李小芹

《父與女》講述的是這樣一個故事：年幼的女兒騎車陪父親來到碼頭邊，父親獨自劃著小船離開之后，女兒便時常騎車來碼頭張望?？墒?，河仍是那條河，樹也仍是那棵樹，只是離去的父親再也不曾回來。女孩漸漸長大，可她仍然在等待著父親回來的那一天，等待著海平線上逐漸出現(xiàn)她父親乘坐的小舟，無論寒暑。最后，她老了，她的自行車也老了，期盼太久的父親最終還是沒有出現(xiàn)過，可時光甚至讓河流也變成了大片蘆葦。年邁的女兒穿過蘆葦叢，發(fā)現(xiàn)父親的小舟，靠在小舟上的她，仿佛依偎在父親溫暖的懷抱里，短片最后時光倒流與父親擁抱，也僅僅是個美好的幻想罷了。

一、沉默中的父愛

動畫短片《父與女》 劇照

觀眾在看完此片后，無不唏噓女兒對父親的深情。與之相反，極少有人去關(guān)注父親對女兒的愛。倘若這是一部完全只為歌頌女兒之愛的電影，導(dǎo)演為何取名為《父與女》而不是《等待父親》《女兒的愛》等更能揭示主題呢？事實上，導(dǎo)演向我們傳達的，是父與女之間彼此深厚的感情。以下簡述寥寥幾個鏡頭中，體現(xiàn)的父愛。短片由一個遠(yuǎn)景鏡頭開始，隨意幾筆勾勒出人物的輪廓，父女二人各騎一大一小兩輛自行車并排緩緩駛來，這是個極容易被忽視的鏡頭，觀眾都沒有去思考過，父親作為一個成年人又騎著大自行車怎么會能與女兒的小自行車并駕齊驅(qū)呢？把這一幕想象成我們生活中的片段觀眾便會恍然大悟，父親是故意在放慢速度為了與女兒并排。鏡頭一轉(zhuǎn)，二人上坡，女兒奮力蹬了蹬腳，超過了父親的自行車，如果說用父親是想在背后保護女兒來解釋太牽強，那用是為了讓女兒能贏過自己而開心的解釋顯然合情合理。父親這樣的行為絕不是刻意而為，而是父親對女兒的愛，早已成為了一種自然而然的習(xí)慣與本能。到達目的地，兩人下車，女兒小跑到父親面前，父親看著女兒，彎下身子抱住女兒，這是一種父愛的自然流露。父親放下女兒后急促的腳步表現(xiàn)了他離開之緊急，但他走到船前，卻忍不住回頭望向女兒，從短片開始，導(dǎo)演一直塑造了一個穩(wěn)重的父親形象，即使是急著離開也只是加快腳步走路而已，此時卻大步跑上山崖，用力抱住女兒。與女兒分離的不舍，足以打破一個父親所有的冷靜穩(wěn)重。父親最后出現(xiàn)的鏡頭，是在女兒的夢境里，女兒向父親奔去，父親只是站在原地張開雙臂，等待著女兒投入他的懷抱，但在女兒來到面前的一瞬間，再次深深抱住女兒，如同幾十年前離開的那樣。

導(dǎo)演刻畫的父親形象，是天下所有的父親的形象，他們往往沉默、內(nèi)斂，不善于表達，甚至有些傻傻的不會去討子女歡心，但他們卻從心底愛著孩子們。正如高爾基所說，父愛同母愛一樣的無私，他不求回報。父愛是一種默默無聞、寓于無形之中的一種感情，有用心的人才能體會。

該短片的導(dǎo)演著眼于一對父與女之間的羈絆，意在表達人間真情莫過于親情的主旨。親情的偉大，的確絕非只字片語可以說清，可以表達出，所以導(dǎo)演干脆放棄使用旁白對話等等語言手段，僅僅靠簡單的構(gòu)圖，再簡單不過的色彩等等，簡明地表達想要表達出來的主題，這是本片的一大特色。不少導(dǎo)演謳歌親情，可是本片顯得不落俗套，雖以親情為主題，并非使用篇幅來描繪父與女之間的場景。甚至可以說，雖然短片題目是父與女，父親卻幾乎沒有怎么出現(xiàn)過，重心放在了女兒上，利用女兒對于父親的守望間接闡釋了何為人間真情。短片中的父與女在碼頭分別后便再也沒有相見，因此引發(fā)了女兒幾十年如一日的等候?？墒欠从^我們當(dāng)今社會呢？多少人為人子女，雙親健在，卻只重視工作，忽視了對于老人的關(guān)心。擁有的永遠(yuǎn)不會珍惜，失去了才追悔莫及，這是當(dāng)下生活中多少人的真實寫照。親情，永遠(yuǎn)是人們應(yīng)當(dāng)贊揚稱頌的主題，可是除了贊揚稱頌，更重要的是要對其有足夠的重視，我們應(yīng)當(dāng)趁著雙親健在的時候，多去關(guān)心一下，有空?；丶铱纯矗灰屖聵I(yè)沖淡了親情，因為親情，永遠(yuǎn)是你的根，你的本。無論你取得多大成就，也請不要忘本。

