示),杭是中國(guó)商業(yè)廣告畫(huà)之父,他獨(dú)樹(shù)一幟地創(chuàng)造了“擦筆水彩”技法,將“月份牌美女”的視覺(jué)形象表現(xiàn)到了極致,充滿著時(shí)代風(fēng)韻與青春風(fēng)華的旗袍女郎,一期期地從《紫羅蘭》中款款走出,或嫩或糯或嗲,或情或愛(ài)或怨,韻味獨(dú)特,視覺(jué)美感十足,折射出上海社會(huì)審美情趣的變遷和市民對(duì)美女形象的視覺(jué)夢(mèng)囈。

        《紫羅蘭》封面的形式編排還體現(xiàn)在刊名與圖畫(huà)的位置安排上,有“題左圖右”,有“題上圖下”,抑或把圖放大至滿版,在圖上題名,去除了不必要的細(xì)節(jié)和文字脈絡(luò)。《紫羅蘭》的編者總喜歡在老面孔上玩出些新花樣,編排出不同的視覺(jué)傳播形象,以吸引更多的讀者,提升更具視覺(jué)傳播價(jià)值的文化品位。

        2.插圖

        《紫羅蘭》內(nèi)頁(yè)正文多為文學(xué)作品,文字量較大,易產(chǎn)生閱讀疲勞,而在內(nèi)頁(yè)中編排插圖,不僅使得雜志圖文并茂,增加閱讀趣味,還可以彌補(bǔ)文字表現(xiàn)力的不足。周瘦鵑深諳此道,不斷在內(nèi)頁(yè)的文字編排和插圖的使用上下足功夫。不僅龐亦鵬、謝之光等名家參與了《紫羅蘭》的插圖創(chuàng)作,胡亞光、丁悚、守仁、映霞等滬上美術(shù)名流也是周瘦鵑經(jīng)常邀約的插圖作者。

        圖3 《紫羅蘭》第一卷第一號(hào)封面

        圖4 《紫羅蘭》第二卷第一號(hào)封面

        圖5 《紫羅蘭》第三卷第一號(hào)封面

        圖6 《紫羅蘭》第四卷第一號(hào)封面

        常見(jiàn)的內(nèi)頁(yè)插圖主要是欄目標(biāo)題和文章標(biāo)題的視覺(jué)設(shè)計(jì),這些視覺(jué)形象一般以婉約朦朧的女性居多,也有天真爛漫的兒童、憨態(tài)可掬的動(dòng)物、花草樹(shù)木……編者將視覺(jué)形象與標(biāo)題結(jié)合得天衣無(wú)縫,相得益彰,比如《編輯室燈下》欄目名稱上配以臺(tái)燈、紙、筆、墨等圖案,生動(dòng)別致,讓人一目了然。又如《錦簇花團(tuán)》《我們的園地》等,不僅在名稱上就暗示著周瘦鵑將這些創(chuàng)作空間視為文學(xué)的“花園”來(lái)經(jīng)營(yíng),在視覺(jué)圖案的使用上也是讓其花團(tuán)錦簇,恰如其分,與欄目名稱很是適配。

        此外,穿插在文章內(nèi)或置于文尾的一些補(bǔ)白小圖也體現(xiàn)了編者的處處用心之意。這些小圖通常以花卉或漫畫(huà)為主,注重寫(xiě)意,不僅補(bǔ)充了頁(yè)面空白,也從視覺(jué)上美化了文章,提升了讀者的閱讀興趣,視覺(jué)形式與文字內(nèi)容相映成趣。

        《紫羅蘭》的這些內(nèi)頁(yè)視覺(jué)設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)的鴛鴦蝴蝶派文學(xué)刊物中,一直走在前列,并不斷翻新花樣,持續(xù)領(lǐng)導(dǎo)著當(dāng)時(shí)上海灘的文化藝術(shù)時(shí)尚。尤其到《紫羅蘭》第四卷出版時(shí),整體的視覺(jué)形象發(fā)生了顯著變化,周瘦鵑將文章方塊周圍的花邊改為極簡(jiǎn)的直線,兩線的中間以小字注明文章標(biāo)題或欄目名稱,刪去多余的裝飾;刊中也開(kāi)始出現(xiàn)全頁(yè)或半頁(yè)的大幅照片,不惜在頁(yè)面上留下大片空白,一改過(guò)去小型照片集錦的方式;并在滿目文字之后,穿插英國(guó)滑稽畫(huà)等。種種作為,都跟前三卷的細(xì)碎繁復(fù)的編排風(fēng)格大相徑庭,迂緩低吟的鴛蝴派氣息逐漸消退,在這塊私密“花園”中,簡(jiǎn)潔有力的視覺(jué)美學(xué)新標(biāo)準(zhǔn)慢慢形成。

