王旖楠

〔摘要〕裝置藝術(shù)是一種結(jié)合多種藝術(shù)手段來(lái)表達(dá)景觀主題的重要載體，他們能夠與景觀的融合相得益彰，充分拓展了室外空間的應(yīng)用價(jià)值，強(qiáng)化了景觀環(huán)境的內(nèi)涵，裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)師們不斷運(yùn)用新的技術(shù)、手段和材料為景觀賦予新的魅力。設(shè)計(jì)者們一直在尋求人與自然的和諧，以不斷增加裝置藝術(shù)的功能性，來(lái)滿足人們的精神追求，實(shí)現(xiàn)人與景觀的互動(dòng)交流。

〔關(guān)鍵詞〕裝置藝術(shù)景觀設(shè)計(jì)新趨勢(shì)

景觀裝置其實(shí)就是極具審美特色的、能夠展現(xiàn)景觀效應(yīng)的藝術(shù)作品，同時(shí)，它還有一定的空間性、操作性、參與性，能夠?yàn)槿藗兲峁┗?dòng)的空間，這是景觀裝置與其他一些觀賞性景觀與眾不同的特質(zhì)。在相關(guān)技術(shù)條件不斷升級(jí)的推動(dòng)作用下，景觀裝置的特性更是得到了充分的發(fā)揮，在城市空間設(shè)計(jì)中占據(jù)著越來(lái)越重要的地位。

一、景觀裝置藝術(shù)概述

景觀裝置藝術(shù)是融合了景觀藝術(shù)與裝置藝術(shù)兩者綜合特性的產(chǎn)物，它已然成為公共環(huán)境的主要構(gòu)成因素。景觀裝置藝術(shù)，可以理解為應(yīng)用裝置藝術(shù)在戶外公共環(huán)境完成有效設(shè)計(jì)的相關(guān)手法，其中主要針對(duì)空間構(gòu)成、物化情感、材料使用的多樣性、互動(dòng)性功能、以及表達(dá)視覺(jué)沖擊等方面進(jìn)行考慮，然后完成設(shè)計(jì)，目的是創(chuàng)造出供大家完成視覺(jué)觀賞、配置運(yùn)用和心靈體驗(yàn)的室外公共景觀、設(shè)施和空間。

二、景觀裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的變化趨勢(shì)研究

（一）從觀賞到互動(dòng)的介入方式

早期的裝置藝術(shù)一般只是設(shè)計(jì)師根據(jù)自己的思想通過(guò)各種材料在特定的空間來(lái)表達(dá)和再現(xiàn)一些事物，主要是通過(guò)視覺(jué)上的刺激來(lái)實(shí)現(xiàn)裝置設(shè)計(jì)的功能，現(xiàn)如今，很多的設(shè)計(jì)師已經(jīng)把景觀裝置設(shè)計(jì)的核心點(diǎn)由早期的視覺(jué)沖擊為主的理念轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅嘏c人互動(dòng)的層面，不斷增加并強(qiáng)化景觀裝置的功能性成為設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中的新的立足點(diǎn)。以瑪莎·施瓦茨的“面包花園”和上海后世博會(huì)中的裝置作品來(lái)展開(kāi)說(shuō)明，前者是一個(gè)以家庭常見(jiàn)面包圈為設(shè)計(jì)材料的裝置，其中既體現(xiàn)出平民生活的狀態(tài)，同時(shí)也打破了傳統(tǒng)的景觀設(shè)計(jì)理念，使用出人意料的新穎材料，充分突出了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)特點(diǎn)，而后者的設(shè)計(jì)打破了單一的視覺(jué)觀賞功能，大膽體現(xiàn)了互動(dòng)性功能，可以讓人們可以與雕塑實(shí)現(xiàn)“交流”，設(shè)計(jì)者為每個(gè)雕塑配置了特定的功能，有的安插了麥克風(fēng)和屏幕，供人們唱卡拉OK；有的可以放置棋牌工具；還有的配備了冰凍功能。由此可見(jiàn)，景觀裝置本身的功能性已逐漸被設(shè)計(jì)師們視為設(shè)計(jì)景觀時(shí)的重點(diǎn)，景觀裝置不在只具有視覺(jué)意義，而是增加了更多實(shí)際作用。

