施敏霞

摘要《紙之月》是日本女作家角田光代的最新長篇小說。作品在出版僅僅三個月之中，就達到再版14次的購買熱潮。這在較為蕭條的日本文學(xué)市場，是十分難得一見的。作品的時代背景設(shè)置在日本泡沫經(jīng)濟伊始的1994年。女主人公梨花原本是一位家庭主婦，和丈夫多年都沒有孩子，在空虛無味的生活中漸漸失去自我，梨花便開始以合同工的身份在銀行工作。由于她嚴謹認真的工作態(tài)度和良好的業(yè)務(wù)能力，得到了上司以及客戶的信賴和喜愛，梨花也在這個小小的職場中漸漸獲得了自信與存在感。然而，梨花與丈夫的情感生活已經(jīng)味同嚼蠟，在日復(fù)一日枯燥乏味的日常生活中，梨花已經(jīng)感受到了空虛與寂寞。一個偶然的機會，她結(jié)識了一位名叫光太的大學(xué)生，他其實是梨花負責(zé)的一位客戶的孫子。兩個人在一來一往的接觸中，不知不覺間便陷入了一段不倫戀。為了創(chuàng)造和光太見面的機會，梨花開始大肆揮霍金錢，最后竟然開始挪用客戶的存款。

關(guān)鍵詞： 泡沫經(jīng)濟時代 金錢觀念 家庭觀念 婚姻 扭曲 瓦解

一.復(fù)雜多面的梨花

長篇小說《紙之月》已波瀾不驚的筆觸描述了一位中年女性的平淡生活，挪用公款事件，不倫戀的發(fā)展始末，直至逃亡泰國等一幕幕極具戲劇性的場景。

一向沉穩(wěn)勤儉的梨花，仿佛是被施了咒語一般，將另一個自己從未知的牢籠中釋放出來，這個“梨花”近乎于麻痹一般揮霍金錢，和年輕的男大學(xué)生展開瘋狂激烈的戀愛，為了掩蓋挪用客戶存款的事實，瘋狂地印刷假存單，欺騙了一直以來對她青睞有加的上司和客戶。

然而，這個近乎于金錢揮霍狂魔的梨花，卻也有著極其善良溫暖的一面。從學(xué)生時代開始，梨花就對那些發(fā)展中國家的處于困境中的孩子們飽含同情之心，她堅持為他們捐款，最后當(dāng)身邊的同學(xué)們漸漸失去了捐獻的熱情，梨花為了繼續(xù)幫助那些孩子們，不惜從父親的錢包中偷偷拿錢來捐獻給他們。在逃亡泰國前，梨花一直放心不下一位她的銀行客戶。名護是一位獨居老人，由于丈夫的財產(chǎn)繼承問題和兩個女兒陷入了冰火不容的境地。為了自己走后也能有人來照料老人的生活，梨花四處為她聯(lián)系養(yǎng)老院，囑咐養(yǎng)老院的人常來看望老人家。

二.泡沫經(jīng)濟時代的心靈瓦解

如前文所述，小說的時代背景是20世紀(jì)90年代初，就日本國內(nèi)來說，是泡沫開始發(fā)酵產(chǎn)生的時期，同時，東京地鐵沙林毒氣事件 ，阪神大地震 等天災(zāi)人禍一起涌來；而從國際上看來，橫亙于東西德之間的柏林墻轟然倒塌，全新的世界格局悄然而生。在這樣一個充滿激烈變化的大時代，日本人體驗著怎樣一種過山車般的生活，經(jīng)歷著怎樣動蕩不安的內(nèi)心變化，通過《紙之月》，可以窺得一二。

小說中有這樣一個場景描寫：“一打開電視機，柏林墻倒塌事件似乎每天都在循環(huán)播放。而對此毫無興趣的梨花只是似有似無地看著。結(jié)婚之初毫無疑問地在做的一些事情，正在不斷地褪色，就好像是電視機屏幕里那道墻垣一樣變成了一種遙遠的存在?！保ā都堉隆?5-66頁，筆者譯）。此時的梨花早已厭倦了自己的婚姻生活，也找不到自己在家庭中的存在感。如同從過去的體制中解放出來，然后轟然崩塌了的柏林墻一般，梨花的心也從一直以來的生活之中在開始瓦解。

