胡艷超

1986年以來(lái)，韓國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)好萊塢全面開放，政府不但允許外國(guó)公司在本國(guó)境內(nèi)經(jīng)營(yíng)，還取消了海外影片進(jìn)口配額制。因此，國(guó)家電影政策改變和電影工業(yè)轉(zhuǎn)型帶來(lái)了韓國(guó)電影的騰飛。但是好萊塢的強(qiáng)大攻勢(shì)重?fù)袅隧n國(guó)本土電影工業(yè)，本土影片產(chǎn)量逐年下降，為了重振本土電影，1994年韓國(guó)總統(tǒng)金泳三開始實(shí)施一攬子振興電影工業(yè)計(jì)劃。1998年，政府把文化遺產(chǎn)和大眾媒介文化并稱為“文化技術(shù)”，進(jìn)一步加大了對(duì)電影事業(yè)支持力度，并將“文化技術(shù)”看做是21世紀(jì)推動(dòng)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)繼續(xù)前行的六大核心技術(shù)之一。在政府的支持和社會(huì)各界的鼎力相助之下，韓國(guó)電影工業(yè)改變了韓國(guó)電影版圖，成功開啟了“韓國(guó)大片”時(shí)代。[1]而在繼續(xù)書寫著“神話”的同時(shí)，“韓國(guó)大片”不但取得了海外市場(chǎng)票房和口碑，還贏得了國(guó)內(nèi)觀眾青睞。

電影《漢江怪物》劇照

一、好萊塢類型電影性質(zhì)和特征

作者電影和類型電影的區(qū)別是藝術(shù)片和商業(yè)片的核心區(qū)別之一。和作者電影相比，類型電影為觀眾提供了一個(gè)簡(jiǎn)易的方法去界定、分類和描述一部電影，更貼近廣大電影觀眾。不是所有商業(yè)電影都具備某種類型特征，商業(yè)電影并不都是類型電影，類型電影業(yè)也不是小眾電影，只有一部分電影可以被稱為類型電影，類型電影是一種“特許專有”的電影故事形態(tài)，與界定其他種類一樣，界定類型電影是通過(guò)對(duì)攝影、剪輯、音效和場(chǎng)面調(diào)度技術(shù)運(yùn)用，以獲取商業(yè)利益為目的，講述類似的故事（敘事結(jié)構(gòu)）、描繪相似的環(huán)境（美學(xué)結(jié)構(gòu)）、塑造相似的人物、闡述相似的主題（表達(dá)對(duì)歷史、文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注）。

一般情況下，類型電影具有以下幾點(diǎn)特征：

首先，不同類型有自身特定的慣例、常規(guī)。同一類型電影擁有一些相同或相似的元素、配方，類型電影與規(guī)模大小、投資多少無(wú)關(guān)；這些元素構(gòu)成類型電影的“慣例、規(guī)則、范式”。并且類型的常規(guī)可以是風(fēng)格的、情感的、敘事的、人物的、題材的、場(chǎng)景的，其是多層次的，不是單一的。由于研究不同電影類型采用的標(biāo)準(zhǔn)不同，電影類型常規(guī)的多邊形和多樣性會(huì)給電影類型研究帶來(lái)一些困惑。[2]

