齊 晶

（吉林警察學(xué)院 吉林 長春 130117）

一、構(gòu)圖之和諧美

雖然構(gòu)圖在微型影片中具有很重要的影響，但絕對不是單獨(dú)起作用的。在構(gòu)圖過程里融入其他藝術(shù)要素，能夠更好的表現(xiàn)電影和諧的美。下面將對微電影構(gòu)圖技術(shù)如何與色彩和聲音藝術(shù)互相融合進(jìn)行分析。

（一）色彩和構(gòu)圖的結(jié)合

對微型影片圖像呈現(xiàn)來說，構(gòu)圖的藝術(shù)展現(xiàn)力不但包含對于圖像本來的加工，而且也關(guān)注別的視覺因素，像顏色與燈光之類，能夠加大視覺沖擊力。

（二）聲音和構(gòu)圖的融合表現(xiàn)

聽覺音效于微型影片里的第一次誕生，引起了圖像結(jié)構(gòu)技術(shù)很大的反響。聲音對攝影造成非常大的拘束，什么人說話，鏡頭就照著那個人，它讓圖像構(gòu)圖技術(shù)發(fā)生了倒退趨勢。不過，伴著聲音處理和攝影技術(shù)的發(fā)展，圖像構(gòu)圖技術(shù)得以涅槃重生。而流行的聲畫對位法，讓微型電影聽覺藝術(shù)獲得了很好的發(fā)展，聲音于畫面不只是單純的對照，而且對畫面有重要補(bǔ)給作用。

二、構(gòu)圖的形式美

美是對于人的想象能力的開發(fā)，對于構(gòu)圖形式，簡單來說，指的是場景里人物的地位、場面的設(shè)置、衣服、工具等要素的排版。微型影片構(gòu)圖和其他構(gòu)圖形式不同，其于靜態(tài)的熒幕展現(xiàn)活動的影像。微電影構(gòu)圖既不是瞬間藝術(shù)，也絕非簡明的靜止場景的運(yùn)動關(guān)聯(lián)，是時段上畫面的連貫性和活動性，微型影片構(gòu)圖的表現(xiàn)必須需要連續(xù)性與連接性。因此微型影片又可以叫做“動態(tài)構(gòu)圖”。

（一）主體構(gòu)圖

微影片運(yùn)動場面構(gòu)圖一般包括三元素：主體、陪體與環(huán)境。主體為場面的重要組成成分，為圖像的重要表現(xiàn)內(nèi)容。陪體和主體形成一定的聯(lián)系，以映襯為主，對圖像有潤滑和銜接的功能。陪體不僅能展現(xiàn)于鏡頭里，還能存在于鏡頭外，使人們能夠通過主體的行動，像言語、表情、活動之類，感受到陪體。環(huán)境為圖像內(nèi)容的重要行動領(lǐng)域，普遍指前環(huán)境與后環(huán)境，前環(huán)境主要有強(qiáng)化凸顯功能，后環(huán)境為說明背景和渲染氛圍。

（二）閉合式構(gòu)圖

在一定畫格的圖像里通過活動方式強(qiáng)化縱向延伸感能很好打破微型影片屏幕的制約，用攝影機(jī)指導(dǎo)受眾視覺活動來舒緩受眾視野被四周條框限制。縱深的沒有束縛激發(fā)了很多微型影片導(dǎo)演的想象力。運(yùn)用定格圖像的縱深性讓圖像內(nèi)容更廣泛充足，全力表現(xiàn)出微型影片構(gòu)圖之形式美。用攝影機(jī)的活動引領(lǐng)畫格自身的活動，畫格自身是靜態(tài)的，由于多變廣泛的攝影方式讓圖像表現(xiàn)得很有運(yùn)動力，讓靜態(tài)的畫格擁有引人深思的運(yùn)動化呈現(xiàn)，從而更好提升了微型影片的表現(xiàn)力。

（三）開放式構(gòu)圖

基于受眾自我表現(xiàn)需求的持續(xù)提升，導(dǎo)演制作的電影要給受眾較多的想象空間，因此開放式構(gòu)圖形式產(chǎn)生了。想象圖像與表象圖像是開放式構(gòu)圖的重要形式，人們將可以觀察到的物質(zhì)圖像命名為表象圖像，以想象形成的畫外畫命名為想象圖像。運(yùn)用兩種圖像的結(jié)合，使受眾在觀看時形成不連續(xù)、不整體、不同意之類的視覺誤差。

開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的最突出好處是可以在更少時段里傳播盡可能多的內(nèi)容給受眾，以此鞏固受眾關(guān)于電影的認(rèn)識與收獲。因此構(gòu)圖的形式美不止表現(xiàn)于形式自身，還可以運(yùn)用各種形式對各種要素進(jìn)行結(jié)合，一起表現(xiàn)出整體構(gòu)圖之形式美。

