文/Toby 王點(diǎn)

聽(tīng)聽(tīng)他們是怎么拍動(dòng)畫(huà)電影的

文/Toby 王點(diǎn)

作為好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的杰出代表，彼特·道格特（Pete Docter）、史蒂夫·馬蒂諾（Steve Martino）和馬克·奧斯本（Mark Osborne）三位極具風(fēng)格的導(dǎo)演，不約而同地在這個(gè)秋天先后來(lái)到了中國(guó)，為他們各自的新片做推廣。他們之所以如此重視中國(guó)市場(chǎng)，是因?yàn)橹袊?guó)已然成為好萊塢動(dòng)畫(huà)電影票房版圖中獲利最豐厚的重要部分，也因?yàn)橹袊?guó)觀眾對(duì)好萊塢動(dòng)畫(huà)的熟稔和高接受度。在上海，他們受到了極高禮遇，參加了多場(chǎng)高規(guī)格的活動(dòng)，掀起了好萊塢動(dòng)畫(huà)的觀影高潮。我們有理由相信，《頭腦特工隊(duì)》《史努比：花生大電影》和《小王子》三部影片的連番轟炸，會(huì)讓影迷在這個(gè)秋天生趣盎然，毫無(wú)涼意。

好萊塢動(dòng)畫(huà)制作格局

毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)今好萊塢動(dòng)畫(huà)的制作格局，是以制作公司的實(shí)力和規(guī)模作為劃分依據(jù)的。而其中，皮克斯工作室、藍(lán)天工作室和夢(mèng)工廠，幾乎占據(jù)了好萊塢動(dòng)畫(huà)制作的大半邊天。它們的作品層出不窮、類型豐富，在商業(yè)和藝術(shù)上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，而此次?lái)中國(guó)的三位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的代表作品，也分別隸屬于以上三家。

難得的是，在動(dòng)畫(huà)片領(lǐng)域，好萊塢制作圈難得地尊重并保持了導(dǎo)演的藝術(shù)個(gè)性，在進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，整個(gè)好萊塢動(dòng)畫(huà)界均意識(shí)到以往的大工廠制作體制已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的生產(chǎn)模式，因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，動(dòng)畫(huà)影片的消費(fèi)已經(jīng)變得日益?zhèn)€性化和分眾化，這導(dǎo)致各大制作公司摒棄了以往的制作人主導(dǎo)制，轉(zhuǎn)而采用“導(dǎo)演+制作人”的雙軌制模式，以此保證動(dòng)畫(huà)影片中充分發(fā)揮導(dǎo)演的個(gè)人性格和趣味，從而能占據(jù)并吸引更為細(xì)分的市場(chǎng)。在這樣的背景下，各大制作公司的作品也呈現(xiàn)出多元特征，因此招募了眾多具有個(gè)人化特征的有才華的導(dǎo)演。

“寓言派”

以迪士尼為例，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，迪士尼主營(yíng)業(yè)務(wù)不斷擴(kuò)大和拓展，人們對(duì)它的印象早已不僅僅停留在動(dòng)畫(huà)層面。盡管歡樂(lè)偶像米老鼠和唐老鴨、王子和公主的經(jīng)典模式始終是迪士尼的標(biāo)簽，但最近它在好萊塢動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的絕對(duì)霸主地位，卻是依靠其2006年收購(gòu)的皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室支撐的。皮克斯在20世紀(jì)80年代曾遭遇經(jīng)營(yíng)困難，但隨著史蒂夫·喬布斯的拯救復(fù)興策略被落實(shí)，開(kāi)始了其一飛沖天20年的輝煌生涯，讓全球范圍內(nèi)的動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員都感到震驚。他們從不把動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)做討好兒童的把戲，既能促進(jìn)兒童智商和情商的發(fā)展，又能將成年人逗得或前仰后合，或眼淚鼻涕一大把。在皮克斯的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)境中，人人喊打的老鼠可以在廚房制作美食；被世界拋棄的鰥寡老頭可以到天上環(huán)游世界。在摒棄了弱智的大團(tuán)圓結(jié)局和正義戰(zhàn)勝邪惡的俗套之后，皮克斯的寓言性作品總讓人回味無(wú)限，而彼特·道格特正是在這樣的背景下成為皮克斯的簽約導(dǎo)演的。

