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        設(shè)計(jì)素描中的層次表現(xiàn)
        ——以具象設(shè)計(jì)素描為例

        2015-11-25 09:26:58四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院610000
        大眾文藝 2015年8期
        關(guān)鍵詞:鐵絲網(wǎng)深色弧線

        劉 暢 (四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 610000)

        設(shè)計(jì)素描中的層次表現(xiàn)
        ——以具象設(shè)計(jì)素描為例

        劉 暢 (四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 610000)

        以具象的設(shè)計(jì)素描為例,結(jié)合實(shí)例和自身實(shí)踐,對(duì)層次在設(shè)計(jì)素描中的運(yùn)用和表現(xiàn)進(jìn)行分析,總結(jié)不同情況下層次的表現(xiàn)特點(diǎn)和重點(diǎn),為繪畫及解讀設(shè)計(jì)素描提供一種不同的思路。

        分析;層次;表現(xiàn)

        一、引言

        層次,英文翻譯為“arrangement of ideas (in writing or speech)”,意為順序、階段。層次第一次用于形容繪畫最早出現(xiàn)在明代,徐弘祖在《徐霞客游記·游雁宕山日記后》中提到:“重巖夾立,層疊而上,莫辨層次?!?清代姚鼐在《米友仁楚江風(fēng)雨圖卷》也題詩道:“不須慘淡擬形模,元是分明出層次。”在設(shè)計(jì)素描中,畫面的層次是畫者建構(gòu)畫面的主次關(guān)系、前后關(guān)系等各種關(guān)系的表現(xiàn)承載體。理清畫面的層次有助于畫者更好地設(shè)計(jì)與安排畫面,也更利于觀者理解并分析設(shè)計(jì)素描作品。本論文便是以具象的設(shè)計(jì)素描為例,結(jié)合實(shí)例和自身實(shí)踐,分析理清層次在設(shè)計(jì)素描中的運(yùn)用和表現(xiàn),尋找并歸納不同情況下層次的表現(xiàn)特點(diǎn)和重點(diǎn),為繪畫和分析設(shè)計(jì)素描作品提供一種行之有效的方式。

        二、結(jié)合實(shí)例對(duì)設(shè)計(jì)素描層次進(jìn)行分析

        具象設(shè)計(jì)素描畫面的層次從表現(xiàn)對(duì)象的角度來說,可分為刻畫主體的層次和補(bǔ)充畫面的層次。

        刻畫主體的層次即畫面的主體所在的層次,一般來說是畫面刻畫的重點(diǎn)。在具象的設(shè)計(jì)素描中,為了表達(dá)設(shè)計(jì)主題都會(huì)有主體,而主體的層次所在取決于畫者的安排,它確定間接決定了其他層次的刻畫與安排。在對(duì)這個(gè)層次的表現(xiàn)時(shí),需要抓住細(xì)節(jié),如質(zhì)感、光線、筆觸等一切深入刻畫的注意點(diǎn),積極表現(xiàn)主體,讓其突出。

        補(bǔ)充畫面的層次是為豐富畫面而存在的。畫面如果只有單獨(dú)的主體,沒有其他,可能使畫面單調(diào);如果是多個(gè)主體的畫面,主體之間也會(huì)顯得孤立。而補(bǔ)充畫面的層次正是為了豐富畫面的大環(huán)境,增加多個(gè)主體之間的聯(lián)系,使畫面完整。恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)充層次的增加能夠豐富畫面構(gòu)成,與主體一起更好地表達(dá)主題。

        補(bǔ)充畫面的層次并不是越多越好。如何恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)補(bǔ)充畫面的層次也是進(jìn)行設(shè)計(jì)素描一個(gè)比較難的問題。舉個(gè)例子來說,如果繪畫的主體占據(jù)畫面面積較大而且非常復(fù)雜,考慮到繪畫時(shí)間與畫面效果,補(bǔ)充畫面的層次只需粗粗掠過,這樣反而會(huì)使主體突出,并且與主體形成大的畫面的疏密關(guān)系對(duì)比。如果繪畫的主體偏小而且相對(duì)單調(diào),就需要畫者按照畫面需要,設(shè)計(jì)一個(gè)或多個(gè)補(bǔ)充層次,豐富畫面的空間與內(nèi)容,使畫面完整。具體添加情況需要具體考慮。

        (一)結(jié)合例子從畫面描繪場(chǎng)景大小的角度分析設(shè)計(jì)素描的層次與表現(xiàn)

