陳星靈

亭亭玉立的少女身著粉白色的荷花裙翩然起舞裙袂飛揚(yáng)。她們曼妙的身姿在舞臺(tái)上變換著陣型，手中玲瓏的荷花交錯(cuò)穿梭其中。“九州百戲——全國(guó)稀有劇種展演”在“荷花盤子舞”中拉開帷幕。

上海戲曲演出頻頻，而由13個(gè)稀有劇種合作的戲曲展演確實(shí)屬孤品。不僅有耍孩兒、梅林戲、羅田東腔戲等第一次登上上海舞臺(tái)的他鄉(xiāng)之客，還有即便在上海也很難欣賞到的本地奉賢山歌劇。奉賢山歌劇和滑稽戲、滬劇并稱為“上海三大劇種”，據(jù)表演者崔鶯鶯的描述最盛之時(shí)戲迷為了看戲排隊(duì)三天三夜，演出也場(chǎng)場(chǎng)爆滿。而如今卻蕭條到一個(gè)劇團(tuán)都沒有的境地，只有屈指可數(shù)的幾名演員還在從事山歌劇。

稀有劇種，自然是因其少見，劇種以稀，有些是先天原因，有些是后天原因。對(duì)于后天造成的盛況不復(fù)當(dāng)年，蕭條是因戲不再精彩了嗎？自然不是，每個(gè)劇種都依然身懷絕活。此次展演的大多數(shù)戲都精彩絕倫，通劇《敫桂英》里的長(zhǎng)水袖叫人驚嘆，西秦戲《劉錫訓(xùn)子》的耍椅功讓人大開眼界，天津時(shí)調(diào)“放風(fēng)箏”板式變化繁復(fù)，諸如此類還有許多。尤為要說的是以后嗓發(fā)聲為特色的耍孩兒。戲有鑼鼓助陣，演員大嗓壓威，唱腔十分特別。除了唱腔，演員的身段也很是出色。一折“豬八戒背媳婦”生旦配合默契，身段熱情大膽，劇末小娘子穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)跳上豬八戒后背，贏得滿堂喝采。

農(nóng)村演出仍是它們的表演重地。一方面政府組織文化公益活動(dòng)送戲下鄉(xiāng)，另一面民間有許多慶典節(jié)日民俗活動(dòng)會(huì)邀請(qǐng)劇團(tuán)演出。農(nóng)村的演出市場(chǎng)廣，農(nóng)民多厚愛戲曲。武平平調(diào)落子的王紅談到下鄉(xiāng)演出的情況是有一段這樣的描述：“那邊（農(nóng)村）不管牌子不牌子，只要演得好老百姓都喜歡看。我也經(jīng)歷過幾次，哪怕你在村子里溜達(dá)著轉(zhuǎn)，后面都能跟著幾個(gè)村民，愿意跟你說說話?！背讼锣l(xiāng)以外，在劇院演出也是有的。雖然如大同耍孩兒一樣擁有自己劇院的劇團(tuán)在少數(shù)，但多數(shù)劇團(tuán)都有與劇院簽約合作，像是西秦戲一年將近二十場(chǎng)在城市劇院里演出，游走在廣東汕尾、汕頭、廣州等城市。情況更好的，像天津時(shí)調(diào)，每周有兩場(chǎng)固定演出，周五周日在天津中華曲苑。還有就是像梅林戲研究中心一樣，政府為其搭建一個(gè)平臺(tái)使其成為旅游項(xiàng)目的一部分，每天固定時(shí)間演出展示。

從稀有劇種從業(yè)者的自述中多能找到一句話：申請(qǐng)“非遺”之后，情況有所好轉(zhuǎn)。這些劇種都是國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，受到不同程度的保護(hù)。顯然，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的成功申請(qǐng)是稀有劇種一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。天津時(shí)調(diào)“放風(fēng)箏”的表演者劉迎老師深有感觸：“就是因?yàn)樯暾?qǐng)到‘非遺后才有少量資金，也能參加一些文化展演，我參加過中法文化交流。這就是因?yàn)椤赀z以后才有的，否則就沒了。”像奉賢山歌劇在“申遺”前從業(yè)者都已經(jīng)轉(zhuǎn)業(yè)多年，直到“申遺”成功后才被政府召集回來繼續(xù)演出。

