徐 剛 （懷化學(xué)院美術(shù)學(xué)院 418000）

論油畫材料表現(xiàn)中的肌理美

徐 剛 （懷化學(xué)院美術(shù)學(xué)院 418000）

肌理是油畫藝術(shù)語(yǔ)言的重要構(gòu)成因素，隨著歷史的發(fā)展，油畫材料和技法的不斷豐富，油畫藝術(shù)的觀念、語(yǔ)言、風(fēng)格等日益多元化，油畫的藝術(shù)美已經(jīng)離不開油畫材料表現(xiàn)中的肌理美，有了獨(dú)立的審美價(jià)值，并成為藝術(shù)家情感表達(dá)的主要方式。

油畫；材料；肌理；美

世間有萬(wàn)物之貌， 在千姿百態(tài)而又美麗豐富的大自然中，萬(wàn)千物象都是那么的神奇而具有性格。街邊年邁的老人會(huì)用蒼皺而又黯淡的皮膚告訴人們他的牙快掉光了，美麗的孔雀會(huì)把華麗而又絢爛的羽毛打開讓人們知道它是百鳥之王，北方雄偉壯觀的大山把它的色彩藏起來(lái)又偷偷的披上了銀裝通知我們冬天到來(lái)了……這一切自然的物象在通過(guò)肌理傳遞著信息、說(shuō)明著問(wèn)題、表達(dá)著情感，同時(shí)鮮活的物象給人們和藝術(shù)家們?nèi)f般理解和感觸，好像是“肌理在說(shuō)話”。

肌理一詞從字面上來(lái)看，“肌”字是肌膚的意思，“理”字則指的是紋路、紋理、質(zhì)地、質(zhì)感的意思。萬(wàn)千物象的“肌膚”在自然界的造化中，它有著各種不同的的組織和結(jié)構(gòu)，有的輕柔酥軟，有的平滑光亮，有的堅(jiān)硬厚重，有的還斑駁粗糙等等。這是一種客觀的形態(tài)，是多樣的物象表面結(jié)構(gòu)紋理的變化，所以肌理從而給人的視覺(jué)和心理留下了許許多多的豐富感受。

在油畫材料藝術(shù)中，肌理的形成是需要客觀的物質(zhì)材料和有意識(shí)的表現(xiàn)手法兩個(gè)方面的結(jié)合的，對(duì)于物象的體會(huì)、感受和審美等，我們需要按照自身的理解和取向，利用不同的材料和不同的工具，使用相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)方式和手法制作表現(xiàn)出來(lái)的一種畫面的構(gòu)成和紋理。因?yàn)槿魏我环N物象的表面“肌膚”都有它自身特殊的組織結(jié)構(gòu)和紋理變化，給人們心里和視覺(jué)上帶來(lái)多種多樣的獨(dú)特感受，這也是油畫藝術(shù)所研究和探索的肌理語(yǔ)言和效果。肌理在油畫材料藝術(shù)中是具有獨(dú)特的審美價(jià)值的，它的美學(xué)特質(zhì)是別的表現(xiàn)方式無(wú)法呈現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)的。肌理作為油畫材料藝術(shù)語(yǔ)言的重要構(gòu)成因素，它是畫家體現(xiàn)思想、表達(dá)情感的重要媒介和藝術(shù)手段，鮮明而又形象地傳遞畫家的意圖。肌理在油畫材料的表現(xiàn)中，是以一種物質(zhì)形態(tài)存在于畫面， 它把感性的個(gè)人意識(shí)以視覺(jué)和觸覺(jué)的方式體現(xiàn)出來(lái)，是抽象的，也是具象的。它即可以是形式，也可以是內(nèi)容，承載著藝術(shù)家們的情感因素、風(fēng)格語(yǔ)言和個(gè)性觀念。