        三、萬(wàn)花筒式的《紫羅蘭畫(huà)報(bào)》

        在這本以文學(xué)創(chuàng)作為主的刊物中,最具視覺(jué)傳播效果的莫過(guò)于前三卷每一號(hào)內(nèi)頁(yè)最前的《紫羅蘭畫(huà)報(bào)》欄目。該欄目被編者打造成發(fā)表各類視覺(jué)作品的園地,有名伶照片、風(fēng)景攝影、扇面書(shū)畫(huà)、電影劇照、寫(xiě)生創(chuàng)作等,并配發(fā)小品文字,很受當(dāng)時(shí)讀者歡迎。在視覺(jué)形式的呈現(xiàn)上,前兩卷的《紫羅蘭畫(huà)報(bào)》采用銅版折疊拉頁(yè)設(shè)計(jì),如圖7所示,正面圖文統(tǒng)一印刷成紫色,而背面每一期的顏色都有不同的變化,深棕、天藍(lán)、淺綠、鐵紅、炭黑等,多幅被裁剪成方的、圓的、長(zhǎng)的、短的、橢圓的、扇形的和各式不等邊形狀的照片,按照?qǐng)?bào)紙形式進(jìn)行編排,宛若一份獨(dú)立畫(huà)報(bào)。

        從第三卷起,《紫羅蘭畫(huà)報(bào)》由折疊式改為插頁(yè),每期四頁(yè),開(kāi)辟各式專號(hào),每期專號(hào)有著不同的主題,有專門的攝影作品推介如“華社攝影杰作號(hào)”“美的攝影”;介紹名人名畫(huà)的如“曼殊上人紀(jì)念號(hào)”“法國(guó)沙龍名畫(huà)號(hào)”,有與季節(jié)應(yīng)景的 “春季號(hào)”“消夏號(hào)”,有關(guān)心社會(huì)問(wèn)題的“青年苦悶號(hào)”“戀愛(ài)問(wèn)題號(hào)”“婚姻問(wèn)題號(hào)”以及反映當(dāng)時(shí)娛樂(lè)風(fēng)尚的“歌舞號(hào)”“電影明星號(hào)”“南北名女優(yōu)號(hào)”等,匯聚各色材料,內(nèi)容豐富可觀,主題集中鮮明。

        圖7 《紫羅蘭》第一卷第六號(hào)

        分析這些視覺(jué)形象和文字內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn),身為主編的周瘦鵑不但讓雜志的封面、內(nèi)文所收錄的文章,從頭到尾都圍繞著主題,就連廣告亦能與其呼應(yīng),周瘦鵑在策劃專題和統(tǒng)籌稿件方面的卓越能力不得不讓人佩服。

        《紫羅蘭畫(huà)報(bào)》欄目猶如時(shí)尚的萬(wàn)花筒,里面攝影、書(shū)畫(huà)、電影、音樂(lè)、舞蹈等應(yīng)有盡有,各種零星雜碎的知識(shí)與生活片段經(jīng)過(guò)周瘦鵑編輯加工后,便能化俗為雅,讀者可從這生活萬(wàn)花筒中,將當(dāng)時(shí)滬上摩登生活和流行文化一窺究竟,而這正是《紫羅蘭》無(wú)窮魅力之所在。

        四、包羅萬(wàn)象的“紫羅蘭”范式廣告

        周瘦鵑對(duì)雜志編輯有著源源不斷的創(chuàng)意呈現(xiàn),如上文所述,就是廣告經(jīng)他編輯糅合之后也能成為雜志的內(nèi)在范式??v觀《紫羅蘭》中大量的商品廣告,雖非周瘦鵑本人所設(shè)計(jì),但每每都能看出編者的視覺(jué)經(jīng)營(yíng)策略與用心苦旨,由此不僅可以推知此雜志在廣告商和消費(fèi)者心中的品牌形象,更從側(cè)面強(qiáng)化了《紫羅蘭》整體的視覺(jué)風(fēng)格呈現(xiàn)。

        在《紫羅蘭》上刊登的廣告, 形式上多是商品與人物結(jié)合的視覺(jué)形象廣告,內(nèi)容均與都市日常生活實(shí)用品密切相關(guān), 衣、食、住、行、樂(lè)包羅萬(wàn)象,且盡力提倡國(guó)貨。買衣服可以去“云裳”公司,號(hào)稱創(chuàng)中國(guó)未來(lái)美的服飾;做衣服就要去“綺華”花邊飾品公司,尤能顯其美麗色彩;寶寶口糧要選“寶華”干牛奶;調(diào)味精粉有“味之素”;洗漱用品可選擇“無(wú)敵”牌牙膏粉;出門要用“無(wú)敵”牌香水精;出行若遇雨天可以穿“八吉”老牌橡皮鞋套;休閑時(shí)間還可以去各大戲院看看“民新影片公司”出品的電影……

