隴人

壽陽曲

【元】貫云石

新秋至，人乍別。順長江水流殘月。悠悠畫船東去也，這思量起頭兒一夜。

水仙子·夜雨

【元】徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

【作者小介】

貫云石號酸齋，徐再思號甜齋，兩人的散曲合稱為“酸甜樂府”。

【作品賞析】

《壽陽曲》是一首寫離別情思的小令。

在秋天剛剛到來之時，從來沒有分開過的他們卻不得不第一次品嘗離別的苦酒了。眼前，江水不停歇地向東流去，天邊那輪殘月仿佛在訴說著他們相聚的美好生活即將成為過去。小船承載著他們彼此沉重的離愁，慢悠悠地東去了，小船漸行漸遠，最后消逝在水天相接的地方。唉，船兒真的走了！一種莫名的空虛和寂寞涌上心頭，怎么也揮之不去！思念，從今天晚上開始，綿綿無盡。

《水仙子·夜雨》寫秋夜聽雨的感受。主人公大概是一位江南的年輕人，為求取功名，進京趕考，但多年蹉跎，至今仍一事無成，只能寄居在客舍之中。在秋風秋雨中，他做了一個回家的夢，夢醒時正是三更天之后，他再也無法入睡了。看著室內(nèi)燈花落在棋盤上，想到自己窮困潦倒的現(xiàn)狀，感慨萬千。他回憶起曾經(jīng)與妻子一起枕上喁喁私語的過去，想到年老體弱的父母還要為出遠門的兒子擔憂，這一顆飽經(jīng)飄零的游子的心，如何能承受這么多的憂愁痛苦??！我們仿佛聽到了這個不得志的讀書人的長吁短嘆，聽到那凄涼的秋雨依然淅淅瀝瀝地下著，落在梧桐上，落在芭蕉上，也落在他那痛苦的心靈上?！皣@新豐孤館人留”借用了《新唐書·馬周傳》的故事。馬周年輕時，生活潦倒，曾寄宿在新豐旅館，店主人見他貧窮，供應其他客商飯食，獨不招待他。這里暗示了詩人當時備受冷落的處境。

【異同比較】

這兩首小令都用了寓情于景、借景抒情和直抒胸臆的抒情方式。

《壽陽曲》開篇就點明了離別的節(jié)令是初秋。悲秋傷別，可以說是中國歷代詩歌的一個傳統(tǒng)主題。北宋柳永在詞中說：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”在蕭瑟的秋風中，與親友離別，那紛紛離開枝頭的樹葉，把離別的悲涼氣氛襯托得格外濃烈?！绊橀L江水流殘月”進一步交代了離別的地點和時間：長江邊，殘月依稀的拂曉時分?！八鳉堅隆笨此茷榭陀^的景物鏡頭，實則是恰到好處的借景抒情。以江水比喻離愁，以殘月寄托離恨，是中國古典詩詞常用的手法，如“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”“江上柳如煙，雁飛殘月天”都是膾炙人口的名句。作者選取“水流殘月”這一意象，很自然地表達了離愁別恨。

結尾句“這思量起頭兒一夜”則直接抒發(fā)了壓抑不住的思念之情。

《水仙子·夜雨》前兩句屬借景抒情。古人作品中，雨常常和梧桐、芭蕉聯(lián)系在一起，我們讀“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”時，會很自然地聯(lián)想起李清照《聲聲慢》中的句子：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”再想開去，可以想到溫庭筠《更漏子》中的句子：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦?！辈浑y看出，古代詩詞中梧桐這一意象的基本內(nèi)涵就是一個“愁”。這里的雨滴梧桐，渲染了作者無盡的愁苦和悲哀。

跟《壽陽曲》一樣，《水仙子·夜雨》也是在結尾直接抒情。

跟詞相比，元曲的文字要通俗很多，可以說，有些句子就是大白話，我們一聽就明白。從上面兩首元人小令中，我們能明顯體會到元曲語言上的這一特點?！罢砩鲜晔?，江南二老憂，都到心頭”接近今天的語言，“這思量起頭兒一夜”中的“起頭兒”更是方言俗語。

《水仙子·夜雨》用了對寫法。“枕上十年事”作者可以像放電影一樣地回憶，但“江南二老憂”作者是看不到的，這里，詩人用了傳統(tǒng)詩詞中從對面落筆的手法（對寫法），不寫自己如何思念雙親，而寫二老為遠行的游子擔心，從而把自己思念雙親的感情表達得更加深摯。

《水仙子·夜雨》用了鼎足對?！耙宦曃嗳~一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后”這三句語言結構相同而又各自獨立，形同三足鼎立，所以我們稱之為鼎足對。這種結構是散曲中較為常見的對句形式。仔細推敲，我們會注意到，這里每句中還有一組疊用的數(shù)量短語，自然而不重復。