縱觀油畫發(fā)展史，畫面中呈現(xiàn)出的肌理美在中西方油畫數(shù)百年的發(fā)展歷程和科技現(xiàn)代化的進(jìn)程中觀念不斷的在更新和技法不斷的在演變。早在西方文藝復(fù)興時(shí)期，油畫材料相對(duì)簡(jiǎn)單，主要以凡.愛(ài)克、達(dá)芬奇、拉斐爾等一批大師為代表，大部分都是以古典透明罩染的技法進(jìn)行作畫，畫面要求絕對(duì)平滑、平整，不留下任何凸點(diǎn)凸痕，用筆細(xì)膩柔和，消除在作畫時(shí)凸起的一切肌理，在這一時(shí)期肌理美一般體現(xiàn)的狀態(tài)是以平滑、細(xì)膩為主。油畫進(jìn)入到巴洛克時(shí)期，開始慢慢成熟，在構(gòu)圖和色彩上力求動(dòng)感和奢華，厚涂的作畫技法比較普遍，以倫勃朗、魯本斯等大師為代表。相對(duì)與文藝復(fù)興時(shí)期的畫面肌理有了很大的改變，畫面上出現(xiàn)了亮肥暗瘦的肌理效果，筆觸相對(duì)厚重和粗糙，表面有凹有凸，視覺(jué)沖擊力加強(qiáng)，但同時(shí)又不失精美，這一時(shí)期肌理成為了藝術(shù)家的表現(xiàn)方發(fā)之一。當(dāng)油畫發(fā)展到近現(xiàn)代已經(jīng)相當(dāng)成熟，思潮百花齊放、相互碰撞，肌理已成為油畫的重要表現(xiàn)元素，同時(shí)也有了獨(dú)立的、自身的藝術(shù)審美價(jià)值。像印象派的大師莫奈、凡高等，為了更到位的表現(xiàn)光和色，使得畫面呈現(xiàn)出筆觸多變、狂野，產(chǎn)生粗糙的凹凸不平的肌理美，潑辣狂放而又極顯個(gè)性特征。油畫的發(fā)展進(jìn)入到了20世紀(jì)的時(shí)候，現(xiàn)代藝術(shù)的浪潮是一波接一波，野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義、未來(lái)派、達(dá)達(dá)主義、抽象表現(xiàn)主義、照相寫實(shí)主義等等許許多多的藝術(shù)流派相繼出現(xiàn)。藝術(shù)家們已經(jīng)擺脫了以往傳統(tǒng)的審美觀念和具象寫實(shí)手法，進(jìn)行大膽探索與研究油畫材料表現(xiàn)中肌理的特質(zhì)和制作。油畫家們?cè)诋嬅娴募±碇谱骱蛯徝赖囊笊弦呀?jīng)進(jìn)入到了自由的空前狀態(tài)，在油畫布上各種各樣的礦物質(zhì)的、化學(xué)的、植物的、工業(yè)的、木頭、紙、布、繩索以及金屬等材料都可以按照自身意愿和畫面需求進(jìn)行運(yùn)用、借鑒來(lái)作畫，形成自身需求的、與眾不同的肌理美，從而肌理有了更多更廣的空間來(lái)展示自身獨(dú)立的價(jià)值和美。

油畫經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展慢慢成熟，到現(xiàn)在油畫語(yǔ)言中的肌理美一般是通過(guò)作畫的材質(zhì)與制作技法兩個(gè)方面來(lái)綜合體現(xiàn)的。在材料和技法豐富的情況下，肌理以豐富多彩的形式表達(dá)著美，它是有思想和情感的，能夠充分體現(xiàn)藝術(shù)家們的繪畫意圖和表現(xiàn)出油畫特有的魅力和特點(diǎn)。利用筆觸、色彩、材質(zhì)等等一切在畫面中形成的肌理美感，會(huì)抒發(fā)人的情感，沖擊人的視覺(jué)，震撼人的內(nèi)心。