        按具象設(shè)計(jì)素描描繪的場(chǎng)景大小,可以將其歸納為特寫場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描、中場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描和大場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描。在不同的場(chǎng)景的設(shè)計(jì)素描中,不同層次與其繪畫重點(diǎn)也不盡相同。下面對(duì)不同場(chǎng)景的具象設(shè)計(jì)素描一一進(jìn)行分析。

        1.描繪特寫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)素描

        特寫場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描一定會(huì)有主體層次,視其主體的復(fù)雜程度和描繪主題需要增加補(bǔ)充層次。在這種設(shè)計(jì)素描中,主體層次需要精細(xì)刻畫,其余層次的刻畫為主體服務(wù)。通常補(bǔ)充層次是為主體營造環(huán)境、氛圍、時(shí)間限定或只是增加畫面完整性等,不是必須存在。若是存在,也需要仔細(xì)完成。

        圖1這幅設(shè)計(jì)素描中,刻畫主體的層次是由一雙豎著插下去的筷子、蒸閣、圓形鐵絲板和一杯咖啡組成。一根斜放在蒸閣上的筷子、位于左上角收音機(jī)和右上角玻璃鍋蓋,作為補(bǔ)充畫面的層次一。橫條花紋的淺色桌布以及桌布下在畫面右側(cè)露出一部分的深色桌子,作為背景并暗示畫面地點(diǎn)的補(bǔ)充畫面的層次二。

        在這幅畫面中主體層次是畫面重點(diǎn),質(zhì)感明確。補(bǔ)充畫面的層次一基本上只作為機(jī)理與形式的構(gòu)成加入設(shè)計(jì),刻畫相對(duì)較細(xì)。補(bǔ)充畫面的層次二作為背景,淺灰色的條文桌布與深色桌面使用大的筆觸,只將大的色塊對(duì)比表現(xiàn)出來舍棄了體感,使它對(duì)比明顯但又能夠穩(wěn)穩(wěn)地沉于畫面最底層。這幅作品構(gòu)成形式活潑有趣。

        2.描繪中場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描

        中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)素描畫面一般需要描繪的是一個(gè)室內(nèi)空間的一部分。補(bǔ)充畫面的層次作為暗示環(huán)境的不可缺少的存在,與主體有著同等地位,一般也需要認(rèn)真刻畫來表達(dá)空間的大的前后對(duì)比關(guān)系。

        圖2這幅設(shè)計(jì)素描作為刻畫主體的層次是那張畫著靜物的畫與畫板。畫板后面另一個(gè)人的畫板和畫架是補(bǔ)充畫面的層次一。后面畫板上一幅畫著靜物輪廓的素描畫和畫板下露出的一只腳,是增加畫面趣味性的補(bǔ)充畫面的層次二。最后的深色背景為補(bǔ)充畫面的層次三。

        這幅畫主要將繪畫點(diǎn)著力在“畫室”,但作為主體的“靜物”也被自然而然地巧妙地表現(xiàn)出來了。在細(xì)節(jié)的處理上,補(bǔ)充畫面的層次一的存在加大了空間縱深感,點(diǎn)明了環(huán)境。為了與主體層次拉開距離,使用了大筆觸鋪設(shè)淺灰色調(diào)子,然后用輪廓線交代外形,使體感弱化下去,加強(qiáng)前后的對(duì)比關(guān)系。補(bǔ)充畫面的層次二是畫面亮點(diǎn),使畫面更加生動(dòng)豐富,但細(xì)節(jié)上只做了一個(gè)深色鞋帶與深色背景相呼應(yīng)的鋪墊,讓它們作為構(gòu)成安靜待在主體之后。補(bǔ)充畫面的層次三是深色的色塊,整體上只作為背景與前面的灰色相對(duì)比。

        3.描繪大場(chǎng)景設(shè)計(jì)素描

        大場(chǎng)景的設(shè)計(jì)素描一般描繪的是室外大空間。在這種設(shè)計(jì)素描中,畫面更多的是看重一種氛圍的營造而不是單單注意細(xì)節(jié)的刻畫。因此,整張畫的黑白灰關(guān)系與基調(diào)是最重要的,刻畫的重點(diǎn)也在對(duì)畫面大的把握與表達(dá)上面。補(bǔ)充畫面的層次比主體層次還要更加重要,對(duì)于奠定整幅畫的基調(diào)有著很大的作用。

