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        景觀裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的趨勢(shì)研究

        2015-12-01 15:26:35王旖楠
        藝海 2015年11期
        關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)師景觀

        王旖楠

        〔摘要〕裝置藝術(shù)是一種結(jié)合多種藝術(shù)手段來(lái)表達(dá)景觀主題的重要載體,他們能夠與景觀的融合相得益彰,充分拓展了室外空間的應(yīng)用價(jià)值,強(qiáng)化了景觀環(huán)境的內(nèi)涵,裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)師們不斷運(yùn)用新的技術(shù)、手段和材料為景觀賦予新的魅力。設(shè)計(jì)者們一直在尋求人與自然的和諧,以不斷增加裝置藝術(shù)的功能性,來(lái)滿足人們的精神追求,實(shí)現(xiàn)人與景觀的互動(dòng)交流。

        〔關(guān)鍵詞〕裝置藝術(shù)景觀設(shè)計(jì)新趨勢(shì)

        景觀裝置其實(shí)就是極具審美特色的、能夠展現(xiàn)景觀效應(yīng)的藝術(shù)作品,同時(shí),它還有一定的空間性、操作性、參與性,能夠?yàn)槿藗兲峁┗?dòng)的空間,這是景觀裝置與其他一些觀賞性景觀與眾不同的特質(zhì)。在相關(guān)技術(shù)條件不斷升級(jí)的推動(dòng)作用下,景觀裝置的特性更是得到了充分的發(fā)揮,在城市空間設(shè)計(jì)中占據(jù)著越來(lái)越重要的地位。

        一、景觀裝置藝術(shù)概述

        景觀裝置藝術(shù)是融合了景觀藝術(shù)與裝置藝術(shù)兩者綜合特性的產(chǎn)物,它已然成為公共環(huán)境的主要構(gòu)成因素。景觀裝置藝術(shù),可以理解為應(yīng)用裝置藝術(shù)在戶外公共環(huán)境完成有效設(shè)計(jì)的相關(guān)手法,其中主要針對(duì)空間構(gòu)成、物化情感、材料使用的多樣性、互動(dòng)性功能、以及表達(dá)視覺(jué)沖擊等方面進(jìn)行考慮,然后完成設(shè)計(jì),目的是創(chuàng)造出供大家完成視覺(jué)觀賞、配置運(yùn)用和心靈體驗(yàn)的室外公共景觀、設(shè)施和空間。

        二、景觀裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的變化趨勢(shì)研究

        (一)從觀賞到互動(dòng)的介入方式

        早期的裝置藝術(shù)一般只是設(shè)計(jì)師根據(jù)自己的思想通過(guò)各種材料在特定的空間來(lái)表達(dá)和再現(xiàn)一些事物,主要是通過(guò)視覺(jué)上的刺激來(lái)實(shí)現(xiàn)裝置設(shè)計(jì)的功能,現(xiàn)如今,很多的設(shè)計(jì)師已經(jīng)把景觀裝置設(shè)計(jì)的核心點(diǎn)由早期的視覺(jué)沖擊為主的理念轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅嘏c人互動(dòng)的層面,不斷增加并強(qiáng)化景觀裝置的功能性成為設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中的新的立足點(diǎn)。以瑪莎·施瓦茨的“面包花園”和上海后世博會(huì)中的裝置作品來(lái)展開(kāi)說(shuō)明,前者是一個(gè)以家庭常見(jiàn)面包圈為設(shè)計(jì)材料的裝置,其中既體現(xiàn)出平民生活的狀態(tài),同時(shí)也打破了傳統(tǒng)的景觀設(shè)計(jì)理念,使用出人意料的新穎材料,充分突出了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)特點(diǎn),而后者的設(shè)計(jì)打破了單一的視覺(jué)觀賞功能,大膽體現(xiàn)了互動(dòng)性功能,可以讓人們可以與雕塑實(shí)現(xiàn)“交流”,設(shè)計(jì)者為每個(gè)雕塑配置了特定的功能,有的安插了麥克風(fēng)和屏幕,供人們唱卡拉OK;有的可以放置棋牌工具;還有的配備了冰凍功能。由此可見(jiàn),景觀裝置本身的功能性已逐漸被設(shè)計(jì)師們視為設(shè)計(jì)景觀時(shí)的重點(diǎn),景觀裝置不在只具有視覺(jué)意義,而是增加了更多實(shí)際作用。