圖1 莫奈《盧昂教堂》

油畫材料表現(xiàn)中的肌理具有一定形象的、塑造、技巧的力度美感。不同的肌理構(gòu)成給人們留下不同的形象感受，不同的客觀物象要按照適合得體的肌理語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，藝術(shù)家在刻劃世間物象的時(shí)候，肌理作為一種特殊的手段和技巧，承載與詮釋著藝術(shù)家們對(duì)物象形體、色彩、神態(tài)的特殊理解和感受。這種被藝術(shù)化了的肌理語(yǔ)言得體到位的反映了藝術(shù)家們意圖和感受，本身就具有力量，就是一種美感。荷蘭偉大的畫家倫勃朗，早期作品表面細(xì)膩平滑，肌理含蓄內(nèi)斂，在做好肌理的畫底上反復(fù)用顏色一層層透明罩染，從而形成具有豐富美感的色垢。后期作品則奔放強(qiáng)烈，采用了薄和厚相結(jié)合的繪畫技法，通常用毛質(zhì)很硬的畫筆把顏料厚涂、堆積、重疊，突出畫面中筆觸的凹凸肌理，而且也富有變化使畫面物象的真實(shí)性和空間效果加強(qiáng)，豐富的肌理效果增強(qiáng)了質(zhì)感的視覺(jué)表現(xiàn)力度，起伏多變的肌理效果具有像浮雕一樣的視覺(jué)美感。印象派畫家莫奈善于在較粗紋理的白色畫布上，用厚涂、密集的小筆觸直接表現(xiàn)光與色的交融。他的作品筆法有長(zhǎng)有短、有輕有重、有虛有實(shí)、有柔有剛、抑揚(yáng)頓挫，蕩漾繚繞富有動(dòng)感和節(jié)奏感，層次豐富而又透氣，技巧爐火純青，編織出來(lái)的肌理美感顫動(dòng)而又朦朧。豐富的表現(xiàn)手法和肌理能更準(zhǔn)確的表現(xiàn)物象。莫奈自己也曾說(shuō)過(guò)：“繪畫的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫布的表層即能判斷?！彼淖髌贰侗R昂教堂》(圖1)使用多次復(fù)加顏料的厚涂，那斑斑筆觸和熟練的技巧表現(xiàn)了教堂石墻的堅(jiān)實(shí)和表面的粗糙，恰到好處地表現(xiàn)出了教堂的質(zhì)感。1

油畫材料表現(xiàn)中肌理具有一定的律動(dòng)、節(jié)奏的形式美感。阿恩海姆指出：“每一個(gè)視覺(jué)式樣是一個(gè)力的式樣”。2在油畫語(yǔ)言中肌理的表現(xiàn)狀態(tài)是視覺(jué)的，是一種空間藝術(shù)。在畫面之中隨之對(duì)于色彩冷暖錯(cuò)落有致的安排，肌理形象的大小、粗細(xì)、方向、疏密、虛實(shí)、聚散、對(duì)比、變化等等一切主觀的藝術(shù)處理，從而會(huì)使畫面韻律產(chǎn)生出來(lái)像音樂(lè)一樣的自由靈活與豐富多變的、運(yùn)動(dòng)的、節(jié)奏的、強(qiáng)烈變化的視覺(jué)美感。在油畫作品里，肌理的處理需要借助音樂(lè)的節(jié)奏和動(dòng)感來(lái)解釋所要表達(dá)的美。我們?cè)谛蕾p博納爾、梵高、威廉.德.庫(kù)寧、波洛克、佛洛伊德等許多大師的作品時(shí)，深切感受到色塊和肌理帶來(lái)的音樂(lè)般的美感。梵高在他的《星月夜》（圖2）一畫中，那種直接又有節(jié)奏的筆觸，厚重而又密集的線條，畫面呈現(xiàn)出一種螺旋式的、火焰般的肌理效果，表達(dá)了他內(nèi)心的不安和對(duì)神秘宇宙的自我感受，有著強(qiáng)烈個(gè)性的形式美感。美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)杰克遜.波洛克，也是“行動(dòng)主義繪畫”創(chuàng)始人。他的作品以潑灑和點(diǎn)滴式的繪畫手法，以線條、痕跡、斑點(diǎn)為語(yǔ)言形式，利用砂子、碎玻璃、石塊、金屬、工業(yè)品等物質(zhì)混合著顏料在帆布形成稠厚、流動(dòng)、交織的畫面肌理效果，有一種朋克金屬音樂(lè)一般的力量、動(dòng)感和節(jié)奏。作品中各種色彩和雜物混合，密滿、縱橫、扭曲、雕刻式的肌理線條表現(xiàn)出隨心所欲的運(yùn)動(dòng)節(jié)拍和遼無(wú)邊界的內(nèi)心力量?！兜谖逄?hào)，1948》（圖3）是杰克遜·波洛克繪畫成熟時(shí)期的巔峰之作，畫面的肌理相當(dāng)豐富，極具節(jié)奏和動(dòng)感的漩渦式線條層層交織、噴濺、纏繞、疊加，色彩以黃色、黑色、紅色、藍(lán)色為主調(diào)，色層豐富，可以看得出畫家在作畫時(shí)激情洋溢的精神狀態(tài)和自由舒展的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。雖然畫面之中沒(méi)有清晰具體的物象，但是龍飛鳳舞的線條和五彩斑斕的色彩，所形成的肌理效果，則動(dòng)感十足、行云流水、富有節(jié)奏。我們可以想象和感受到他在作畫過(guò)程中的癡狂，就像是一個(gè)畫布上的舞者一樣，忘我的表達(dá)著自己，帶給我們的是一種全新的藝術(shù)形式。我的作品《無(wú)題》中，畫面的調(diào)子以黃、橙、黑為主，夾雜了沙子、油漆、松節(jié)油等入畫，以滴灑的方式作畫，加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏和動(dòng)感，表達(dá)我當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情。（圖4）

