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        淺談鋼琴改編作品《梅花三弄》的演奏

        2015-12-05 11:47:24張瑛哈爾濱師范大學
        決策與信息 2015年27期
        關鍵詞:梅花三弄演奏鋼琴

        張瑛哈爾濱師范大學

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        淺談鋼琴改編作品《梅花三弄》的演奏

        張瑛
        哈爾濱師范大學

        張瑛;女;籍貫:黑龍江省哈爾濱市;工作單位:哈爾濱師范大學;研究方向:音樂教育。

        [摘要]《梅花三弄》是我國經典傳統(tǒng)樂曲,本文從王建中改編《梅花三弄》的鋼琴曲入手,通過對中國古曲與鋼琴演奏技法的巧妙融合等問題的一些探討,從而尋求更深入研究我國民族風格與現(xiàn)代化融合。《梅花三弄》既保留了原古琴曲十段的結構布局,并在此基礎上綜合運用民族五聲音調與西方和聲特點,使得民族五聲調性與西方和弦渾然天成,并且用鋼琴表現(xiàn)的淋漓盡致,本文將進一步的研究其文化意蘊與民族特征。

        [關鍵詞]王建中;鋼琴;《梅花三弄》;演奏

        一、古琴曲《梅花三弄》的由來

        梅花,在中國傳統(tǒng)文化中一直是高潔不屈的化身?!笆栌皺M斜水清淺,暗香浮動月黃昏”,“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂?!边@些流傳千古的詩句無不將梅花神清骨透、高潔端莊的風韻表現(xiàn)的淋漓盡致。古曲《梅花三弄》恰如其分的表現(xiàn)出了梅花這些品格。

        《梅花三弄》是我國經典傳統(tǒng)樂曲之一,相傳為東晉大將桓伊所作,至今已流傳了一千六百多年,這首著名曲目最初是一首笛曲,后改為古琴曲。是中國著名十大古曲之一。此曲結構上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法,主題被成段重復三次,故稱“三弄”?!睹坊ㄈ沸捎茡P而內斂,曲調婉轉而流暢。樂曲通過歌頌梅花不畏寒霜、凌風傲雪的高潔,來贊譽肯定具有高尚品格的人。1973年王建中先生將這首流傳千古的古琴曲《梅花三弄》改編成為鋼琴作品,他保留了原古琴曲的結構布局,充分利用了鋼琴表現(xiàn)力豐富這一特點,在古典傳承的基礎上有了創(chuàng)新性發(fā)展,使中國傳統(tǒng)五聲音調運用與西方和聲相融合。將傳統(tǒng)音樂繼承的同時又將其發(fā)展,使其大放光彩。

        二、鋼琴改編曲《梅花三弄》的作品分析

        鋼琴改編曲《梅花三弄》保留了原古琴曲當中的十段式的結構布局,即:溪山月夜;一弄叫月,聲入太霞; 二弄穿云,聲入云中;青鳥啼魂;三弄橫江,隔江長嘆聲;玉簫聲;凌云夏玉;鐵笛生;風蕩梅花;欲罷不能。充分利用了鋼琴的豐富表現(xiàn)力,并在此基礎上有了創(chuàng)新性發(fā)展。

        引子部分(1小節(jié)—28小節(jié)) 樂曲的開始為引子是由原曲旋律發(fā)展而成的。使用了帶有前倚音和弦在低音區(qū)演奏八度,音域寬廣,一種空曠深邃的意境油然而生。力度控制在pp的程度,左手的八度音與右手的柱式和弦緊密相連。演奏時應完全保持住左手的手型。延音踏板需要收放及時,每一個音換一次,保持和聲干凈且延綿。第6小節(jié)是四個八度的五聲音階旋律,在演奏時要注意清晰、連貫,手腕要放松,指尖發(fā)力輕點即可。

        第二段(29小節(jié)—48小節(jié))

        第29小節(jié)開始是梅花主題的第一次出現(xiàn),對古琴音色泛音進行了模仿,此處是對古琴演奏抹弦的手法進行了模仿,因此右手奏出樂曲的主題旋律時要有古琴悠遠的意境。彈奏時與前一段要有明顯的對比,音色要柔美、明亮。由于是復調的寫作手法,所以右手的每一個音在彈奏時都要彈的清晰飽滿。

        第三段(49小節(jié)—61小節(jié))

        第三段是樂曲的插部,與主題相較而言顯得短小精煉。第49小節(jié)開始主要是模仿古琴中泛音與低音共鳴的音響效果。通過延音踏板,通過泛音的充填,形成立體的音響空間。寧靜而致遠的意境在渺渺琴音中四散而來。彈奏時要注意音與音之間的銜接連貫。

