朱 瓊

（長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

鋼琴曲《二泉映月》彈奏分析

朱 瓊

（長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

隨著經(jīng)濟(jì)化與全球化的發(fā)展，我國(guó)逐漸和國(guó)際接軌，引進(jìn)了許多國(guó)外的樂器，二胡經(jīng)典曲目《二泉映月》就被改編成了鋼琴曲，今天我們要介紹的就是被改編之后的《二泉映月》。

鋼琴曲；《二泉映月》；彈奏

一、鋼琴曲《二泉映月》的音樂解析

（一）創(chuàng)作背景?！抖吃隆肥谴蠹曳浅Ｊ煜さ囊皇锥?，作者是我國(guó)的民間藝人華彥均。中年失明之后的他生活非常悲慘，所以創(chuàng)作出了這首曲調(diào)悲涼的二胡曲目。一直到一九七二年，這首曲子才被改編成鋼琴曲，但是直到一九七七年才在全球觀眾面前亮相。將我國(guó)傳統(tǒng)曲目《二泉映月》改編成鋼琴曲，是對(duì)傳統(tǒng)文化的一次挑戰(zhàn)，也是音樂界的一次偉大創(chuàng)新。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)。褚望華先生確突破了原曲凄涼、哀怨的特點(diǎn)，將另一種情緒融入進(jìn)去，使人們不再覺得《二泉映月》只有哀怨、悲涼，從中人們也可以聽到敢于同命運(yùn)斗爭(zhēng)的頑強(qiáng)精神。

褚望華先生所改編的《二泉映月》不僅保留了中國(guó)傳統(tǒng)樂曲的元素，而且結(jié)合了鋼琴恢弘大氣的特點(diǎn)，使人們看到了一個(gè)社會(huì)底層藝人對(duì)生命的向往和對(duì)封建社會(huì)的抗?fàn)帯?/p>

二、鋼琴曲《二泉映月》的演奏處理

（一）觸鍵時(shí)掌握好方法與力度。為了表現(xiàn)出《二泉映月》的恢弘大氣，在彈奏時(shí)掌握很好的方法和觸鍵力度是至關(guān)重要的，下面我就舉例說明怎樣才可以彈奏出這首曲目的恢弘大氣。

以彈奏引子為例，由于引子中的音色是非常柔弱的，所以在引子的彈奏過程中，一定要保證手指觸鍵的連貫性，而且要柔和，使它發(fā)出朦朦朧朧的聲音為止；以彈奏四至六小節(jié)為例，在四至六小節(jié)當(dāng)中，大多數(shù)運(yùn)用的是二胡顫音的表現(xiàn)手法。所以，在使用鋼琴?gòu)椬噙@一段時(shí)，要盡量讓手腕放松，手指輕輕接觸琴鍵。只有這樣，才能將二胡的顫音模仿得惟妙惟肖；以彈奏第三十一至三十二小結(jié)為例，因?yàn)槿恍〗Y(jié)和三十二小節(jié)是模仿琵琶的音色，所以在彈奏三十一小節(jié)時(shí)觸鍵越慢越好，而且每一個(gè)琴鍵的力度要分配均勻，一帶而過。而在第三十二小節(jié)的彈奏過程中，按鍵的速度就要逐漸加快，越快越好。由于按鍵的速度較快，要保持手指的穩(wěn)定性，所以這一段的演奏要反復(fù)地練習(xí)。

（二）感情運(yùn)用和氣息的處理要恰到好處。在演奏的過程中，演奏者的感情狀態(tài)一定要非常飽滿，既要打動(dòng)自己又要打動(dòng)他人。而氣息調(diào)節(jié)得恰到好處可以直接影響到感情狀態(tài)的發(fā)揮。由于二胡的表現(xiàn)手法和鋼琴的表現(xiàn)手法是截然不同的，所以在這里我們要發(fā)現(xiàn)兩者的共同所在，才不至于淪落到不倫不類的地步。

以引子的彈奏為例，引子是《二泉映月》的門面，也是這首曲目彈奏的關(guān)鍵所在，所以引子彈奏之前，要先預(yù)留出一個(gè)氣口，就好似一聲嘆息之后的演奏一般。在彈奏時(shí)也要帶著嘆息的感情演奏，這樣就會(huì)讓人感覺到一種悲涼、一種哀怨；從第一段的演奏為例，因?yàn)椤抖吃隆吩揪褪且皇锥?，所以在氣息的處理過程中要盡量地向二胡靠攏，每一節(jié)的演奏都要以原作品為基礎(chǔ)，都要以原作品的氣息處理為基石；以第二十九小節(jié)為例，在第二十九小節(jié)的彈奏過程中，情感和氣息可以不用表現(xiàn)得那么悲涼，應(yīng)該夸張、大度一些，這時(shí)的演奏可以把氣口拉長(zhǎng)一點(diǎn)，為后面整首曲目的高潮做一個(gè)準(zhǔn)備。

二胡曲目《二泉映月》在我國(guó)傳統(tǒng)曲目當(dāng)中具有獨(dú)特的魅力，可以說影響了幾代人，將《二泉映月》改編成為鋼琴曲可以說是音樂史上的一次偉大創(chuàng)新和嘗試。改編之后的《二泉映月》不僅僅保留了二胡原有的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)也融入了鋼琴中大量的新鮮元素，使得《二泉映月》具有了全新的氣息，開辟了《二泉映月》全新的意境。如果原來的二胡版《二泉映月》是借景抒情的話，那么改變之后的鋼琴版《二泉映月》就是情景交融，這兩者結(jié)合在一起可以說讓《二泉映月》變得熠熠生輝。

三、結(jié)語

隨著世界的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，我們知道了在這個(gè)世界上還有許許多多不同的語言、文化，以及樂器。雖然國(guó)與國(guó)之間有著很明顯的界限，但是音樂這種藝術(shù)是不分國(guó)界，不分種族的。將二胡曲目《二泉映月》改編成鋼琴曲目就是對(duì)這種觀點(diǎn)最好的解釋，同時(shí)改編之后的鋼琴曲目《二泉映月》自從一九七七年公諸于世之后就得到了世界的認(rèn)可，可以說鋼琴曲《二泉映月》已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的象征，代表那個(gè)時(shí)代的偉大音樂作品。從《二泉映月》被改編后，我國(guó)越來越多的傳統(tǒng)曲目被陸續(xù)改編，中國(guó)的傳統(tǒng)元素也得以融入到世界的大環(huán)境當(dāng)中。所以，《二泉映月》的改編具有劃時(shí)代的意義，它的彈奏也影響了音樂的發(fā)展，使得各國(guó)的音樂可以更好的交融在一起。

［1］陳新坤.長(zhǎng)歌當(dāng)哭——《二泉映月》與生命的悲劇性存在［J］.江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2009（05）.

［2］雷蕾.含蓄凄美水叮咚和諧浪漫月溶溶——論鋼琴獨(dú)奏曲《二泉映月》的民族特色［J］.聊城大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（05）.

［3］劉亞軍.自然美景的寫照 人間滄桑的訴說——《二泉映月》賞析與演奏［J］.戲劇之家（上半月），2011（11）.

J647.41

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1007-0125（2015）10-0096-01

朱 瓊（1981-），女，湖北人，碩士研究生，湖北長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。