“梨花和光太開始陷入不倫關(guān)系是在兩人一起去拍攝現(xiàn)場玩耍之后的三個月左右。新的一年到來了，和梨花一起過完新年的正文（梨花的丈夫），在前所未有的地震動搖中的一月中旬，他再次出差了?！保ā都堉隆?46頁，筆者譯）這一年發(fā)生了阪神大地震。新年原本是一個給人以希望的時刻，經(jīng)濟泡沫再加上大地震，日本人正在經(jīng)歷一次前所未有的危機。是悲傷，空虛，還是對未來的不確定性，至少此時的梨花正在義無反顧地奔走在她想要的幸福之路上。隨著大地震的動搖，梨花的心也已經(jīng)從原有的生活中脫離出來，經(jīng)歷著前所未有的大動搖。可以說梨花正是這樣一個小小的縮影。此時的她或許并沒有意識到，自己所處的時代并非是一個安定平和的時代，作為大時代中的一個小人物，能做到的也只能是將眼前這幻境一般的幸福抓在手心里，世界風(fēng)云變幻，未來不可捉摸，或許只有及時行樂，及時享受才是對最好的活法。而這樣的價值觀似乎也成了這個時代人們的座右銘。

“連日以來，電視里都在播放地鐵事件和自殺集團的頭領(lǐng)。比起橫亙于東西德之間的柏林墻倒塌時間，這些明明就發(fā)生在身邊的事情，梨花卻感覺這是離自己很遠的事情?！保ā都堉隆?56頁，筆者譯）對于外部世界的劇變漠不關(guān)心的梨花，卻沒有意識到自己也只是在這個大時代中沉浮的一小部分。在梨花身上，筆者感受到了那個時代人們身上的無能為力與形單影只，蕓蕓眾生在龐大的時代巨輪下，經(jīng)受碾壓與催化卻還渾然不自知?？梢哉f這是小人物身上特有的悲劇性色彩以及一種無法掌控的宿命。而在梨花身上，就帶著一種管不問未來如何，只要能抓住眼前的幸福，即使是不正當(dāng)挪用公款，背叛丈夫，欺騙信賴自己的人，也要義無反顧去爭取的一種亡命之徒的悲情色彩?？梢哉f梨花是一個帶有極端色彩的人物，這樣的極端性被作者放大聚焦，也反映了這個時代的特征：空虛，享樂，混沌，錯綜復(fù)雜，無可挽回的舊世界瓦解之勢，新舊秩序的激烈更迭······作為這個時代的一個小人物，梨花也在不知不覺間被染上了這樣的色彩。

三.結(jié)語

本文通過角田光代的《紙之月》，透過梨花這個人物形象來剖析這一時代人們所具有的一些共性。隨著舊時代的土崩瓦解，人心也在走向解體。這種解體具體體現(xiàn)在以下幾個方面：首先是傳統(tǒng)家庭環(huán)境的瓦解。比起家族其樂融融，金錢成為更多人的心靈慰藉。其次是人際關(guān)系的危機，善惡之分變得越來越模糊。最后則是價值觀的瓦解。人在這個世界上生存，真正需要的是什么？不需要的是什么？這是一個很多人都困惑迷惘的一個時代。筆者通過本篇論文，試圖解讀出《紙之月》這一作品的最深意味并將其傳遞給更多的人。讓我們現(xiàn)代人做更多的思考與反思。

參考文獻（注：以下文獻均為日文原文，名稱由筆者譯）：

1.20世紀(jì)90年代中“偶然性”的去向--村上龍，村上春樹，庵野秀明（特集 泡沫后的文學(xué)、其地平線）.日本近代文學(xué).日本近代文學(xué)會編.2010年5月

2.泡沫經(jīng)濟后的銀行.山形曉子.日本民主主義文學(xué)會編.1993年5月