謝濱妃

（嶺南師范學(xué)院 音樂學(xué)院，廣東 湛江 524048）

眾所周知，德彪西在其鋼琴作品中，發(fā)掘了過去作曲家很少注意或根本不注意的音響。他的音樂具有強大的聯(lián)想力量，但卻并非模糊不清，透過那飄渺抽象的表面，卻顯示出其最大可能的精確、嚴謹和理性。德彪西先后創(chuàng)作于1905 年和1907 年的兩套鋼琴曲《意象集》，每套各含三首小品，使用了嶄新的和聲語匯,展現(xiàn)了新的音響世界,奠定了印象派鋼琴音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)?！端械褂啊肥恰兑庀蠹返谝惶字械牡谝皇?，也是他印象主義鋼琴音樂中具有代表性的一首，作品以豐富獨特的和聲、調(diào)性手法，表現(xiàn)了水與光千變?nèi)f化的效果，天際的浮云與岸邊的樹木在水面上顯出的倒影。

關(guān)于德彪西《水中倒影》分析的文章并不罕見，就國內(nèi)外關(guān)于此作品的研究來看，大致可以分為三個方面：1.以作品的音樂視覺印象為主，如時江月2012 年9 月第3 期發(fā)表于《交響》（西安音樂學(xué)院學(xué)院學(xué)報）的《水中倒影的視覺印象淺析》；2.以作品的藝術(shù)風(fēng)格與色彩表現(xiàn)為主，如白云、張陽2010 年1月在《歌?！钒l(fā)表的《德彪西〈水中倒影〉的色彩表現(xiàn)》；3.以作品的和聲技法為主，如陳飚發(fā)表于《中國音樂學(xué)》2007年第1期的《德彪西〈水中倒影〉的和聲游移特征》。以上關(guān)于德彪西《水中倒影》的研究主要是對其創(chuàng)作特色、藝術(shù)風(fēng)格、色彩表現(xiàn)、視覺印象、音樂意境，尤其以和聲技法分析居多。國內(nèi)論文提及德彪西《水中倒影》一曲，總免不了對作品的演奏風(fēng)格、音樂特色、視覺印象等進行探討，大多屬于鋼琴類論文。而對于《水中倒影》作品的比例結(jié)構(gòu)分析甚少看到。

《水中倒影》被譽為“美的結(jié)合”，那作品如何體現(xiàn)這種“美”的結(jié)構(gòu)，必須通過比例分析才能更深入地理解作品、演奏作品、透析作品。比例分析是20世紀音樂理論中最重要的組成部分。簡單地說，以時間定量為前提、以單位統(tǒng)一為必要條件、以梳理音樂的“節(jié)奏—時間”關(guān)系為基本途徑，分別觀察作品中的各種成分，以期從中“尋找”（或“建立”）有一定意義的比例關(guān)系，是當(dāng)代比例分析中的中心任務(wù)和特色[1]。

因此，本文將從以下四個方面，對作品的比例結(jié)構(gòu)進行具體分析，論證作品以精確的比例關(guān)系，產(chǎn)生強大的結(jié)構(gòu)凝聚力和獨特的藝術(shù)美感。

一、從整體布局上看

全曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶有回旋特點的五部拱形對稱結(jié)構(gòu)，這也是德彪西非常喜愛的結(jié)構(gòu)形式。其簡單圖示如圖1。

圖1

從這個拱形對稱曲式圖來看，顯示出來的對稱關(guān)系僅僅是性質(zhì)上的，在數(shù)量上并不對稱，這種曲式結(jié)構(gòu)的方整性與黃金分割中非對稱的長短數(shù)列結(jié)構(gòu),深刻影響了《水中倒影》結(jié)構(gòu)美學(xué)上的聚合力和不規(guī)整感。

《水中倒影》這首樂曲，德彪西采用了簡潔的動機式主題來實現(xiàn)印象派主義對瞬間感觸的獨特要求,全曲為94 小節(jié)，根據(jù)菲波納奇數(shù)列“黃金分割點”原則，我們可以得出全曲的第一個黃金分割點。

1.94×0.618≈58小節(jié)，在作品中，第58小節(jié)恰好是全曲的高潮點，唯一一處使用“ff”的力度，體現(xiàn)了黃金分割點的原則，見圖2。

圖2 94×0.618≈58小節(jié)

另一方面，在此處作曲家使用了雙調(diào)性的結(jié)合：旋律聲部使用了B多利亞調(diào)式，和聲層使用了E大調(diào)的主和弦，更好地表現(xiàn)水與光的倒影結(jié)合，如例1。