        圖3共有四個(gè)層次??坍嬛黧w的層次是躺著的人和鹿,補(bǔ)充畫面的層次一是人身下的沙地,補(bǔ)充畫面的層次二是遠(yuǎn)方的山巒,補(bǔ)充畫面的層次三是深色的有星河和星球的背景層。

        在每個(gè)層次的具體表達(dá)上,作者都沒有做精細(xì)的刻畫,大的筆觸與大的黑白灰關(guān)系的概括處理,使畫面蒼??占诺母杏X更加突出。在主體層次的表現(xiàn)上,作者將畫面僅有的淺色給予了主體,與畫面其他的深色與平面化相對(duì)比,主體自然而然地就突出出來了。補(bǔ)充畫面的層次一上,作者仔細(xì)勾勒出了沙丘的波紋線,運(yùn)用紋路線條的走向暗示將前后空間拉開。層次二運(yùn)用平面化的處理,只將山巒歸納為色塊。山的外形與主體“人”的外形相呼應(yīng)。補(bǔ)充畫面的層次三大面積的深色作為畫面的大背景,使畫面沉寂,是整幅畫的情感與環(huán)境的基礎(chǔ)。

        (二)分析具體實(shí)踐過程中的層次表現(xiàn)

        為了更深刻的了解與分析設(shè)計(jì)素描中的層次表現(xiàn),筆者進(jìn)行了實(shí)際設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作“好吃的茄子餅”(見圖4)。下面對(duì)具體層次的構(gòu)思與表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)闡述。

        1.實(shí)踐中在刻畫主體的層次上的設(shè)計(jì)構(gòu)想與最終確定

        在實(shí)踐設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作“好吃的茄子餅”中,對(duì)“茄子餅”刻畫的層次便是主體層次。在主層次中安排了8個(gè)茄子餅,其中左邊5個(gè),右邊3個(gè),左密右疏,這便是大疏密層次的設(shè)計(jì)。8個(gè)茄子餅雖都是主體但相對(duì)突出的只有有3個(gè),這便是明暗關(guān)系與細(xì)節(jié)刻畫的層次設(shè)計(jì)。在所有畫面的刻畫中,這個(gè)層次有著最突出的黑白對(duì)比關(guān)系。在質(zhì)感上,并沒有完全寫實(shí)按照現(xiàn)實(shí)生活中所見到的茄子餅來刻畫,只保留了一部分柔軟的感覺,更多的是加入了炸雞的表面那種酥脆質(zhì)感,這樣有硬有軟的效果豐富了作為主體的“茄子餅”本身單調(diào)的機(jī)理,使主體本身小層次更加豐富。

        2.實(shí)踐中對(duì)刻畫主體的層次的具體刻畫

        在刻畫筆觸的表現(xiàn)上,因?yàn)閷⒆鳛橹黧w的“茄子餅”設(shè)定成為了“不規(guī)則的圓”,筆觸也跟隨物形,全部使用弧線。在處理炸雞外殼質(zhì)感時(shí),多是小的弧線組合成深淺不一的相對(duì)繁密的肌理效果;在處理茄子餅柔軟的質(zhì)感時(shí),則多是長(zhǎng)弧線,刻畫出一個(gè)相對(duì)疏朗綿軟的機(jī)理效果。二者結(jié)合,靈活組合,最后8個(gè)茄子餅各不相同但相互之間又有聯(lián)系,隱隱形成統(tǒng)一整體。

        3.實(shí)踐中在補(bǔ)充畫面的層次上的設(shè)計(jì)構(gòu)想與最終確定

        在實(shí)踐設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作“好吃的茄子餅”中,在繪畫中為主體層次安排了三個(gè)補(bǔ)充畫面的層次:一個(gè)在主體層次之前,兩個(gè)在后。