        (二)新材料與新科技的結(jié)合

        景觀裝置設(shè)計(jì)中對(duì)材料的使用范圍,已經(jīng)從早前對(duì)現(xiàn)有實(shí)物的陳列開(kāi)始轉(zhuǎn)向環(huán)保型高科技材料的應(yīng)用,設(shè)計(jì)師們對(duì)各種先進(jìn)的材料進(jìn)行組合,以更加豐富的材料來(lái)表達(dá)出創(chuàng)作的意圖。

        以“文芳個(gè)人裝置”為例,這個(gè)裝置設(shè)計(jì)使用了人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的口罩為基本材料,將大量口罩有序的拼裝、組合,形成網(wǎng)狀設(shè)計(jì),并懸掛于半空中。該設(shè)計(jì)所表達(dá)的主題,就是生存在這個(gè)相互依賴的世界人們,不再單純的想要尋求自我保護(hù),大家的關(guān)系都是相互依存的,即便戴口罩也毫無(wú)意義。應(yīng)用這樣的裝置設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)者是要以批判的角度,喚醒人們內(nèi)心的善良的本質(zhì)。

        還有一種“放射性光線裝置”,這類裝置是充分應(yīng)用新材料、新科技的代表性景觀裝置之一。該裝置所展示的是一個(gè)軍隊(duì),設(shè)計(jì)者采用了100個(gè)透明的塑料人物雕塑,經(jīng)過(guò)合理的“排兵布陣”來(lái)展示設(shè)計(jì)者的表達(dá)意向,景觀中的每個(gè)人物雕塑都是低著頭、站立著,并且為每個(gè)雕塑背部印上了核能標(biāo)志,又在每個(gè)雕塑里面放置了燈泡,在夜晚時(shí)分發(fā)出光亮,為周圍的自然環(huán)境蒙上了一層濃重的威脅感。該作品的創(chuàng)作初衷意在表達(dá)設(shè)計(jì)者對(duì)核能利用泛濫現(xiàn)象的反思,希望通過(guò)這件作品能來(lái)喚醒世人對(duì)核能的合理開(kāi)發(fā)利用,盡量避免或減少核能對(duì)人類健康和生存環(huán)境造成的負(fù)影響。

        (三)感知方式從三維到多維

        裝置藝術(shù)所創(chuàng)設(shè)的情境,不應(yīng)該讓觀眾被動(dòng)的觀賞和有種硬性接受的感覺(jué),而是要讓觀眾主動(dòng)欣賞、感受、領(lǐng)悟,最后融入其中,讓觀眾能夠調(diào)動(dòng)所有的感官介入景觀裝置設(shè)計(jì)之中,不再只依靠主觀思維或是肢體互動(dòng),而是將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)通通與設(shè)計(jì)融合。這就需要設(shè)計(jì)師們?cè)诰坝^裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中,應(yīng)用獨(dú)到的方法,來(lái)實(shí)現(xiàn)其新的功能,讓受眾的感知能夠通過(guò)景觀裝置自然而然的由三維向多維過(guò)度,讓這些設(shè)計(jì)充分拉近人與自然的距離。

        在“風(fēng)聲亭”這個(gè)裝置中,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一個(gè)可以讓人們聽(tīng)見(jiàn)無(wú)聲的風(fēng)的亭子,它還是一個(gè)具有放大天空變化的裝置。這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)際上就是一個(gè)不需要電力和擴(kuò)音設(shè)備支持,卻能與風(fēng)形成共鳴的的超大型風(fēng)弦琴,該裝置通過(guò)管弦的震動(dòng),讓位于裝置下方的人們感受到風(fēng),由此讓風(fēng)的特征呈現(xiàn)出三維立體感。裝置設(shè)計(jì)的目的就是利用裝置能夠?qū)L(fēng)聲放大并傳遞的功能,讓人們好似看到了風(fēng)的吹動(dòng)。另外,處于裝置中的人們還可以透過(guò)310個(gè)拋光不銹鋼管感受到天空的變換,感受天空中美妙的光之景,視覺(jué)也跟隨空中云朵和太陽(yáng)的移動(dòng)不斷受到新的沖擊,同時(shí)還能聽(tīng)到頻率不斷變換的嗡嗡聲響。