圖2 梵高 《星月夜》

圖3 波洛克《第五號(hào)，1948》

圖4 徐剛 《無(wú)題》

油畫材料表現(xiàn)中的肌理具有一定的抽象和意象的本質(zhì)美。柏拉圖曾說(shuō)：“我說(shuō)的形式美，指的不是多數(shù)人所了解的關(guān)于動(dòng)物或繪

畫的美，而是直線和圓以及用尺、規(guī)和矩來(lái)用直和圓所形成的平面形和立體形。這些形狀的美不是象別的事物是相對(duì)的， 而是按照它們的本質(zhì)就永遠(yuǎn)是絕對(duì)美的……”。3豐富的、多變的肌理本身，從視覺(jué)上可以承載情感體驗(yàn)和個(gè)性特征，其本質(zhì)就是一種形式美。就像趙無(wú)極先生在他的油畫世界里盡情的享受著點(diǎn)、線、面和肌理帶來(lái)了的純粹快感，并利用這些純粹的形式美來(lái)訴說(shuō)著自己的情和意。在他的畫面里，筆觸、筆法和所用材料十分講究，用筆所呈現(xiàn)出來(lái)的肌理效果千變?nèi)f化，有掃、有擦、有提，還有用筆的力度和快慢的把握和媒介劑的控制下，所產(chǎn)生的飛白、枯澀、厚重、流淌、斑點(diǎn)的變化效果，筆筆相融，銜接自然，畫面的每個(gè)角落都很耐看。畫面肌理有薄、有厚，點(diǎn)、線、面含蓄交融，給人一種“空無(wú)”“虛幻”的視覺(jué)感受和肌理效果（圖5）。在基弗的作品中，為了自身的內(nèi)心需求，好像“萬(wàn)物皆可入畫”，有常見(jiàn)的乳膠、稻草、木頭、瀝青、粘土、鉛、鐵、舊照片等等。在他畫中出現(xiàn)的材料所表現(xiàn)出的肌理效果，保留了材料的本質(zhì)美，給人一種原始的、粗獷的、純粹的視覺(jué)震撼。我們可以想象，如果沒(méi)有了材料，缺失了肌理，他的作品就不會(huì)那么的有力量，（圖6）也不會(huì)那么的深入人心。在我的作品《地平線》中，靈感來(lái)源于草原，為了表達(dá)我所感受和理解的草原，在畫上我粘了許多的麻繩來(lái)豐富畫面的肌理效果，在油的運(yùn)用上有多有少，和顏料、筆觸的薄厚相結(jié)合，形成對(duì)比，以抽象的語(yǔ)言和點(diǎn)線面的形式來(lái)強(qiáng)化肌理自身的美感。（圖7）

圖5 趙無(wú)極《25.06.86桃花源》

圖6 基弗 《血清至愛(ài)》

圖7 徐剛 《地平線》

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展和觀念的改變，油畫材料和審美意識(shí)也在不斷的和豐富變化?，F(xiàn)在畫面中的肌理承載著藝術(shù)家們的情感因素、風(fēng)格語(yǔ)言和個(gè)性觀念，肌理成為油畫藝術(shù)語(yǔ)言的重要構(gòu)成因素，我們要更廣更深的挖掘與研究畫面中的肌理美，拓寬領(lǐng)域，展現(xiàn)千姿百態(tài)的美。

注釋：

1.李秉婧.淺論油畫筆觸之美[J].陜西教育，2007：69.

2.阿恩海姆.藝術(shù)與知覺(jué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984：118.

3.朱光潛.文藝對(duì)話集仁[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963：298.