彼特·道格特曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)大受觀眾喜愛(ài)的《怪獸電力公司》（Monster, Inc）與《飛屋環(huán)游記》（Up），并憑后者榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。制片人喬納斯·里維拉也是導(dǎo)演長(zhǎng)久的合作伙伴，兩人的配合天衣無(wú)縫，創(chuàng)意交流也十分默契，而《頭腦特工隊(duì)》就是兩人的最新一次成功合作。這三部影片都充分地遵循了皮克斯公司作品一貫的寓言性創(chuàng)作原則，堪稱“寓言派”的代表作品?！额^腦特工隊(duì)》里11歲的小女孩萊利腦海中有5名情緒小人：樂(lè)樂(lè)、憂憂、怕怕、厭厭與怒怒。情緒小人們必須努力協(xié)作，共同經(jīng)歷天馬行空的大冒險(xiǎn)，才有可能讓萊利的生活重回正軌。在上海的《頭腦特工隊(duì)》發(fā)布會(huì)上，彼特·道格特與媒體分享了創(chuàng)作初衷，原來(lái)一切都起源于他自己與女兒艾麗之間的真實(shí)故事。制片人喬納斯·里維拉更開(kāi)玩笑式地表示，在電影創(chuàng)作最初，幾乎所有人都認(rèn)為拍攝這部影片是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，但在主創(chuàng)們的奇思妙想與協(xié)同努力之下，影片驚艷了全世界，提供了又一個(gè)關(guān)于人性的寓言范本。

“萌派”

好萊塢動(dòng)畫(huà)界的另一家豪門(mén)20世紀(jì)福斯公司旗下的藍(lán)天工作室僅比皮克斯晚成立一年（1987年），目前也是成就斐然。藍(lán)天工作室有自己的驕傲。如果說(shuō)，迪士尼是靠一只可愛(ài)的老鼠發(fā)跡的，那么藍(lán)天工作室則是靠一只一根筋的松鼠被眾人所熟知：是的，這就是《冰川時(shí)代》系列中最萌的吉祥物松鼠，藍(lán)天工作室的看家招牌。此外，藍(lán)天工作室還開(kāi)發(fā)了《史努比》系列電影，讓這只萌寵小狗成為公司的搖錢樹(shù)。

在20世紀(jì)80年代時(shí)，藍(lán)天工作室還是一個(gè)為故事片、電視和其他娛樂(lè)節(jié)目制作特效的外掛工作室。到了20世紀(jì)90年代，它為不少真人電影提供特效的技術(shù)支持，譬如《搏擊俱樂(lè)部》里的大企鵝，《異形4》里的怪物以及《泰坦尼克號(hào)》的部分虛擬場(chǎng)景等等。1998年，藍(lán)天推出的動(dòng)畫(huà)短片《兔子邦尼》獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。因《冰凍星球》遭遇票房噩夢(mèng)的20世紀(jì)福斯看到了藍(lán)天工作室的優(yōu)勢(shì)，它果斷撤掉了自己的動(dòng)畫(huà)部門(mén)，然后與藍(lán)天簽署了合作協(xié)議，同時(shí)也承擔(dān)著藍(lán)天工作室動(dòng)畫(huà)作品的發(fā)行工作。令人欣慰的是，十幾年前推出的《冰川時(shí)代》系列，今年已經(jīng)發(fā)展到第4部了。除了《冰川時(shí)代》系列，藍(lán)天工作室出品的《霍頓與無(wú)名氏》《里約大冒險(xiǎn)》等動(dòng)畫(huà)大片，在技術(shù)上都屬質(zhì)量上乘的作品，但作品的故事構(gòu)筑方式、角色的經(jīng)典性和影響力，卻都無(wú)法和皮克斯、夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)作品媲美。我們可以從藍(lán)天工作室的電影中，看到創(chuàng)作者追求完美的野心，他們塑造的萌物是溫暖人心的現(xiàn)代偶像。而最新的“萌派”作品，就是史蒂夫·馬蒂諾執(zhí)導(dǎo)的《史努比：花生大電影》。史蒂夫·馬蒂諾的影片總是試圖對(duì)動(dòng)畫(huà)人物與環(huán)境的關(guān)系進(jìn)行解密，從而引導(dǎo)出諸如和諧社區(qū)、和諧家園、和諧世界的概念，這使其成為新一代“萌派”掌門(mén)。