其次，任何一種電影類型的形成都是逐步為廣大觀眾熟悉和認(rèn)可的，是一個(gè)漸次的演化過(guò)程，電影類型是觀眾和電影制片公司互動(dòng)的產(chǎn)物，類型電影的慣例是電影從業(yè)者和電影觀眾之間心照不宣的默契結(jié)果，它存在和產(chǎn)生的意義離不開觀眾。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)其具有認(rèn)知和期待；而對(duì)于制片公司來(lái)說(shuō)，類型電影是他們吸引觀眾、宣傳產(chǎn)品的一個(gè)行之有效的管道。制作類型電影要滿足觀眾腦海中的期待，觀眾通過(guò)制片公司的宣傳和自身的觀影經(jīng)歷，幫助他們決定再次走進(jìn)影院觀看電影。對(duì)某電影類型的認(rèn)知，觀眾是建立在對(duì)此類型影片本身熟悉的基礎(chǔ)上。由此可見，對(duì)于任何一種電影類型來(lái)說(shuō)，學(xué)者和評(píng)論家所起的作用是將之歸納、總結(jié)和理論化，不是由他們憑空推測(cè)臆造出來(lái)的。不同類型電影具有不同的常規(guī)，并且會(huì)隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)變、事件的流逝以及觀眾口味的變化而變化。因此，類型電影的常規(guī)牽涉到如何表現(xiàn)人物相同、相似的行為或話語(yǔ)，如何塑造典型人物，如何闡述對(duì)價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)或者社會(huì)文化事件/現(xiàn)象相同、相似的看法。同時(shí)，所有類型電影都是常規(guī)和非常規(guī)的綜合體，沒(méi)有一部成功的商業(yè)類型片是對(duì)另一部影片100%的復(fù)制，觀眾期待常規(guī)的同時(shí)，也期待著意料之外帶來(lái)的驚喜。另外，類型電影的拍攝主要是以獲取商業(yè)利益為目的，但是類型電影同樣反映的是特定歷史現(xiàn)實(shí)，其表現(xiàn)和闡釋除了社會(huì)問(wèn)題和文化現(xiàn)象。同時(shí)每一種電影類型都是不同類型的雜交，每一種電影類型都糅合進(jìn)了其他類型元素，因此，沒(méi)有100%的純類型電影。

二、好萊塢語(yǔ)境下的類型電影：《漢江怪物》解析

《漢江怪物》影片夾雜著很多本土元素，其敘事結(jié)構(gòu)、風(fēng)格呈現(xiàn)以及主體闡述等都游走在全球化和本土化之間，具有科幻、災(zāi)難、驚險(xiǎn)、政治類型特征，屬于怪物類型片種。

（一）將商業(yè)性、藝術(shù)性和社會(huì)批判性融合在一起，顯示了令人驚嘆的深度和原創(chuàng)性

1953年，美韓兩國(guó)簽署了《美韓共同防御條約》，在很多領(lǐng)域中韓國(guó)得到了美國(guó)的援助，美國(guó)在韓國(guó)也擁有軍事基地和駐扎軍隊(duì)的權(quán)力。而《漢江怪物》就是諷刺了韓美同盟的這種狀態(tài)?！稘h江怪物》的開頭，在三個(gè)不同時(shí)間、地點(diǎn)的場(chǎng)景中，就暗示了怪物的誕生與駐韓美軍的密切關(guān)系。1.一名美國(guó)軍官在一間黑暗的試驗(yàn)中，對(duì)一名韓國(guó)軍官下命令，命令他把無(wú)數(shù)瓶有毒液體倒入漢江。2.一個(gè)動(dòng)物變成了丑陋無(wú)比的怪物，被兩名垂釣的人發(fā)現(xiàn)。3.一個(gè)要跳江自殺的男人被這個(gè)巨大的怪物吞掉。這三個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有必然的因果關(guān)系，但是會(huì)令觀眾聯(lián)想到美軍基地流入的甲醛侵害了漢江里的魚，使?jié)h江中的魚變成了怪物，這個(gè)怪物就是象征了在韓國(guó)存在的美國(guó)。

但影片中的重點(diǎn)并非是怪物象征著什么，而是如何拯救被怪物擄走的女孩。在一次訪談中，《漢江怪物》通過(guò)展現(xiàn)康斗一家尋找女兒的過(guò)程，全面掃描了21世紀(jì)初韓國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面。在影片最后，賢秀對(duì)小男孩說(shuō)：“你不要出來(lái)，我去把醫(yī)生、警察、消防員叫來(lái)。”為了逃出涵洞搬救兵，賢秀試圖通過(guò)跳上怪物身體跳出。但是她不知道，正是她心目中的這些社會(huì)中堅(jiān)分子，設(shè)置了重重障礙，來(lái)阻止爸爸來(lái)救她。片中，康斗多次哀求醫(yī)生和警察去救女兒，告訴他們多次收到了女兒打來(lái)的電話，但是美方和韓方人員對(duì)此不予理睬。