三、畫面開放構(gòu)圖的隱喻性

影片空間亦非僅是人們在銀幕上觀察到的空間(畫內(nèi)空間)，而是包含人們憑借對看見空間的感知與認(rèn)識想象到的銀幕以外的空間(畫外空間)。受眾對畫內(nèi)空間的感覺是不能控制的，人們可以觀察的是制作者展現(xiàn)出的。而畫外空間卻不一樣，影片導(dǎo)演能夠僅以展現(xiàn)人體亦或物體局部的方法使受眾認(rèn)識到畫外空間。于是，圖像的構(gòu)圖原則由封閉構(gòu)圖成為開放構(gòu)圖，如我國傳統(tǒng)繪畫里的“蛙聲十里出山泉”“踏花歸來馬蹄香”都是開放構(gòu)圖樣式。

四、平穩(wěn)、和諧、均衡的構(gòu)圖原則

在視線心理上，安排在圖像中間的地方一般都可以變成視線焦點(diǎn)，以此變成相比較而言最關(guān)鍵的視覺形象。人們在生活中的攝影，一般都把人體安排在畫面的中央部分，構(gòu)圖是平衡的。實際上，經(jīng)典影片里，人們能夠發(fā)現(xiàn)很多要求平衡構(gòu)圖的案例，安排與圖像頂部的地方能夠展現(xiàn)權(quán)力、聲望、高尚等觀念，一般能表達(dá)某些圣嚴(yán)的意味，如故宮能夠很典型地傳達(dá)這些消息，人們面臨山巒和高聳的建筑亦能有相似的心理感覺。不過，如此的構(gòu)圖設(shè)計不是一直能引發(fā)隱喻和象征的內(nèi)涵，就像仰拍畫面和俯拍畫面不常是表現(xiàn)特定觀念，偶爾它僅表現(xiàn)理解事物的別的出發(fā)點(diǎn)。就像在全景、中景以及近景畫面中，一般人物頭部大多都是接近畫面頂端，可這普遍沒有隱喻亦或象征含義，它僅僅是保存下某個“現(xiàn)實”。安排于圖像底端的地方就和頂端表現(xiàn)的訊息全然反之，也許很脆弱、無力、渺小。一樣的是，它亦不一定有隱喻和象征色彩。安排與畫框兩邊的地方在視線上看比較表現(xiàn)得不是很關(guān)鍵，因為它接近銀幕邊的暗地，亦或以此展現(xiàn)出不能夠知道、不能夠看見，亦或更甚易讓人忽視。邊框的極端地方在畫面以外，就是畫外空間。有些說法以“門”比作影片，這個比喻巧妙，即由特定角度表現(xiàn)了影片的根本特征。通過在銀幕上關(guān)閉某個門，便能夠用“遮蔽”產(chǎn)生伏筆的作用。

通常的經(jīng)典影片，平穩(wěn)、和諧、均衡是基礎(chǔ)的構(gòu)圖法則，它亦契合我們的日常心理。如此構(gòu)圖，圖像里每個因素是和諧情況，表現(xiàn)出主次分明且有序。實際上，人們在看待某個圖像時，不能樣樣細(xì)致地給每個因素均衡施力，而是在某個方面會有偏重，影片制作者也會通過某些技巧吸引受眾的關(guān)注。就像更強(qiáng)光線的加工、更飽和的色彩處理，這都是吸引受眾關(guān)注的很好方式。然后，受眾的視野能成為那些比較次要的視線要素。一部電影里，視線主體的要素實際上一直改變的。有趣的是，普遍來講，構(gòu)圖里的一些部分有內(nèi)在的作用。要是圖像里每個部分比較平均，人們較習(xí)慣性得從左向右看，因此在某些經(jīng)典構(gòu)圖里，左邊的部分能比較重些，而在右邊得到平衡；比較而言，圖像頂端的部分相較于底端重些，因此，摩天樓、教堂之類很多建筑物頂部皆表現(xiàn)成尖錐形，避免頭重腳輕。所以，在跟地平線相關(guān)的構(gòu)圖里，地平線時常處在下面，如此的構(gòu)圖方是均衡的?？稍诂F(xiàn)代影片里，不均衡構(gòu)圖時常可以制造重要的視覺和心理作用。

五、微型影片圖像構(gòu)圖的豐富表現(xiàn)力

因為電影的取材、風(fēng)格形式的差異，所以對構(gòu)圖加工的方式也有差異，于是產(chǎn)生了廣泛的構(gòu)圖技巧。在電影現(xiàn)實主義風(fēng)格的產(chǎn)生與展現(xiàn)上，圖像的構(gòu)圖技巧發(fā)揮了不可取代的功能。說到構(gòu)圖，我們不由便能想到其跟繪圖構(gòu)圖的關(guān)系與異同。畫幅，即圖像的大小與長寬相比來說，畫面設(shè)計與選取余地是沒有限制的。它能夠使用各種形式的篇幅，即橫軸長卷式、立軸條幅式，或者使用正方形的圖像，確認(rèn)畫幅式皆要憑借內(nèi)容來用符合的畫幅。西洋傳統(tǒng)繪畫更關(guān)注人物造型與環(huán)境氛圍。英國電影有組展現(xiàn)十九世紀(jì)英國童工凄慘生活的繪畫，表現(xiàn)了英國著名作家狄更斯所寫的廣泛社會生活的某些方面。微型影片制作能夠憑借各種內(nèi)容使用相應(yīng)的畫幅。不過對一部電影來說，它的畫幅比較固定，所以構(gòu)圖風(fēng)格比較統(tǒng)一。