“異國(guó)情調(diào)派”

此次來(lái)華的最后一位導(dǎo)演是馬克·奧斯本，他服務(wù)于派拉蒙影業(yè)。若干年前，影業(yè)大佬派拉蒙一直專注于真人電影，但為了彌補(bǔ)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的業(yè)務(wù)空白，與夢(mèng)工廠進(jìn)行了合作。夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)公司一直在為派拉蒙做著填補(bǔ)空白的工作，并且做得很不賴，然而不幸的是，在2008年因?yàn)楹献骱贤狡?，派拉蒙與夢(mèng)工廠分家，派拉蒙只得自己成立動(dòng)畫(huà)制片部門(mén)。但是，動(dòng)畫(huà)影片對(duì)創(chuàng)意和題材的要求極高，為了突破傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)公司的制作窠臼，派拉蒙另辟蹊徑，專注于異國(guó)情調(diào)題材，而馬克·奧斯本就是這方面的行家里手。

馬克·奧斯本被譽(yù)為“功夫熊貓之父”，在2008年派拉蒙與夢(mèng)工廠分家前夕，他執(zhí)導(dǎo)拍攝了《功夫熊貓》這部充滿東方神韻的巨片，席卷全球票房。而此次，在2015年10月16日，馬克·奧斯執(zhí)導(dǎo)的3D動(dòng)畫(huà)電影《小王子》在中國(guó)內(nèi)地上映，為觀眾打造了另外一部異域感強(qiáng)烈的影片。目前美國(guó)好萊塢正在不斷推出CG動(dòng)畫(huà)的新作，《小王子》卻采用了一種CG技術(shù)與定格技術(shù)相糅合的動(dòng)畫(huà)制作方法。對(duì)此，奧斯本導(dǎo)演表示他希望能夠?qū)€(gè)人電影的優(yōu)點(diǎn)融入到作品中來(lái)。雖然這一次的《小王子》是匯聚了眾多大牌制作人的大作品，不過(guò)馬克·奧斯本身卻是靠拍攝個(gè)人化電影而聞名的，他加入到派拉蒙的目的是將大工作室的優(yōu)點(diǎn)跟個(gè)人作品的特色有機(jī)結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)一種皮克斯和藍(lán)天工作室所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的形式。因此，他的作品成為一種豐富的個(gè)性和完美的工業(yè)制作結(jié)合的典范。他說(shuō)：“本作品雖然是一項(xiàng)非常大的企劃，不過(guò)我也希望將那種小小的人擁有的心、對(duì)于感情傾訴的部分也都表現(xiàn)在電影當(dāng)中，我希望可以實(shí)現(xiàn)我心目中的異國(guó)他鄉(xiāng)感和人物的隔離感?！?/p>

Tips 人物檔案：

彼特·道格特

1968年生，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演、電影編劇，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的核心人物。使其聞名世界的作品是2001年的《怪物公司》，先后曾6次提名奧斯卡且斬獲一座小金人，2010年憑《飛屋環(huán)游記》獲第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。他是早期計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)短片的狂熱粉絲，因此此類元素在他的作品中時(shí)有體現(xiàn)。最新作品是《頭腦特工隊(duì)》（2015）。

史蒂夫·馬蒂諾

1959年生，美國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。畢業(yè)于俄亥俄州立大學(xué)，2001年加入20世紀(jì)福斯公司所屬的藍(lán)天工作室，從此開(kāi)始了他精彩的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演生涯。主要作品有《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》（2005）、《霍頓與無(wú)名氏》（2008）、《冰川時(shí)代4》（2012）和《史努比：花生大電影》（2015）。

馬克·奧斯本

美國(guó)著名導(dǎo)演、作家，曾以定格動(dòng)畫(huà)的形式創(chuàng)作了電影《更多》（1999）。他被譽(yù)為“功夫熊貓之父”，是《功夫熊貓》（2008）的導(dǎo)演，以上兩部作品均獲得了奧斯卡提名。最新作品是《小王子》（2015）。此外，他指導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》音樂(lè)電視，曾獲格萊美獎(jiǎng)提名。他是好萊塢目前最具商業(yè)價(jià)值的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，是動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演界的中生代代表。在中國(guó)，他還是吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院的客座兼職教授。