例1：（摘取主要音型）

2.根據(jù)圖1，以高潮處58小節(jié)為分界點，可分為58 小節(jié)和36 小節(jié)兩個部分。首先分析前一部分（1～58小節(jié)）的黃金分割點：58×0.618≈35小節(jié)。從曲式結(jié)構(gòu)上，可以清晰看到35小節(jié)正好是A主題的第一次再現(xiàn)，見圖3。

圖3 58×0.618≈35小節(jié)

后一部分（58～94 小節(jié)，共36 小節(jié)），其黃金分割點為36×0.618≈22小節(jié)，第22小節(jié)即全曲的第80小節(jié)，從曲式圖中得出第80小節(jié)正是A主題第二次再現(xiàn)的結(jié)束或是尾聲的開始，見圖4。

圖4 36×0.618≈22小節(jié)

通過對這兩部分的黃金分割點進行分析，同時我們又可以得出以下的結(jié)果，見圖5。

圖5

3.根據(jù)圖4，前部分（1～58 小節(jié)）可分為23、35兩部分，23：35=0.657，23 小節(jié)（其臨后點為24 小節(jié)），恰好是B段調(diào)性A調(diào)的首次進入；后部分（58～94 小節(jié)）以36 小節(jié)為中介，分為22、14 兩部分，22：14=0.636，22 為80 小節(jié)，恰好是A 段二次再現(xiàn)的結(jié)束，尾聲的開始，也是B段調(diào)性最后的退出。得出的兩組數(shù)據(jù)表明它們具有黃金分割點的性質(zhì)，B 段調(diào)性首次進入與最后的退出，同時也反應(yīng)了作品的“倒影”關(guān)系，表現(xiàn)了水與光的變幻莫測。

通過以上所有的分析，可以得出全曲最基本的比例關(guān)系，見圖6。

圖6

從圖示5中，我們可以看到，《水中倒影》的整體結(jié)構(gòu)都遵循著黃金分割點的規(guī)律，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)美的聚合力，體現(xiàn)了水與光相倒影的美。

二、從材料關(guān)系上看

全曲主要分為兩部分材料。

1.第一部分：1～55小節(jié)。

這部分在材料上主要以半音化結(jié)構(gòu)、節(jié)奏密度較大的上下行分解和弦、平行和弦進行、全音階進行等；在調(diào)性上主要使用了旋律調(diào)性與和聲調(diào)性的并置；在和聲上主要是平行的大、小九和弦，并且七音和九音都不解決，突出了德彪西印象主義和聲放棄功能而追求色彩的典型特點。

第一部分的比例分析：1～55小節(jié)可分為34、21兩部分，21：34=0.617，55×0.618≈34 小節(jié)（其臨后點為35 小節(jié)），通過這兩組計算可得出：第34 小節(jié)為這部分的黃金分割點，見圖7。

圖7

以34 小節(jié)為中界點，21×0.618≈13（即47 小節(jié)），我們又可得出第2 小節(jié)這部分的黃金分割點，見圖8。

圖8 21×0.618≈13（即47小節(jié)）

從以上的兩組黃金分割點可以得出什么的提示呢？對照樂譜，參見曲式結(jié)構(gòu)圖，可以得出幾點提示：

其一，這兩個黃金分割點的位置剛好包含了A主題和B插部的兩個典型材料。

其二，第34 小節(jié)：B 段材料的結(jié)束/A 段材料第二次的再現(xiàn)開始，主導(dǎo)動機的旋律再現(xiàn)，五聲化的音型，調(diào)性回到了主調(diào)D調(diào)。

其三，第47 小節(jié)：A 段材料的結(jié)束/B 段材料第二次的再現(xiàn)開始，材料上低音部運用了全音階進行，旋律聲部用了琶音式的和弦分解下行，調(diào)性上作了雙調(diào)性的處理。

其四，這兩處的黃金分割點正好構(gòu)成了一對“倒影關(guān)系”，加深了主題的形象，作曲家特別注重了材料的對稱安排。

2、第二部分：55～94小節(jié)。

這部分的材料是前段音樂的移位重復(fù)，以音階的全音音列形式出現(xiàn),以沖淡作品的調(diào)式調(diào)性；這部分的音樂材料只有個別地方使用雙調(diào)性的結(jié)合，或以旋律調(diào)性為主，或以和聲調(diào)性為主。