        在以前特寫“好吃的”食物這一類型的繪畫題材時(shí),大都使用色彩來表現(xiàn),描繪有著新鮮艷麗色彩的食物被放在好看的盤子里,但是在這里卻需要用素描來表現(xiàn)。為此筆者不得不打破傳統(tǒng)的表達(dá)方式,尋找新的方向來嘗試。如何才能好吃?食物新鮮才好吃。什么時(shí)候最新鮮?在剛做好熱氣騰騰的時(shí)候。因此,決定將時(shí)間限定在“剛做好時(shí)”。在具體表達(dá)時(shí),因?yàn)榍炎语灡旧硎怯驼ㄊ澄?,在剛炸好時(shí)要放到鐵絲網(wǎng)上濾油,所以加入補(bǔ)充畫面的層次——鐵絲網(wǎng)層。為了使內(nèi)容更加豐富且符合實(shí)際,鐵絲網(wǎng)必定是放在某個(gè)容器之上以方便其收集過濾下來的油,但是這個(gè)容器在畫面視角是看不到的,但是可以用“容器里的油”暗示。因此可以加一個(gè)在鐵絲網(wǎng)層之下的補(bǔ)充畫面的層次——油層。由于過濾下來的油一定不會(huì)太多以致厚厚一層,這樣會(huì)感覺過濾了很久或者已經(jīng)做了很多,無論哪個(gè)都已不會(huì)很好吃了。油一定要少,是油滴,最多是油團(tuán),間或有一些將茄子餅剛剛撈出來甩到鐵絲網(wǎng)上時(shí)飛濺的細(xì)條狀的油,這樣就會(huì)暗示茄子餅才剛放上去并且沒有多少,顯得更加“好吃”。在這個(gè)時(shí)候,作為“剛做好的新鮮的茄子餅”就已經(jīng)準(zhǔn)備完畢了,但是深究“好吃的”這個(gè)詞語其實(shí)是“人”的感覺,如果加上“有一些人正要偷吃這些茄子餅”這樣的一個(gè)設(shè)定,這種“偷偷地吃”無疑會(huì)讓茄子餅的味道更上一層樓。所以又可以增加一個(gè)補(bǔ)充畫面的層次——筷子層,在主體層次茄子餅層之上,暗示有人準(zhǔn)備“偷吃”。這個(gè)時(shí)候,才將畫面的補(bǔ)充層次全部確定下來,它們共同營造了畫面的大環(huán)境,突出了“好吃的茄子餅”這一主題,使畫面生動(dòng)有趣。

        4.實(shí)踐中對(duì)補(bǔ)充畫面的層次的具體刻畫

        補(bǔ)充畫面的層次一——鐵絲層是占據(jù)畫面面積最大的層次。在畫面中為了增加韻律與節(jié)奏,鐵絲網(wǎng)的安排用了間距不等的布置使其本身有疏有密。鐵絲也并非全部采用直線,在其中加入一些弧線的穿插,使之與畫面的茄子餅和油的弧線呼應(yīng),使層次與層次之間的聯(lián)系更加緊密。為了打破大面積細(xì)線的垂直穿插帶來的呆板感覺,又在畫面中加入了鐵絲的交接點(diǎn),將鐵絲網(wǎng)本身分隔成為大小不一的三個(gè)部分,豐富了鐵絲網(wǎng)的形式內(nèi)容,并且加大了主體層次左密右疏的節(jié)奏布置。在具體的刻畫上,由于其緊靠主體層次,因此將每一根鐵絲的穿插效果都仔細(xì)表達(dá),使畫面細(xì)節(jié)豐富。

        補(bǔ)充畫面的層次二——油層是畫面最底部的層次。為了畫面的空間感,這個(gè)層次包括油的質(zhì)感的刻畫全部都統(tǒng)一在中灰色的色調(diào)里面,做到近看有細(xì)節(jié),遠(yuǎn)看形成色塊。油團(tuán)的繪畫全部采用弧線,其形式與上層的茄子餅的弧線相呼應(yīng)。

        補(bǔ)充畫面的層次三——筷子層的筷子顏色設(shè)計(jì)為深色,與茄子餅的淺色做對(duì)比,使畫面的色調(diào)節(jié)奏更加明快??曜颖旧韯t做為粗直線加入畫面構(gòu)成,與鐵絲層的細(xì)直線產(chǎn)生聯(lián)系與對(duì)比。

        至此,整個(gè)畫面形成:“深黑,粗直線—淺灰,小弧線—深灰,細(xì)直線—中灰,大弧線”的形式構(gòu)成。設(shè)計(jì)素描“好吃的茄子餅”刻畫完成。

        三、總結(jié)

        在設(shè)計(jì)素描中,層次的設(shè)計(jì)與安排是非常重要的,每個(gè)層次表現(xiàn)的重點(diǎn)也各不相同。由于設(shè)計(jì)素描的高度自主能動(dòng)性,對(duì)其層次的分析與歸納不僅僅局限于筆者的論述,對(duì)于設(shè)計(jì)素描層次的分析,需要更多的人從更多角度進(jìn)行總結(jié)。

        [1](澳)Christopher Kenworthy著,黃德宗譯.《大師鏡頭(第三卷)》.電子工業(yè)出版社,2014.8.

        [2]周至愚.《設(shè)計(jì)素描》.高等教育出版社,2006.11.

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