摘 要：自中國電視劇出現(xiàn)以來，這種擁有諸多藝術(shù)元素的通過電視熒屏播映的以影像為媒介的虛構(gòu)類演劇形式一直作為不可或缺的一部分深深植根于整個(gè)中國的文化產(chǎn)業(yè)。二十世紀(jì)九十年代，中國電視劇藝術(shù)發(fā)展迅速，這個(gè)階段可以稱為是中國電視劇發(fā)展的輝煌時(shí)期，《渴望》、《編輯部的故事》等優(yōu)秀的電視劇作品都在當(dāng)時(shí)掀起了巨大的波瀾，引發(fā)了廣泛的關(guān)注。從二十世紀(jì)九十年代末直至2004年，中國電視劇的發(fā)展不甚樂觀，對經(jīng)濟(jì)利益的追求誘使大量的電視劇作品問世，同時(shí)也因社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們開始追求欣賞文藝作品。藝術(shù)是人類審美地掌握世界的一種方式。作為藝術(shù)大家庭中的一個(gè)新成員，與其他藝術(shù)樣式一樣，電視劇也是人們審美地掌握世界的一種方式。①然而此種“量”的增長卻并沒有促進(jìn)中國大陸電視劇制作“質(zhì)”的提升。電視劇本的創(chuàng)作逐漸開始展現(xiàn)出疲態(tài)，所以大部分傳統(tǒng)的編劇模式已經(jīng)無法順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，此時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興的文學(xué)形式開始嶄露頭角。

一、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏的關(guān)系

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏有著密不可分的關(guān)系，兩者相輔相成互為進(jìn)步。關(guān)于二者的相關(guān)性大體可以分為以下兩點(diǎn)來進(jìn)行解析。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“拯救”了熒屏

中國電視劇經(jīng)歷了長期的衰落期，其根本原因在于巨大的商業(yè)利益的驅(qū)使，龐大的市場需求致使大部分電視劇的制作“草草了事”，制作量不斷上升，制作水準(zhǔn)卻差強(qiáng)人意。制作方只為“賺快錢”，加之來自外國電視劇作品的不斷沖擊，使得中國電視劇的發(fā)展舉步維艱。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被搬上熒屏，最早的觀眾即是這些網(wǎng)絡(luò)小說的讀者們，他們常常帶著對自己所喜愛的文字視覺化的作品的期待與好奇來對這類電視劇進(jìn)行觀賞。這種有別于傳統(tǒng)電視劇獨(dú)立編劇形式的作品改編形式給中國電視劇的發(fā)展帶來勃勃生機(jī)。

2.熒屏催生網(wǎng)絡(luò)作品

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其“門檻低”、“平臺廣”等特性使得人人都可以參與其中進(jìn)行自由的創(chuàng)作，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻也擺脫不了“草根”、“格調(diào)不高”、“少男少女讀物”等關(guān)鍵詞，大部分人對于其文學(xué)性認(rèn)可度依然很低。但近些年原創(chuàng)劇本的匱乏，加之電視劇需求量加大才使得原本并不得以“登上大雅之堂”的網(wǎng)絡(luò)小說得以“翻身”。另外大眾對于熒屏藝術(shù)的需求與其給制作公司帶來的商業(yè)利益在良性促進(jìn)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的穩(wěn)步發(fā)展。

二、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的歷史進(jìn)程

網(wǎng)絡(luò)作為新興媒體近二十年在中國飛速發(fā)展，它的出現(xiàn)帶動了一批新興產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是其中極具特色的一員。當(dāng)它與電視劇這種藝術(shù)形式結(jié)合，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從小眾讀物走向大眾的視野當(dāng)中。

1. 初期嘗試

即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的萌芽，90年代末網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇開始悄然興起。廣義來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電視劇都?xì)w為人類文化藝術(shù)范疇，兩者均為“人”來服務(wù)，產(chǎn)出的各類作品都是為了滿足“人”的精神需求所創(chuàng)作的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的龐大的讀者群體正是電視劇作品創(chuàng)作所迫切需要的，因此中國內(nèi)地第一部被改編成電視劇的小說—臺灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡在1999年出版的成名作《第一次親密接觸》的出現(xiàn)引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國大陸的巨大潮流，世界各地的讀者都紛紛寄送信件向作者來表達(dá)對作品的喜愛之情，它開啟了網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)靡中國的先河，在當(dāng)時(shí)社會引起了極大的反響。這部小說擁有的“高人氣”讓制作公司看好，希望借助其人氣來改善低迷的電視劇市場，同時(shí)也為后來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的發(fā)展壯大埋下了伏筆。

2. 中期發(fā)展

隨著對早期知名網(wǎng)絡(luò)作品的改編讓電視劇制作公司逐漸看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編電視劇的巨大潛力，無論是從版權(quán)費(fèi)用還是從宣傳角度考慮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都讓電視劇制作公司看到了經(jīng)濟(jì)效益與行業(yè)發(fā)展?jié)摿?。因此各大電視劇制作公司開始頻繁向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品拋去“橄欖枝”，使得越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以有更廣闊的平臺展示其魅力。