        第四段(62小節(jié)—94小節(jié)) 主題第二次出現(xiàn),左手在中央區(qū)演奏。在古曲中“二弄”亦是降低八度演奏。因此體現(xiàn)出改變后的鋼琴曲與古曲繼承一脈。第62小節(jié)為經過句跨越三個八度,演奏時需要保持手型的靈活,同時手臂推動手腕快速并勻速地向上方移動,要自然帶出主題音。緊接著梅花的主題由左手演奏,中強力度起,在運用了大量地平行四、五度音程后,和聲色彩模糊,仿佛梅花的香氣隱隱傳來。第63、65、67、72、74等幾個小節(jié)的左手低音四度、五度音程彈奏時要行云流水一般流淌而出,清冷悠遠的意境。86—87小節(jié)、92—93小節(jié)是雙手共同演奏的琶音,這是對古琴刮奏的模仿,顯現(xiàn)出來古琴的高雅。它充分表現(xiàn)了梅花與嚴寒抗爭的動態(tài),將旋律深化,將樂曲一步步推向高潮。

        第五段(95小節(jié)—113小節(jié)) 第95小節(jié)出現(xiàn)了新的音樂主題。右手依然模仿古琴彈奏出五聲調性旋律的音樂主題,而左手是復調式的十六分音符伴奏音型。兩個聲部交相輝映。演奏時右手主題音色要彈得嫵媚輕盈,左右手交替演奏相互呼應,此起彼伏。漸漸將一片繁華演繹到空寂。

        第六段(114小節(jié)—142小節(jié)) 第l14小節(jié)梅花主題再次出現(xiàn)。即“三弄”:調式由原來的f宮轉為e宮。由三個八度的經過句將傲雪的梅花主題表現(xiàn)的淋漓盡致,主以pp的力度,兩手在五聲調式上交替演奏琶音,寒輕夢淺,只有梅花微微顫動。琶音的彈奏要保持均勻,層次分明。在隨后的雙手彈奏音域極廣。l36~142小節(jié)是左右手十六分音符的交織,靈動異常。

        第七段(143小節(jié)—157小節(jié)) 本段調式再次轉換,由e宮轉到升f宮。隨之,樂曲漸漸高昂升騰起來。與前面沉靜的的音調產生了鮮明的對比,旋律線大起大落,節(jié)奏急促剛健。表現(xiàn)出動蕩不安蕩氣回腸的氛圍,突出刻畫了梅花迎風斗雪的堅毅形象,將樂曲推向高潮。在彈奏這一段時,要用指尖不同的部位觸鍵,音色要細膩來表達梅花的高潔之姿。

        第八段(158小節(jié)—180小節(jié)) 發(fā)生了變化,音樂形象生動起來。左手的四五度音程由八度音程取代,演奏時氣定神閑。第l75、176小節(jié),是正是對古琴刮奏的模仿,翻滾的琶音將主題盈盈而現(xiàn),生動描繪出梅花舞玉翻銀的身姿。

        第九段(181小節(jié)——229小節(jié))

        第九段音樂調式上轉回F宮調式,主旋律再現(xiàn),位置移為中音區(qū)。聲聲韻長,渾厚有力。梅花高潔清冷的形象再一次躍然紙上。120小節(jié)開始主題音樂旋律再次顯現(xiàn)。雙手旋律風起云涌上下翻飛,氣勢磅礴。

        這一段起始于158小節(jié)。將主題樂句慢慢鋪開。尾聲漸漸收斂平息。

        尾聲(230小節(jié)——結束)

        尾聲即是第十段,速度減慢,感嘆的韻味油然而生。節(jié)奏較為自由彈奏時要多用腕來進行調節(jié),注意多出委婉之音。給人以“如怨如慕,如泣如訴”的感覺。樂曲最后一句,梅花主題再現(xiàn),意蘊綿長。

        三、鋼琴改編作品《梅花三弄》的意義與影響

        鋼琴改編作品《梅花三弄》體現(xiàn)了中國古典文化的內涵。鋼琴曲《梅花三弄》的演奏如吟詩作畫般徐徐展開。對古琴散音、泛音、按音的彈奏方法皆有模仿,使鋼琴這件西洋樂器與古琴深深地融合到了一起。其旋律所出的韻味與曲調與吟誦詩歌的音調相契合,極具中國古典審美。這部作品在大量運用民族音樂的基礎上大膽融入西方音樂的創(chuàng)作 手法,使民族音樂在西洋樂器上大放光彩。是一部難得的傳世佳作。無論在創(chuàng)作技法還是演奏方法上都需要認真揣摩研究。

        參考文獻

        [1]鄧川.王建中的鋼琴改編曲對文革時期鋼琴音樂的影響——以《百鳥朝鳳》和《梅花三弄》為例[J].大家,2011(15).

        [2]代百生.根據傳統(tǒng)樂曲改編5首中國鋼琴曲的藝術特色[J].武漢音樂學院學報,1999(03).

        作者簡介

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