漢江對(duì)于韓國(guó)來(lái)說(shuō)，不但為首爾居民提供了飲用水源，同時(shí)也是整個(gè)國(guó)家的象征。但影片呈現(xiàn)的卻是“漢江奇跡”畫卷的背面，關(guān)注的是種種社會(huì)“怪現(xiàn)狀”，關(guān)注的是“小人物”在當(dāng)代韓國(guó)的生存狀態(tài)。影片中，漢江兩岸大部分時(shí)間都籠罩在煙雨和夜色中，攝影機(jī)游走在星羅棋布的污水隧洞中，儼然就是一副“鬼城”的景象。并且這些涵洞呈現(xiàn)的另類世界充斥著不確定性和危險(xiǎn)，為黑暗所籠罩。在這種環(huán)境下，康斗一家陷入了深深的絕望和痛苦中。同時(shí)，為了完成了對(duì)當(dāng)代韓國(guó)社會(huì)的批判，影片通過(guò)康斗兄妹“成長(zhǎng)經(jīng)歷”，表達(dá)了對(duì)社會(huì)邊緣地帶小人物的同情。

另外，《漢江怪物》不但批判了當(dāng)代韓國(guó)社會(huì)種種“怪現(xiàn)狀”，還回顧反思了韓國(guó)現(xiàn)代史。如：漢江岸邊的游行示威場(chǎng)面，政府用來(lái)驅(qū)散示威人群的“黃劑”，都能使韓國(guó)人們感覺到熟悉。因此，影片中夾雜著這些本土元素，使觀看影片成了一次回顧歷史的過(guò)程，不單是一種視覺享受。正是影片對(duì)種種危機(jī)敘述具有普遍性，獲得了海外觀眾的理解和認(rèn)同。

由此可見，《漢江怪物》不是一部沉重的影片，雖然承載了很多社會(huì)批判功能，但是影片敘事張力“緊張”之余，不失“活潑”，風(fēng)格融正劇和喜劇于一體，嚴(yán)肅的題材和黑色的幽默風(fēng)格貫穿整個(gè)影片，相得益彰，使影片具有了淚水和微笑并存的觀影效果。在藝術(shù)性和商業(yè)性，全球化與本土化之間，影片內(nèi)容與風(fēng)格的統(tǒng)一，顯示了導(dǎo)演獲取平衡的能力，將電影商業(yè)性、藝術(shù)性和社會(huì)批判性融合在一起，顯示了令人驚嘆的深度和原創(chuàng)新，將后民主時(shí)期韓國(guó)電影送上了前所未有的高度。

（二）繼承又顛覆的好萊塢敘事手法，提供了一個(gè)深入觀察當(dāng)代韓國(guó)社會(huì)的平臺(tái)

韓國(guó)電影工業(yè)沒(méi)有拍攝怪物片的傳統(tǒng)，怪物類型電影來(lái)自好萊塢，起源于上個(gè)世紀(jì)20年代德國(guó)表現(xiàn)主義電影，是好萊塢歷史最悠久、生命力最旺盛的電影類型之一。好萊塢怪物類型電影情節(jié)發(fā)展通過(guò)一系列具有邏輯關(guān)聯(lián)橋段實(shí)現(xiàn)了消滅怪獸的目的，敘事屬于經(jīng)典敘事模式范疇。怪物影片敘事焦點(diǎn)通常是追蹤“怪物”，然后消滅怪物。早期有學(xué)者把怪物類型電影看成是對(duì)“一個(gè)病態(tài)社會(huì)”的寫照，是“社會(huì)問(wèn)題劇”；也有一些學(xué)者認(rèn)為怪物類型片流行與美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展周期具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在具體操作層面上，《漢江怪物》敘事常常背離好萊塢經(jīng)典敘事模式，但是也是以怪物出現(xiàn)為開局，以消滅怪物為結(jié)尾。奉俊昊的影片深受好萊塢影片的影響，在很多次采訪中，當(dāng)談到自己的影片時(shí)，他指出：“有時(shí)候我會(huì)照搬好萊塢慣例，但是我會(huì)把它們顛覆個(gè)底朝天，會(huì)有突破，在這個(gè)過(guò)程中，我也會(huì)引入韓國(guó)本土元素?！痹凇稘h江怪物》中，奉俊昊以多種形式，在片中出現(xiàn)了這些突破和顛覆。如：影片開始就對(duì)怪物的身世起源交代的非常清楚，而影片的結(jié)尾則是一個(gè)非皆大歡喜的結(jié)局，具有開放性等，奉俊昊繼承又顛覆的了好萊塢的敘事手法，使《漢江怪物》成了迄今為止對(duì)韓國(guó)社會(huì)高度工業(yè)化和現(xiàn)代化反思最為精準(zhǔn)而深刻的電影，為影片提供了一個(gè)深入觀察當(dāng)代韓國(guó)社會(huì)的平臺(tái)。[3]