中期發(fā)展階段，電視劇制作公司開始進(jìn)行多種作品類型的嘗試，以期找尋最適合翻拍的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材。2006年的《和小姐同居的日子》（改編自美女變大樹的《給我一支煙》）、2007年慕容村雪《成都，今夜將我遺忘》、《雙面膠》、2009《蝸居》、2010《泡沫之夏》、《和空姐同居的日子》、《佳期如夢》等都在播出當(dāng)年引爆了熒屏，說明觀眾對于不同類型作品的適應(yīng)性強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從電視劇藝術(shù)文本的內(nèi)部反觀整個(gè)文化，是一種深入到作品內(nèi)部的研究，屬于內(nèi)在的維度。不同時(shí)代、不同民族的藝術(shù)負(fù)載著不同的民族文化。同一時(shí)期不同流派、不同風(fēng)格、不同追求的作品，也負(fù)載著不同的文化。⑤

3. 近期繁榮

這一時(shí)期出現(xiàn)了多部從畫面到內(nèi)容均制作精良的網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇，部分優(yōu)秀作品甚至漂洋過海去到日本、美國，在別國引發(fā)了業(yè)內(nèi)外人士不小的討論。外國人開始注意到中國的優(yōu)秀現(xiàn)代文藝作品。中國的電視劇文化開始在海外傳播，熒屏中展現(xiàn)的故事已經(jīng)不僅僅是作為藝術(shù)作品輸出，其中更體現(xiàn)一個(gè)國家的文化與實(shí)力。近兩年最為成功的當(dāng)屬《甄嬛傳》的版權(quán)海外輸出，雖然原著小說的內(nèi)容呈現(xiàn)的是一個(gè)架空的時(shí)代名為大周朝，但電視劇改編卻能將整個(gè)故事極為巧妙的融合在清朝正史中不顯突兀，并且劇中人物語言考究尊重原著符合當(dāng)時(shí)年代背景，演員演技也非常純熟自然，整體故事走向能吸引人看完一集還想繼續(xù)看下去。此種狀況與某些“狗血?jiǎng)　庇泻艽蟮牟顒e，情節(jié)設(shè)置的絲絲入扣，劇本中反映出的人性有惡有善，描寫真實(shí)不落俗套?！墩鐙謧鳌返某晒ьI(lǐng)中國電視劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新紀(jì)元，也讓大眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可度有所提高。

由此可見，人們能欣賞到自己滿意的文藝作品，創(chuàng)作者有動力繼續(xù)創(chuàng)作更好的作品，如此雙贏的局面，或?qū)⒅袊娨晞〉陌l(fā)展帶向巔峰。

三、 傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—兩種電視劇改編來源的對比

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)的新興文學(xué)現(xiàn)象 ，推動了全民寫作的風(fēng)潮。寫作不再是少數(shù)文人的專利，人們可以匿名在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，題材選擇自由、多樣化，不再受主流價(jià)值觀的控制。但同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的格調(diào)又受限于它的自由，良莠不齊的海量文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)上隨意出現(xiàn)，人們在欣賞到真正優(yōu)秀的作品的同時(shí)也在深受低俗作品的侵害。商業(yè)利益的擴(kuò)大化致使文學(xué)性的流失，如今的文化市場尚未達(dá)到自由與文學(xué)性完全統(tǒng)一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比缺乏監(jiān)督與分類，但傳統(tǒng)文學(xué)又欠缺創(chuàng)作自由性，這將是兩大派系的長久博弈。

四、 結(jié)論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏之間的合作關(guān)系在未來會長久保持下去，目前正處在此類作品發(fā)展的上升期，若是想建立一套更完善的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇本的體系，需要先加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量監(jiān)督，劇情低俗內(nèi)容空洞缺少內(nèi)涵的文學(xué)作品應(yīng)該被篩選出去。其次需要完善電視劇的改編體系，應(yīng)盡量避免為了追求短期快速利益而隨意拍攝電視劇作品來污染電視劇文化環(huán)境。提高電視劇創(chuàng)作科技，學(xué)習(xí)外國先進(jìn)的手法，好的電視劇作品需要有強(qiáng)大的技術(shù)基礎(chǔ)作支撐，當(dāng)制作水準(zhǔn)達(dá)到一定高度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的題材不再是改編電視劇作品的限制，在未來能夠?qū)崿F(xiàn)文字與畫面的完美融合，盡力還原最真實(shí)最原始的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品。⑩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電視劇都是大眾化的文藝作品，任何一個(gè)都可以對社會以及人們的價(jià)值觀和審美產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，兩者的結(jié)合更將影響力最大化，在未來兩者的合作應(yīng)該是更加專業(yè)更有藝術(shù)性的，創(chuàng)作者們要加強(qiáng)自身監(jiān)督，有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，能夠?qū)τ谧约旱淖髌坟?fù)責(zé)，這樣才能使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇作品獲得全世界范圍的認(rèn)可。

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[8]作者簡介：梁博文（1990—），遼寧沈陽人，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。