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        一個有血有肉的“高大全”形象

        2015-11-27 16:28:07黃志啟
        上海戲劇 2015年11期
        關(guān)鍵詞:舞臺群眾

        黃志啟

        由河南豫劇院三團演出,姚金成先生擔(dān)任編劇,張平先生擔(dān)任導(dǎo)演,賈文龍先生主演的大型豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》在全國引起了轟動。抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度,我專程遠赴鄭州觀摩了這部戲。當(dāng)晚的演出很完美,很精彩,很震撼!

        在中西混合管弦樂演奏出的豫劇音樂聲中,劇場舞臺上出現(xiàn)了一棵枝繁葉茂、萬花錦簇的高大的泡桐樹和一把留有爛洞的舊藤椅。這兩個典型的物體,一下子讓我的思緒飛馳到了河南蘭考縣。舞臺背景的大屏幕上,白色的光芒從藍色的基調(diào)中沖出,黃沙滾滾。舞臺上一長一短,一大一小的兩個斜臺縱橫交織,就像是兩個光禿禿的沙丘。身披大衣、手拄樹棍的焦裕祿從大斜臺后邊徐徐升上,背景上畫面在滾動著,讓我們仿佛看到了焦裕祿書記滿身疲憊、滿心焦急地在艱難跋涉著,這場景頓時讓我淚流滿面?!包S河故道沙漫漫……”四句渾厚深沉的男聲伴唱,將我的心揪了起來,讓我穿越時空,回到了1962年河南的蘭考縣。

        舞臺上,風(fēng)雪中一群衣衫襤褸、饑餓難耐、瑟瑟發(fā)抖的蘭考人蜷曲在蘭考火車站,準(zhǔn)備扒火車外出討飯。未見其人,先聞其聲。焦裕祿內(nèi)唱“火車站滴水成冰大雪飄飄”,然后出場,接下來一系列動作,體現(xiàn)他深入到群眾中察看民情的實干作風(fēng)。從安排服務(wù)人員為外討群眾燒點熱水,讓群眾進到站里暫避風(fēng)雪,到建議把“勸阻辦公室”改成“治三害辦公室”,對外討的人群坦承自己就是新來的縣委書記焦裕祿,代表縣委向群眾道歉,叮囑大家要遵紀(jì)守法,期盼著大家春耕時回來治理“三害”,幾番動作使得一個深入群眾,調(diào)查研究,不唯上、不盲從,親民愛民的焦裕祿形象有血有肉地出現(xiàn)在舞臺上,令人感動萬分,感慨萬千。而在治理“三害”與惡劣環(huán)境的斗爭過程中,人物的一系列行動都是那么親切,那么感人。在歡快奮進的二胡聲中,大屏幕上呈現(xiàn)出了亮麗的色彩,焦裕祿帶著干部、家屬和群眾挖坑種樹。這是一個以身作則,敢于擔(dān)責(zé),視群眾的生命比自己的政治前途更重要的真正的共產(chǎn)黨員,是一個勇于擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)干部,一個全心全意為人民著想的公仆。

        主創(chuàng)人員在塑造一個具有很強黨性原則的焦裕祿的同時,也體現(xiàn)出他也有兒女情長的一面,當(dāng)女兒焦守鳳給病中的爸爸送來了從鄉(xiāng)下弄來的土蜂糖,并高興地向他說要到縣辦公室做打字員之事,焦裕祿卻勸自己的女兒去縣食品廠做工人,女兒被氣跑,他讓妻子去找女兒。望著門外的大雨,焦裕祿也有后悔……當(dāng)舞臺上,焦守鳳的一聲“爸”,讓焦裕祿對女兒的歉意釋放了出來。焦裕祿抱著女兒哭著輕聲唱道:“一聲爸叫得爸爸心頭暖……”濃濃的父女親情,再次讓觀眾淚流滿面。這是一個嚴(yán)父,一個慈父,他對女兒的教誨與關(guān)愛,讓觀眾感動。

        焦裕祿病了,病得很重很重。他躺在床上,依然牽掛著蘭考的百姓,得知縣里有虛報產(chǎn)量的現(xiàn)象,他在病床上批評同事,指出浮夸風(fēng)對黨和國家、人民群眾的危害。他說,這不是天災(zāi),是人禍呀,是人禍呀。這聲音發(fā)聾振聵,令人沉思。焦裕祿沉重地唱出:“老百姓心里有桿秤……”因為焦裕祿把老百姓記在了心中,他才深深地被百姓們所愛戴,永遠地活在老百姓的心中。鄉(xiāng)親們來向焦書記送行,叮囑焦書記一定要回來。在舒緩的豫劇音樂聲中,焦裕祿從長斜臺下走出,邁著矯健的步伐向我們走來。他矗立在親手栽下的泡桐樹下,微笑著凝望大地,凝望遠方。那目光是深邃的,那神情是堅毅的?!疤m考縣不見了漫漫黃沙……”這深沉渾厚的男聲伴唱讓我們的心頭很是明亮……

        這是一部主旋律的豫劇作品,然而主創(chuàng)人員卻沒有直白地、空洞地說教,而是用生動鮮活的故事情節(jié)來叩擊觀眾的心靈;創(chuàng)作人員沒有從圖解政治出發(fā)去樹立“高大全”式的人物,而是通過幾個故事的演繹來精心塑造出一個有血有肉、真實可信、栩栩如生的藝術(shù)形象,傳遞出“親民為民”的焦裕祿精神;沒有采用“話劇加唱”式的近乎于生活化的表現(xiàn)樣式,而是有機地將豫劇藝術(shù)“唱念做舞”的程式化表演,自然而然地融合在真實化、生活化的表演之中,使這部戲更具藝術(shù)性,又形成了豫劇現(xiàn)代戲的新的表演手法;沒有簡單地去闡釋主題,而是加入了歷史的厚重感,由此產(chǎn)生了對過去的某些反思與對當(dāng)前的某些對照,因此更有厚度和現(xiàn)實意義,更具思想性;沒有奢華的舞臺裝置,也并非蒼白簡單的舞臺布置,而是充分利用寫實性與寫意性相結(jié)合的舞美樣式,充分利用高科技的手段,將這部戲呈現(xiàn)得那么好看。

        一流的主創(chuàng)隊伍,一流的表演團體,將大型豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》完美地呈現(xiàn)在了舞臺上。我認(rèn)為,這是當(dāng)前豫劇藝術(shù)甚至是中國戲劇藝術(shù)的一部經(jīng)典之作,一部巔峰之作,一部里程碑式現(xiàn)代戲之作。這部作品的問世,必將推動著豫劇現(xiàn)代戲和中國戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展!

        (作者單位:海南省瓊劇院)

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