微型影片和繪圖盡管皆是僅在長與寬的二維空間上使受眾感受到立體與多維的空間想象，不過，畫面是靜止的，可微型影片都是由活動構(gòu)成。角色可以于一定的時間與特定情景里做不同行為，生動形象，這就是它們的主要差異。都是相同的內(nèi)容，在基于狄更斯小說改編的電影里呈現(xiàn)得更集中、生動、鮮活。

法國知名微型影片藝術(shù)家阿貝爾·岡斯在制作《拿破侖》時，精心安排了三幅連貫銀幕，嘗試著改變一般銀幕的單調(diào)感，這發(fā)生在寬銀幕微型影片產(chǎn)生前20年，實在是個勇敢的嘗試。有聲微型影片產(chǎn)生之后，很多電影里的構(gòu)圖，皆表現(xiàn)舞臺化特征。劉別謙在他的輕歌劇電影《風(fēng)流寡婦》里，廣泛運(yùn)用了大場面的空間構(gòu)圖，又寬又亮的地板、又大又高的柱子、又長又寬的帷幔、寬闊的門窗樓道之類，用這些渲染華麗的戲劇氛圍，同時增加圖像的平衡感。20世紀(jì)30年代以后，雷諾阿·威爾斯之類的很多微電影制作者嘗試改變這種平面的構(gòu)圖方式，轉(zhuǎn)而研究景深構(gòu)圖與很多不同的非規(guī)則性構(gòu)圖的表現(xiàn)力。

50年代，不同規(guī)格的銀幕先后產(chǎn)生；60年代，許多國家皆制作了很多彩色寬銀幕電影，憑借豐富的面貌與突出的民族風(fēng)格，表現(xiàn)在各國喜歡微型影片的人眼前。此外，不同國家的微型影片制作者皆不局限于一種風(fēng)格，各有風(fēng)格，現(xiàn)代派微型影片更加是這樣?？偟膩碚f，微型影片圖像構(gòu)圖是種“聽不到的旋律”，是形成電影的審美基調(diào)與影片風(fēng)格。

六、構(gòu)圖的內(nèi)容敘事

微型影片構(gòu)圖的內(nèi)容表現(xiàn)，構(gòu)圖不止為某種形式，由于構(gòu)圖方式和構(gòu)圖技術(shù)的持續(xù)提高，圖像結(jié)構(gòu)自身也可以對受眾表現(xiàn)出一定的情感與觀念。下文以靜態(tài)構(gòu)圖與象征性構(gòu)圖的闡析為主。

（一）靜態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖以靜止闡釋活動，靜態(tài)構(gòu)圖用烘托感情展現(xiàn)電影的運(yùn)動。靜態(tài)構(gòu)圖展現(xiàn)出的使用不是真實存在的，卻是以展現(xiàn)某種抵達(dá)動態(tài)邊緣性的張力形成視野的動態(tài)走向。

（二）象征性構(gòu)圖

象征性構(gòu)圖是現(xiàn)代微型影片的重要構(gòu)圖方式，可以運(yùn)用象征性的方式讓圖像更有內(nèi)涵?，F(xiàn)代影片的表現(xiàn)方式里，圖像構(gòu)圖的展現(xiàn)常常會有增強(qiáng)的加工，目的是論述影片展現(xiàn)的現(xiàn)代社會的觀點(diǎn)、思考及倫理觀念。所以過度增強(qiáng)加工產(chǎn)生了一連串的消極作用，像圖像內(nèi)容跟電影氣氛和情感的總體形成不一致的游離感，讓電影的全部情節(jié)和內(nèi)容產(chǎn)生生澀感，使受眾常常很難領(lǐng)略。

七、總結(jié)

綜上所述，微型影片可以是一門綜合藝術(shù)的原因，不只是因為它表現(xiàn)形式多樣。在微型影片構(gòu)圖方式這個藝術(shù)展現(xiàn)方式里，它是綜合性的。微型影片構(gòu)圖在它自身形式給我們難以拒絕的吸引力的時候，更是與別的藝術(shù)展現(xiàn)方式彼此結(jié)合，從而生動地展現(xiàn)它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

[1]王婷婷.從微電影傳播看微時代城市文化的構(gòu)建[J].青年記者，2015(3).

[2]江雪.電影畫面構(gòu)圖的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].影視文學(xué)，2014(6).