        在“氣味裝置”的設(shè)計(jì)當(dāng)中,向人們提供了全新的嗅覺(jué)體驗(yàn),它以高超的技藝設(shè)計(jì)了一個(gè)被翻轉(zhuǎn)懸掛在空中的自然的花園,又在“空中花園”正下方的地面上建造了一個(gè)人造的花園。自然的花園中全是新鮮的花朵,并不時(shí)掉落幾瓣飄落在觀賞者的身上,撿一瓣聞一聞全是自然的花香味道;而人造花園卻是由塑料香囊和鐵絲編制而成的假花莖建造起來(lái)的,其中塑料香囊中充滿著用人造香水浸泡過(guò)的布料,讓人們感受到刺鼻的香氣和濃重的化學(xué)味道,它很好地向人們?cè)忈屃俗匀辉械奈兜琅c人類應(yīng)用化學(xué)物質(zhì)制造出來(lái)的味道分別是什么感覺(jué),二者對(duì)比形成了強(qiáng)烈反差,意在讓人們感受到大自然的美好、親切與舒適感,讓人們關(guān)注自然、愛(ài)護(hù)自然。

        (四)新的空間造型的運(yùn)用

        造型是能夠直觀表達(dá)裝置設(shè)計(jì)主題,以最直接的方式吸引人們眼球的重要設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。伴隨時(shí)代的高速發(fā)展與科技的迅猛進(jìn)步,裝置藝術(shù)中的造型設(shè)計(jì)得以越來(lái)越好的被付諸行動(dòng),設(shè)計(jì)者在畫(huà)本上的造型設(shè)計(jì)得以在城市的大街小巷中得到實(shí)際發(fā)揮與展現(xiàn)。

        “葡萄葉”裝置,是一處位于巴塞羅那的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)中的景觀。設(shè)計(jì)者有效利用了地中海天然的光環(huán)境,向人們展示伴隨著太陽(yáng)變幻莫測(cè)隨之呈現(xiàn)的光影效果。該裝置的造型設(shè)計(jì)是一種仿生的手法,佇立在廣場(chǎng)上的實(shí)際只是半片鏤空的葡萄葉造型,而設(shè)計(jì)者用巧妙的抽象設(shè)計(jì)手法,根據(jù)這半片葉子造型在陽(yáng)光下的投影,剛好構(gòu)成了一片完整的葡萄葉。造型設(shè)計(jì)堪稱一絕。“圓環(huán)”裝置,是通過(guò)抽象城市空間層次,結(jié)合光影的自然效果,為人們創(chuàng)造不同的視覺(jué)享受。它對(duì)立方形的鏡子進(jìn)行重復(fù)使用,有效對(duì)周圍景觀進(jìn)行融合與轉(zhuǎn)換。這個(gè)富有活力的“鏡子裝置”充分改變了人與空間的關(guān)系,打破了人們對(duì)場(chǎng)地的認(rèn)知,從四面八方感受融合一體的環(huán)境。

        不可否認(rèn),裝置藝術(shù)是藝術(shù)領(lǐng)域中與人類活動(dòng)息息相關(guān)的一種藝術(shù)門類。縱觀裝置藝術(shù)的發(fā)展歷程,設(shè)計(jì)者們一直在尋求人與自然的和諧,以不斷增加裝置藝術(shù)的功能性來(lái)滿足人們的精神追求,實(shí)現(xiàn)人與景觀的互動(dòng)交流。隨著時(shí)代與科技的不斷發(fā)展,景觀裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)也展現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì),正在充分融合各種元素和科技,豐富著景觀環(huán)境給人們帶來(lái)的作用,為人們留下了難以忘記的印象。

        (責(zé)任編輯曉芳)

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐淦.裝置藝術(shù)[M].北京人民美術(shù)出版社,2013.

        [2]顧丞峰,賀萬(wàn)里.裝置藝術(shù)[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2013.

        [3]裝置藝術(shù)的建筑與設(shè)計(jì)[M].華南理工大學(xué)出版社,2013.

        [4]鳳凰空間·華南編輯部.景觀裝置藝術(shù)[M].江蘇人民出版社,2013.

        [5]度本圖書(shū).視覺(jué)系景觀設(shè)計(jì)[M].江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,2014.

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