二、守望中的女情

本短片中最突出的，顯然是女兒對父親的愛，以下簡稱父女情。父親離去后，女兒每天都會騎著自行車站上高崖，遙望遠(yuǎn)方。導(dǎo)演用空鏡頭過渡，將女兒一生各個階段上山的鏡頭以蒙太奇的手法剪輯在一起，令觀眾感受到幾十年如一日的女情。在女兒生命的各個階段，導(dǎo)演都會配以鋼琴與手風(fēng)琴合奏或獨奏的音樂，來展現(xiàn)女兒的心情。曾經(jīng)只是作為一種單純審美因素的音樂，在本片中表現(xiàn)出了強大的敘事功能，特別是本片中沒有任何對白，僅憑音樂渲染氣氛、烘托主人公感情。時光飛逝，女兒經(jīng)歷了少女、婦人、人母等人生階段后，終于到了暮年，導(dǎo)演特寫了自行車車輪與短片開頭呼應(yīng)，而此時，女兒的自行車車輪已不再是兒時那樣流暢歡快，取而代之的是緩慢與沉重，體現(xiàn)了女兒正日益蒼老，但她守望父親的行為卻從未停止過。

導(dǎo)演刻畫的女兒形象，不同于刻畫父親形象時，著重于刻畫天下父親的共性，我認(rèn)為導(dǎo)演將女兒的角色刻畫得更加有特殊性。因為顯然，在現(xiàn)實生活中，去用一生無怨無悔等待父母的孩子很少，更多的，是在被父母溺愛下自我意識過剩，毫不在乎父母感受的“小皇帝”和“小公主”，但導(dǎo)演卻刻畫了這樣一個女兒的形象，在我看來是對兒女對父母的感情抱有美好的期待，導(dǎo)演希望這個世界上能有更多的兒女理解父母的苦心，并像片中的女兒一樣，去付出，去等待。最終，正如短片結(jié)尾那般，親情會互相傳達，付出終將得到回報。

三、追尋需要一份勇氣

短片中，導(dǎo)演除了表達出父女情深以外，還隱含了另外一個主題，那就是我們都需要勇氣。女兒在片中的守望，著實令觀眾感動，等到她暮年，她望著早已從小河變?yōu)橐煌麩o際草地的前方，終于鼓足勇氣去尋找父親。她得到的真相是美好的也是殘酷的，美好的是原來不是父親拋下了她，而是因為遭遇事故而船沉，殘酷的是她的父親再也不會回來了。女兒在這幾十年的守望中，絕不可能沒有想過去尋找父親，但她或許因為害怕觸及真相，退卻了，她害怕得到父親丟下了自己的真相。觀眾在看到最后一幕后，是不是會想如果女兒早一點去尋找父親，就能真正的相見，而不是現(xiàn)在這樣一場夢了呢？但已經(jīng)來不及了，這都是由于缺少追尋的勇氣。但我們很多時候，卻需要這么一份去面對真相的勇氣，無論這真相美好或是殘酷。

短片總體給人感覺簡單而意義深刻，既體現(xiàn)在元素上，也體現(xiàn)在畫面效果上。短片的畫面很簡單，除去人物外無非是一顆大樹，一片海，一個山坡，以及貫穿全片的自行車，沒有多余的修飾，簡單的景物更為深刻地體現(xiàn)了短片的意義，也更直觀地讓觀眾感受到作者所要表達的情感。導(dǎo)演用自然來描述了時間的飛逝與歲月的輪回，如那棵依著自行車的樹，由春日的茂盛到冬日的枯竭，如小女孩逆著風(fēng)費力地推著車向前與順著風(fēng)車速加快，這些景色的細(xì)節(jié)烘托了人物的性格，小女孩的毅力與堅強，更表現(xiàn)了她的無所畏懼與對父親、對親情、對生命的渴望。在畫面效果上，從一開始就是一個長鏡頭帶出父與女騎腳踏車的路途，簡潔而明確地交代了故事的背景。許多極簡單的小細(xì)節(jié)也在短片發(fā)揮極大作用，如人物服裝的陰影與人物和自然景物的倒影都為畫面增添了立體感。每一次的守望中，都有小女孩伸長脖子的剎那畫面，無論年齡與時間，這個重復(fù)的畫面突出了主人公不懈地努力與迫切。短片從頭到尾都不無對比存在，從最開始大小腳踏車的對比，到歲月帶來的主人公的容貌對比，再到主人公與行人擦肩而過的對比，皆增強了畫面感。簡單而深刻。

不難看出這部短片之所以成功也歸功于導(dǎo)演對于音樂的運用。短片從始至終沒有語言，音樂自然也成為了導(dǎo)演表達主旨最好的工具之一。在父親帶著小女兒騎車的時候，背景音樂是歡快的，輕盈的，可是到了離別之時，卻逐漸變得舒緩起來，雖然只有音樂，我們卻能想象到父親在女兒耳邊輕柔地囑咐著什么，父與女的感情溫和平淡，卻格外動人。期間的音樂又有幾次顯著的變化。在女兒騎車去碼頭張望的路上，音樂總是輕快的，可是當(dāng)女兒來到碼頭，發(fā)現(xiàn)一無所獲之后，音樂又再次舒緩起來，在這里，雖然沒有鏡頭特寫表現(xiàn)女兒的神態(tài)和心情，可是音樂的藝術(shù)，讓我們對小女兒內(nèi)心由期望到失望的軌跡一覽無余。

站在高崖上守望的這一份親情，最終有了一個結(jié)果，但這個結(jié)果卻是殘缺的美好，猶如鏡花水月，終究夢一場，女兒在醒來后，想必也會是痛苦的。而現(xiàn)實中，不管是作為人父人母，還是作為子女，我們都不需要這樣坎坷，只能等到不完美的一份結(jié)局，我們應(yīng)鼓足勇氣，去面對，去付出，終有一天會得到回報。生命從來都是一個不朽的話題，親情亦然。導(dǎo)演近乎完美得將兩者結(jié)合在了一起并濃縮于這10多分鐘內(nèi)，發(fā)人深思。生死面前認(rèn)識卑微，年華老去其實就在一天又一天中，生與死也在這之中輪回，邂逅。

動畫短片《父與女》 劇照