1.第61～64 小節(jié)：低聲部出現(xiàn)了E—A—D 連續(xù)四度的上行。第61小節(jié)左手聲部為E九和弦,第62小節(jié)包含一個“三全音音列”,第63～64小節(jié)為全音階的連續(xù)進行。這種全音階的連續(xù)使用使和聲的色彩性得到強調(diào),和聲的功能進行基本被取消,主調(diào)(bD 大調(diào))以持續(xù)音調(diào)性的形式在這一音樂片段中隱約可見,這是德彪西印象主義音樂調(diào)性模糊的范例[2]。

例2：

2.第66～69小節(jié),66及68小節(jié)高聲部是平行四六和弦的大二度下行；低聲部建立在A長音上,這段音樂在和聲調(diào)性的A 大調(diào)上游移。第67 小節(jié)經(jīng)過了一個c 小三和弦分解,暗示c 小調(diào)，這一音樂片段不僅和聲指向不明確,而且調(diào)性不穩(wěn)定，典型印象派風(fēng)格。

3.55～94小節(jié)的比例分析：55到94小節(jié)可分析15、24前后兩個部分，24×0.618≈15（即70小節(jié)），15：24=0.625。此部分的黃金分割點在第70小節(jié)處，通過曲式結(jié)構(gòu)圖，我們知道70小節(jié)處是B插部第二次音樂的結(jié)束，也是A 主題第二次再現(xiàn)的開始，在70小節(jié)前的音樂調(diào)性比較游移不定，直到70 小節(jié)后，D主調(diào)出現(xiàn)，恰好是黃金分割點的位置，見圖9。

圖9 24×0.618≈15（即70小節(jié)）

綜觀以上所有的分析，可以得到以下的比例關(guān)系，見圖10。

圖10

三、從調(diào)性結(jié)構(gòu)上看

持續(xù)音調(diào)性是德彪西作品中常用的和聲手法。他這首作品便使用了大量的持續(xù)音，以強調(diào)作品的某一調(diào)性。下面對作品進行簡單的調(diào)性分析，如表1所示。

通過以上的調(diào)性分析表，以調(diào)性為據(jù)的比例結(jié)構(gòu)，各部分長度的數(shù)字關(guān)系可以轉(zhuǎn)換為，見圖11。

圖11

從圖11中，我們可以得到以下幾個結(jié)果：

1.以42小節(jié)為界，分為16、26兩部分，16小節(jié)音樂首次轉(zhuǎn)調(diào)，16：26=8：13；

2.第34小節(jié)回到了主調(diào)；

3.第42小節(jié)主調(diào)再次轉(zhuǎn)調(diào)，42：16：16=21：13：13；

4.第58是全曲高潮，以26小節(jié)為界，16：10=8：5；

5.第68 小節(jié)最后回到主調(diào)，68=42+26，42：26=21：13。

表1

從以上所列出數(shù)據(jù)看，都符合菲波納奇數(shù)列的形態(tài)，充分證明《水中倒影》的結(jié)構(gòu)完全具有黃金分割點的性質(zhì)，使得整首曲子更具有內(nèi)在的統(tǒng)一性和內(nèi)聚力。

四、結(jié)語

大多數(shù)作品抽象的外部框架與作品的內(nèi)部張力間均能達到一種特殊的平衡,而這種特殊的平衡,就是音樂作品結(jié)構(gòu)的比例關(guān)系,這種比例關(guān)系不僅創(chuàng)造了音樂作品的形式美,而且還作為一種重要的作曲技術(shù)手段促使音樂作品具有更深刻的內(nèi)涵[3]。

綜合曲式結(jié)構(gòu)、音樂材料、調(diào)性結(jié)構(gòu)和全曲基本比例等方面的特征，無論是音樂的材料位置、還是調(diào)性進入與退出的位置，都分布在黃金分割點上，與作品的曲式結(jié)構(gòu)圖（A 主題、B 主題的再現(xiàn)與結(jié)束）相呼應(yīng)。似乎，這種結(jié)構(gòu)一直在強調(diào)著“倒影”的關(guān)系，就如同水與光的千變?nèi)f化。通過以上的分析，證明了《水中倒影》確實具有精確的比例關(guān)系，同時也揭示了黃金分割點的內(nèi)在規(guī)律，更重要表明了此作品在結(jié)構(gòu)上具有強大的凝聚力和美感。

[1]彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程[M].北京:人民音樂出版社,1997：198-200.

[2]唐勇.德彪西水中倒影的和聲技法[J].華南師范大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版,2001(5):131-133.

[3]田剛.“對稱性”與“黃金分割律”——音樂作品中結(jié)構(gòu)比例布局的歷史研討[J].音樂藝術(shù),2004(3):41-49.