        在眾多的商品廣告中,香煙成為廣告商的寵兒,幾乎每一期雜志都會(huì)有香煙廣告的推介。在傳統(tǒng)社會(huì)中,香煙是男性的標(biāo)志,而《紫羅蘭》中常見(jiàn)的則是編者使用女性圖像對(duì)其進(jìn)行消費(fèi)誘導(dǎo)。所以,讀者會(huì)看到在大量的香煙廣告中美女形象是廣告的主角,這里有社交場(chǎng)合中風(fēng)情妖嬈的女子、二人世界中溫婉柔媚的女子、單身生活中顧影自憐的女子,甚或是現(xiàn)代的家庭主婦,在廣告中紛紛出場(chǎng),有女性依偎著抽著香煙的男子,有的則是男性或女性獨(dú)自享用。

        在“白金龍香煙”[5]廣告中,圖像下方右側(cè)是一對(duì)相擁共舞的男女,左側(cè)沙發(fā)上坐著兩位優(yōu)雅地吸著香煙的時(shí)尚男女,上方有題詞曰:“翩若驚鴻,宛若游龍,舞余休息,吸白金龍?!币欢尾苤病堵迳褓x》中的千古名句,將其融于現(xiàn)代社交場(chǎng)合,與交際舞、吸煙等現(xiàn)代事物結(jié)合一起,不僅開(kāi)拓了讀者豐富的想象空間,也襯托了《紫羅蘭》融合時(shí)尚與傳統(tǒng)的風(fēng)格。有些品牌的香煙則把人物形象完全交由女性來(lái)展現(xiàn),如“大聯(lián)珠”“美麗牌”“大前門”等香煙都有完全靠女性演繹的版本。

        五、結(jié)語(yǔ)

        一代文化名流周瘦鵑憑借著從歐美通俗雜志習(xí)得的視覺(jué)傳播策略和視覺(jué)編輯手法,巧妙地將文學(xué)作品與明星照片、插圖、漫畫(huà)等融合起來(lái),“各美其美”又“美美與共”,使各色花朵都可在這個(gè)“紫羅蘭”的花園中盛開(kāi),發(fā)出奪目的光彩,構(gòu)建出中西文化、時(shí)尚與傳統(tǒng)“拼貼”與“縫合”的奇妙景觀。周瘦鵑在雜志每個(gè)細(xì)節(jié)的視覺(jué)編排上都挖空心思,追求文化時(shí)尚與視覺(jué)唯美的極致,并將個(gè)人情感強(qiáng)烈地灌注到《紫羅蘭》的視覺(jué)形象傳播之中,使得該雜志成為民國(guó)初期名噪一時(shí)的文化刊物,不但廣受一般市民讀者歡迎,也受到上海灘文化人的追捧,并被今天的研究者推崇為20世紀(jì)二三十年代上海雜志界打造都市時(shí)尚文化的突出代表,是文學(xué)刊物視覺(jué)傳播策略成功運(yùn)用的典范。

        (作者單位:南京大學(xué)歷史學(xué)院)

        *本文系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“多卷本《中國(guó)新聞傳播技術(shù)史》”(14ZDB129)的前期研究成果

        注釋:

        [1]本文所參考的《紫羅蘭》雜志,由南京大學(xué)仙林港臺(tái)與民國(guó)文獻(xiàn)閱覽室?guī)觳?/p>

        [2]1943年4月,《紫羅蘭》復(fù)刊,至1944年12月,出版了《紫羅蘭》(后)18期,這18期不在本文的論述范圍內(nèi)

        [3]陳建華.周瘦鵑與紫羅蘭[J].清華中文學(xué)報(bào).2013(10):256

        [4]周瘦鵑.筆墨生涯五十年.文學(xué)界[J].2007,(11)

        [5]紫羅蘭[J].3(3),1928

        [1]周瘦鵑.紫羅蘭[J].上海大東書(shū)局,1925-1930

        [2]潘少瑜. 時(shí)尚無(wú)罪:《紫羅蘭》半月刊的編輯美學(xué)、政治意識(shí)與文化想象[J]. 中正漢學(xué)研究,2013,(2)

        [3]沈柳.試論《紫羅蘭》的裝幀設(shè)計(jì)[J].出版科學(xué),2014,(6)

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        [5]吳擁軍.1920年代上海之市民文化鏡像[D].福建:廈門大學(xué)碩士論文,2007

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