這戲自然是好戲。可舉步維艱確實(shí)是大多數(shù)稀有劇種的寫照。盡管有了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的頭銜，劇種的生存狀況依舊不容樂觀。人才流失是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，這也恰恰是為什么參加此次展演的演員年齡多數(shù)偏大的原因。西秦戲的從業(yè)人員情況很是有代表性?！跋裎覀儸F(xiàn)在，老一代的已經(jīng)退下來了，四五十歲的演員挑大梁，還有帶出來的幾個(gè)90后徒弟。三十多歲反而沒有，在他們那一代應(yīng)該出人的時(shí)候，社會(huì)給他們的沖擊很大，那一批演員很多都離開了劇團(tuán)。我們也不斷培養(yǎng)年輕演員，但還是因?yàn)榇鰡栴}難留人才。”西秦戲團(tuán)長(zhǎng)呂維平如是說。

老一代退下來，新一代難培養(yǎng)。像梅林戲一樣，許多劇種以前多是劇團(tuán)里師傅收徒弟的方式培養(yǎng)新人。梅林戲傳承中心的馮書記介紹道，以前他們到江西等地演出，演到哪兒徒弟收到哪兒，愿意學(xué)戲的也大多都是偏遠(yuǎn)地區(qū)的。除了少數(shù)劇團(tuán)還在以這種方式培養(yǎng)徒弟外，基本上都轉(zhuǎn)型為交由職業(yè)的戲曲學(xué)校培養(yǎng)。大同耍孩兒劇團(tuán)這次參演的演員連陽和薛志花就是戲校培養(yǎng)出來的優(yōu)秀青年演員。但像耍孩兒一樣培養(yǎng)人才的模式趨于成熟的仍在少數(shù)，人才的培養(yǎng)還是稀有劇種發(fā)展中難邁的一道坎。今年，梅林戲傳承中心和三明藝校合作開創(chuàng)五年制大專班。盡管對(duì)報(bào)讀的學(xué)生免學(xué)雜費(fèi)，生源仍不理想。人才培養(yǎng)的問題始終困擾著稀有劇種。最為叫人唏噓的莫過于羅田東腔戲。八十歲的許計(jì)生老爺子是羅田東腔戲的唯一在世的第六代傳承人。這個(gè)劇種沒有固定劇本，都要靠師傅一句一句教徒弟一句一句學(xué)。老爺子帶過幾個(gè)徒弟，可因?yàn)闆]有固定收入，徒弟們也多外出打工去了，基本上已經(jīng)沒有人能傳承下來了。

對(duì)于絕大多數(shù)的稀有劇種，守護(hù)傳統(tǒng)依然是它們主要的方向和目標(biāo)，市場(chǎng)也是導(dǎo)致稀有劇種多走傳統(tǒng)改良之路而非創(chuàng)新的主要原因。所以當(dāng)前稀有劇種多以傳統(tǒng)戲或移植劇目為主。然而也有例外。在上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修過的梅林戲研究中心的馮書記則傾向于大膽嘗試新編戲。此次上演的梅林戲《三尺巷》就是他創(chuàng)作的新戲，其中運(yùn)用上了話劇中矛盾沖突等表現(xiàn)手法，使這個(gè)戲富有別樣的喜劇效果。

大同耍孩兒劇團(tuán)的王團(tuán)長(zhǎng)告訴我，1983年我國(guó)有373種戲曲，2012年只剩下了286種。他很是感嘆戲曲劇種的消亡速度，所以傳承保護(hù)與發(fā)揚(yáng)戲曲的觀念始終貫徹在他的工作中。在王團(tuán)長(zhǎng)積極宣揚(yáng)發(fā)展耍孩兒劇種的舉措下，耍孩兒劇團(tuán)成了稀有劇種的一朵奇花。劇團(tuán)擁有自己的劇院，演出情況頗佳，也有固定的新鮮血液加入隊(duì)伍。耍孩兒的發(fā)揚(yáng)不僅僅是一個(gè)劇種的光芒，更是未來稀有劇種的希望。