（二）新材料與新科技的結(jié)合

景觀裝置設(shè)計(jì)中對(duì)材料的使用范圍，已經(jīng)從早前對(duì)現(xiàn)有實(shí)物的陳列開(kāi)始轉(zhuǎn)向環(huán)保型高科技材料的應(yīng)用，設(shè)計(jì)師們對(duì)各種先進(jìn)的材料進(jìn)行組合，以更加豐富的材料來(lái)表達(dá)出創(chuàng)作的意圖。

以“文芳個(gè)人裝置”為例，這個(gè)裝置設(shè)計(jì)使用了人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的口罩為基本材料，將大量口罩有序的拼裝、組合，形成網(wǎng)狀設(shè)計(jì)，并懸掛于半空中。該設(shè)計(jì)所表達(dá)的主題，就是生存在這個(gè)相互依賴的世界人們，不再單純的想要尋求自我保護(hù)，大家的關(guān)系都是相互依存的，即便戴口罩也毫無(wú)意義。應(yīng)用這樣的裝置設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者是要以批判的角度，喚醒人們內(nèi)心的善良的本質(zhì)。

還有一種“放射性光線裝置”，這類裝置是充分應(yīng)用新材料、新科技的代表性景觀裝置之一。該裝置所展示的是一個(gè)軍隊(duì)，設(shè)計(jì)者采用了100個(gè)透明的塑料人物雕塑，經(jīng)過(guò)合理的“排兵布陣”來(lái)展示設(shè)計(jì)者的表達(dá)意向，景觀中的每個(gè)人物雕塑都是低著頭、站立著，并且為每個(gè)雕塑背部印上了核能標(biāo)志，又在每個(gè)雕塑里面放置了燈泡，在夜晚時(shí)分發(fā)出光亮，為周圍的自然環(huán)境蒙上了一層濃重的威脅感。該作品的創(chuàng)作初衷意在表達(dá)設(shè)計(jì)者對(duì)核能利用泛濫現(xiàn)象的反思，希望通過(guò)這件作品能來(lái)喚醒世人對(duì)核能的合理開(kāi)發(fā)利用，盡量避免或減少核能對(duì)人類健康和生存環(huán)境造成的負(fù)影響。

（三）感知方式從三維到多維

裝置藝術(shù)所創(chuàng)設(shè)的情境，不應(yīng)該讓觀眾被動(dòng)的觀賞和有種硬性接受的感覺(jué)，而是要讓觀眾主動(dòng)欣賞、感受、領(lǐng)悟，最后融入其中，讓觀眾能夠調(diào)動(dòng)所有的感官介入景觀裝置設(shè)計(jì)之中，不再只依靠主觀思維或是肢體互動(dòng)，而是將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)通通與設(shè)計(jì)融合。這就需要設(shè)計(jì)師們?cè)诰坝^裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，應(yīng)用獨(dú)到的方法，來(lái)實(shí)現(xiàn)其新的功能，讓受眾的感知能夠通過(guò)景觀裝置自然而然的由三維向多維過(guò)度，讓這些設(shè)計(jì)充分拉近人與自然的距離。

在“風(fēng)聲亭”這個(gè)裝置中，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一個(gè)可以讓人們聽(tīng)見(jiàn)無(wú)聲的風(fēng)的亭子，它還是一個(gè)具有放大天空變化的裝置。這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)際上就是一個(gè)不需要電力和擴(kuò)音設(shè)備支持，卻能與風(fēng)形成共鳴的的超大型風(fēng)弦琴，該裝置通過(guò)管弦的震動(dòng)，讓位于裝置下方的人們感受到風(fēng)，由此讓風(fēng)的特征呈現(xiàn)出三維立體感。裝置設(shè)計(jì)的目的就是利用裝置能夠?qū)L(fēng)聲放大并傳遞的功能，讓人們好似看到了風(fēng)的吹動(dòng)。另外，處于裝置中的人們還可以透過(guò)310個(gè)拋光不銹鋼管感受到天空的變換，感受天空中美妙的光之景，視覺(jué)也跟隨空中云朵和太陽(yáng)的移動(dòng)不斷受到新的沖擊，同時(shí)還能聽(tīng)到頻率不斷變換的嗡嗡聲響。