（三）影片呈現(xiàn)出好萊塢類型特征和強(qiáng)大氣場(chǎng)

所有類型片都是“常規(guī)”和“創(chuàng)新”的混合體，《漢江怪物》的風(fēng)格和內(nèi)容，本土與全球之間，奉俊昊尋找的平衡切合類型電影的這個(gè)特質(zhì)。在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者加入了一些新的元素，產(chǎn)生了“情理之中”的“意料之外“的觀影效果。為了讓不同背景的人們理解、認(rèn)同，通過(guò)聲音和畫面，創(chuàng)造者把自己的思想、觀點(diǎn)、看法表達(dá)了出來(lái)，傳送出去。在處理“創(chuàng)新”部分的時(shí)候，好萊塢類型在思想觀點(diǎn)方面較為保守，通常將重點(diǎn)放在“形式和風(fēng)格”上。這是由于在處理“形式、風(fēng)格”創(chuàng)新方面，好萊塢能夠游刃有余地左右世界各地觀眾的愛好和習(xí)慣，可以更加得心應(yīng)手。同時(shí)，在滿足國(guó)內(nèi)觀眾需求的同時(shí)，好萊塢還要照顧世界各地觀眾的興趣愛好，因此，好萊塢類型片主題常常囿于“傳統(tǒng)家庭價(jià)值觀”和“愛國(guó)主義”。

目前，在設(shè)備、資金、人才、技術(shù)等方面，我們還沒(méi)有辦法和好萊塢抗衡，因此，拍攝商業(yè)類型電影必須要依托本身優(yōu)勢(shì)，另辟蹊徑，在好萊塢和本土之間尋找出路。作為“韓國(guó)大片”的《漢江怪物》可以拆解成“韓國(guó)”和“大片”兩部分。其中“韓國(guó)”部分是深層次層面，導(dǎo)演沒(méi)有可以去迎合海外市場(chǎng)需求，沒(méi)有被好萊塢牽著鼻子走，而是在影片攝制過(guò)程中，好萊塢電影語(yǔ)言不斷被“韓化”，如：被用來(lái)形容、闡述、修飾、表現(xiàn)本土觀念、思想和主題等。并且為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)電影市場(chǎng)和觀眾的需求，類型本身也被同化、修正。而“大片”部分導(dǎo)演借鑒利用了好萊塢電影語(yǔ)言元素，是表層次層面，受到了多部好萊塢怪物、異靈、恐怖影片的影響。如：《侏羅紀(jì)公園》《大白鯊》等。

《漢江怪物》的成功是在外來(lái)形式、風(fēng)格和本土內(nèi)容、題材之間尋求平衡的成功，是對(duì)好萊塢“規(guī)則”采取接受、顛覆策略的成功，是奉俊昊借用好萊塢商業(yè)電影語(yǔ)言講述了一個(gè)徹頭徹尾的本土故事。故事張揚(yáng)著濃郁的歷史意識(shí)和民族情懷，呈現(xiàn)出好萊塢類型特征和強(qiáng)大氣場(chǎng)，是民族與跨民族的混合雜交，沒(méi)有“拯救”和“被拯救”的權(quán)力關(guān)系，沒(méi)有主流邊緣之分。一方面承認(rèn)了好萊塢類型電影領(lǐng)域的主導(dǎo)地位，尊重其在世界電影中的地位。[4]另一方，為了達(dá)成電影的“全球在地化”，使之服務(wù)與“本土化”和“地域化”的題材，思想和觀念的表達(dá)。

[1]路春艷.全球化時(shí)代美國(guó)類型電影的發(fā)展趨勢(shì)[J].北京社會(huì)科學(xué),2006(2)：109-112.

[2]沈國(guó)芳.觀念與范式——類型電影研究[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2010(2)：189.

[3]楊世真.美國(guó)類型電影觀念中國(guó)化接受中的變異問(wèn)題[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào),2013(1)：60-68.

[4]高明.淺析現(xiàn)實(shí)主義電影與類型電影[J].大舞臺(tái),2011(4)：153-154.