馮知之 （重慶科技學院 410000）

文字圖形的契合
——漢字圖形化的正負空間關(guān)系表達

馮知之 （重慶科技學院 410000）

漢字作為中華名族最寶貴的文化遺產(chǎn)，距今至少有5000年的歷史，在漢字幾千年的演變過程中也出現(xiàn)了眾多的分歧，也經(jīng)歷了很多階段，最終形成了系統(tǒng)的文字體系。它也成就了我們擁有5000年的文明史。作為信息傳遞的視覺元素，在當今的讀圖時代中，漢字的圖形化架構(gòu)所呈現(xiàn)的方式顯得尤為重要。

漢字圖形化；正負空間；分割

漢字的圖形化設計具備了豐富性和多元性的特點，它幾乎開放地容納了所有的設計語言。對于空間的理解設計中的美學語言很早就進入了一個嶄新的層面。空間不僅是在創(chuàng)作視覺審美中體現(xiàn)其價值，它也逐漸成為設計師的創(chuàng)作媒介。任何藝術(shù)創(chuàng)作中，負空間的運用都會對作品最后所體現(xiàn)出來的藝術(shù)價值產(chǎn)生一定的影響，或多或少得影響作品形態(tài)的視覺呈現(xiàn)。而設計師對于負空間的運用則是分成各種狀態(tài)，目前總結(jié)了運用負空間創(chuàng)作，按照創(chuàng)作目的歸結(jié)為以下三類。

1.安排負空間以輔助正空間造型，突出正空間的設計效果為目的。

2.利用正空間即實體形態(tài)去訴說負空間，讓觀者強烈感受到負空間的存在。

3.顛倒正負空間，把負空間轉(zhuǎn)化為正空間并作為主體進行塑造，以加強作品感染力。有些設計師在創(chuàng)作漢字圖形化為主體的海報的過程中通常處理負空間與正空間的關(guān)系即背景與實體的語境關(guān)系。

設計的范疇不同，創(chuàng)造正負空間的手法也就不同，在漢字的圖形化設計中尋求正負空間，那么漢字所有的分割、置換、意向表達及美學韻味都被視為影響設計優(yōu)劣的因素。

一、漢字圖形化中正負空間的分割與空間支配表現(xiàn)

在漢字圖形化設計中的正負空間畫面處理中，文字的點、線、面，都是呈現(xiàn)在一定的畫面空間里。漢字圖形化的視覺環(huán)境和設計目的不同，設計的空間處理也不同。相對于其他視覺而比較要求漢字設計元素更緊湊，以相對整體的形式出現(xiàn)，空間元素更具藝術(shù)性。不同的正負空間分割構(gòu)圖會起到不一樣的視覺效果，水平方向的分割，平穩(wěn)安定，像地平線一樣的伸展；垂直方向的分割積極向上；斜線分割動感強，斜向上，如奔騰起跑動力十足，斜向下，目標明確，有威懾力；邊角分割，視野擴張，若如畫境，意在畫外，思維發(fā)散空間大；負空間大于正空間的分割，對比強烈，易突出主體，形成視覺反差?？傊?，在漢字圖形化創(chuàng)作中制造正負空間不需拘泥于特定空間分割形式，只求變化出新和達到效果。

二、漢字圖形化中正負空間關(guān)系的突出主體表達

在漢字圖形化中的正負空間關(guān)系中突出漢字的視覺意義是設計的重點。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛f過：“文字的歷史已經(jīng)告訴我們，把形象標準化和簡化的要求，促使文字變成了某種具有簡單明了的視覺外觀和易于書寫的樣式。”千百年之后，文字仍然閃爍著自己的圖像意味。在漢字簡化的今天，在滿足了閱讀性的同時視覺沖擊力必不可少，就要與圖形進行架構(gòu)，圖形在漢字圖形化中起到輔助作用，時常居于背景的位置，圖形也常常出現(xiàn)于負空間。正負空間內(nèi)外、上下進行了相應的風格定位。負空間的出現(xiàn)極大的烘托了漢字的主體表達，使主題充分、含蓄。

三、利用漢字圖形化中抽象與具象塑造正負空間關(guān)系

從心理學上講，圖形對人的作用是相對復雜的、多方面的。形的具象與抽象之間沒有絕對的界限。

形的具象可以通過外部輪廓或明暗色調(diào)加以表現(xiàn)。抽象的形可以組成具象的形，而具象的形也可以組成抽象的形。抽象與具象形的的區(qū)別主要體現(xiàn)在空間的疏密和各自的組合形式上。任何物體在經(jīng)過了一定程度的縮放后，可以在形象的特性上生發(fā)出根本的變化，具象的局部可以延展為抽象，而抽象物象的部分可以消解為具象的段落。常常會在漢字圖形化的正負空間關(guān)系中運用到抽象與具象的相互滲透，起到對比的作用，更易制造虛實縱深之感，從而達到視覺藝術(shù)上的平穩(wěn)。如圖1所示，采用的是中國特有的印章形式，配上印泥的紅色，也可看做為中國紅。乍一看，負形是一個好似揮舞彩帶的歡樂人形，實則又是一個漢字圖形化后的“京”字。這種負形的具象與抽象相互置換、相互釋義，寓意濃厚。

四、正負空間組合烘托漢字圖形化意象空間

在漢字圖形化的設計過程中有以形表意、以意傳情等設計手段，漢字的筆畫設計、部首提取、間架結(jié)構(gòu)都有獨到之處。兩個完全一樣的漢字在漢字圖形化的過程中可能會隨著表達主題的不同而形成不同的設計語言，這是漢字圖形化的魅力所在。在漢字圖形化的設計基礎(chǔ)上加入正負空間的設計，會形成主次、縱深、空間、虛實、以及色彩上的對比等。這種色彩上的對比會依據(jù)設計主體給人以意像空間思維的擴展。在漢字圖形化正空間抓住人們眼球的同時，負空間的“無中生有”也會讓人玩味無窮記憶猶新。道家提出過這種“有”與“無”創(chuàng)造意象空間的理論。老子道德經(jīng)第一章說：“道，可道也，非恒道也；名，可名也，非恒名也。無名，萬物之始也；有名，萬物之母也。故常垣（恒）無欲也，以觀其眇（妙）；垣（恒）有欲也，以觀其所徼。兩者同出，異名同謂，玄之又玄，眾眇（妙）之門?！崩献拥倪@種虛無觀很好的詮釋了美學中的有與無創(chuàng)造意象感受的關(guān)系。漢字與圖形的結(jié)合形成漢字圖形產(chǎn)生意象圖形及空間感。如圖2所示，北京市國家稅務局的標志，它運用了漢字與圖形的結(jié)合，產(chǎn)生出意象圖形。創(chuàng)造出中國的象征，也是北京的象征“天壇”，天壇代表著北京，象征著四平八穩(wěn)。也體現(xiàn)了職能機關(guān)的功能。

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒏Ｄ?藝術(shù)與視知覺，四川出版集團：四川人民出版社，1998.3．

[2]蔣勛.漢字書法之美.廣西師范大學出版社，2009.

[3]毛溪.平面構(gòu)成.上海人民美術(shù)出版社，2003.

[4]金伯利·伊拉姆.設計幾何學 —— 關(guān)于比例與構(gòu)成的研究.知識產(chǎn)權(quán)出版社，2003.

馮知之，單位：重慶科技學院，研究方向：視覺傳達。