在“氣味裝置”的設(shè)計(jì)當(dāng)中，向人們提供了全新的嗅覺(jué)體驗(yàn)，它以高超的技藝設(shè)計(jì)了一個(gè)被翻轉(zhuǎn)懸掛在空中的自然的花園，又在“空中花園”正下方的地面上建造了一個(gè)人造的花園。自然的花園中全是新鮮的花朵，并不時(shí)掉落幾瓣飄落在觀賞者的身上，撿一瓣聞一聞全是自然的花香味道；而人造花園卻是由塑料香囊和鐵絲編制而成的假花莖建造起來(lái)的，其中塑料香囊中充滿著用人造香水浸泡過(guò)的布料，讓人們感受到刺鼻的香氣和濃重的化學(xué)味道，它很好地向人們?cè)忈屃俗匀辉械奈兜琅c人類應(yīng)用化學(xué)物質(zhì)制造出來(lái)的味道分別是什么感覺(jué)，二者對(duì)比形成了強(qiáng)烈反差，意在讓人們感受到大自然的美好、親切與舒適感，讓人們關(guān)注自然、愛(ài)護(hù)自然。

（四）新的空間造型的運(yùn)用

造型是能夠直觀表達(dá)裝置設(shè)計(jì)主題，以最直接的方式吸引人們眼球的重要設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。伴隨時(shí)代的高速發(fā)展與科技的迅猛進(jìn)步，裝置藝術(shù)中的造型設(shè)計(jì)得以越來(lái)越好的被付諸行動(dòng)，設(shè)計(jì)者在畫(huà)本上的造型設(shè)計(jì)得以在城市的大街小巷中得到實(shí)際發(fā)揮與展現(xiàn)。

“葡萄葉”裝置，是一處位于巴塞羅那的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)中的景觀。設(shè)計(jì)者有效利用了地中海天然的光環(huán)境，向人們展示伴隨著太陽(yáng)變幻莫測(cè)隨之呈現(xiàn)的光影效果。該裝置的造型設(shè)計(jì)是一種仿生的手法，佇立在廣場(chǎng)上的實(shí)際只是半片鏤空的葡萄葉造型，而設(shè)計(jì)者用巧妙的抽象設(shè)計(jì)手法，根據(jù)這半片葉子造型在陽(yáng)光下的投影，剛好構(gòu)成了一片完整的葡萄葉。造型設(shè)計(jì)堪稱一絕。“圓環(huán)”裝置，是通過(guò)抽象城市空間層次，結(jié)合光影的自然效果，為人們創(chuàng)造不同的視覺(jué)享受。它對(duì)立方形的鏡子進(jìn)行重復(fù)使用，有效對(duì)周圍景觀進(jìn)行融合與轉(zhuǎn)換。這個(gè)富有活力的“鏡子裝置”充分改變了人與空間的關(guān)系，打破了人們對(duì)場(chǎng)地的認(rèn)知，從四面八方感受融合一體的環(huán)境。

不可否認(rèn)，裝置藝術(shù)是藝術(shù)領(lǐng)域中與人類活動(dòng)息息相關(guān)的一種藝術(shù)門類。縱觀裝置藝術(shù)的發(fā)展歷程，設(shè)計(jì)者們一直在尋求人與自然的和諧，以不斷增加裝置藝術(shù)的功能性來(lái)滿足人們的精神追求，實(shí)現(xiàn)人與景觀的互動(dòng)交流。隨著時(shí)代與科技的不斷發(fā)展，景觀裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)也展現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，正在充分融合各種元素和科技，豐富著景觀環(huán)境給人們帶來(lái)的作用，為人們留下了難以忘記的印象。

（責(zé)任編輯曉芳）

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