■朱雪菲

張萌導(dǎo)演通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度高度集中的全景鏡頭、特寫鏡頭結(jié)合動(dòng)靜互動(dòng)的畫面，配合以高反差的構(gòu)圖，巧妙的表現(xiàn)出影片的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)，形象的詮釋著影片的主題思想與深刻寓意。通過(guò)畫面色彩光影的細(xì)膩處理與深刻的主題思想表達(dá)、人物鮮明形象的塑造、氣氛氛圍基調(diào)的營(yíng)造相結(jié)合，詮釋影片的高度風(fēng)格化以及個(gè)人情感的展現(xiàn)；立體畫面與影片深厚內(nèi)涵相結(jié)合極大的增強(qiáng)了影片的視覺(jué)沖擊。對(duì)白詼諧而充滿寓意，顯得自然而又親切仿佛是生活智慧的隱喻。

《鋼的琴》影片主題與人物情感通過(guò)看似樸素的視聽語(yǔ)言得以淋漓盡致的表達(dá)，通過(guò)敘事鏡頭的藝術(shù)化處理，導(dǎo)演以充滿動(dòng)感的流動(dòng)聲畫影像系統(tǒng)表達(dá)出自我心理情感、對(duì)社會(huì)體制的敬意與留戀等深層的話語(yǔ)隱喻內(nèi)涵。通過(guò)高度風(fēng)格化的現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言生動(dòng)的展現(xiàn)出社會(huì)底層勞動(dòng)工人的真實(shí)生活現(xiàn)狀，詼諧幽默的聲畫影像不落俗套而又充滿經(jīng)典懷舊氣息。

一、基于紀(jì)實(shí)主義的鏡頭運(yùn)用

縱觀影片，張萌導(dǎo)演通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度高度集中的全景鏡頭、特寫鏡頭結(jié)合動(dòng)靜互動(dòng)的畫面，配合以高反差的構(gòu)圖，巧妙的表現(xiàn)出影片的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)，形象的詮釋著影片的主題思想與深刻寓意。全景鏡頭的使用形象的展現(xiàn)出人物及環(huán)境之間的關(guān)系，讓觀眾更能直觀的感受到真切的故事。影片開頭樂(lè)隊(duì)為人舉辦葬禮的情節(jié)中，高聳的煙囪與祭壇、樂(lè)器演奏與破落的工廠形成鮮明的對(duì)比，上世紀(jì)八九十年代工業(yè)老區(qū)的原始面貌得到形象的表現(xiàn)，大量的全景、特寫鏡頭再現(xiàn)了特殊年代的集體主義生活場(chǎng)景，既是他們堅(jiān)守崗位、愛(ài)崗敬業(yè)精神的寫照，也融入了導(dǎo)演對(duì)溫暖人性親情的思考。眾人于車間齊心制造鋼琴的場(chǎng)景中，講解鋼琴的結(jié)構(gòu)、手執(zhí)鞭炮入場(chǎng)的胖頭、卸載廢料的場(chǎng)景、眾人吃飯討論的場(chǎng)景等眾多全景鏡頭的運(yùn)用，巧妙的使這群曾經(jīng)的工人與廢棄工廠完美的融合于畫面之中，給觀眾營(yíng)造一種真實(shí)的視聽感受，讓人透過(guò)層層歲月的漫游去感悟工人時(shí)代的那份集體主義精神。特寫鏡頭方面，主人公為女兒制作紙質(zhì)鋼琴以及工廠制作“鋼”的鋼琴的片段最為精彩，通過(guò)特寫鏡頭的細(xì)膩描寫：燈泡、鋪紙、定琴架、布置鋼琴布……一系列荒誕滑稽而又略帶喜感的鏡頭即表現(xiàn)出了細(xì)膩的人物內(nèi)心情感變化、人物內(nèi)心世界變得更加豐富，一個(gè)淳樸、善良、溫和的偉大父親形象躍然紙上。

《鋼的琴》影片大量橫移運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用給受眾營(yíng)造出一種獨(dú)特的觀影視角，整個(gè)的鏡頭節(jié)奏、情節(jié)、節(jié)奏、內(nèi)容完整而連貫，極富風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言打破了現(xiàn)實(shí)主義影片慣有的乏味節(jié)奏。通過(guò)橫移鏡頭的風(fēng)格化運(yùn)用男主人公失落和落寞的人物形象立體的表達(dá)出來(lái)、如同是冷酷現(xiàn)實(shí)生活的寫照。送葬情節(jié)的橫移鏡頭、男主人公街道騎車載著老父親邊行邊解釋自己的離婚……、把連綿不斷的工廠場(chǎng)景展現(xiàn)在觀眾眼底，即交代故事發(fā)生的環(huán)境，也形象的展示人物的神態(tài)情緒，點(diǎn)綴修飾視聽語(yǔ)言的韻律，讓沉悶的環(huán)境氛圍平添一份生動(dòng)，平移的鏡頭也給觀眾創(chuàng)造充足的時(shí)空維度去感受影片情節(jié)與主題思想。

《鋼的琴》中，張猛導(dǎo)演通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)手段和風(fēng)格化運(yùn)用也具有深刻的內(nèi)涵，同時(shí)也為影片增添了特色，通過(guò)連續(xù)性畫面對(duì)時(shí)空、事態(tài)的完整性展現(xiàn)創(chuàng)造出一種紀(jì)實(shí)主義的真實(shí)感。影片開頭男女主人公于破敗房子前商談離婚、男主人公做好紙質(zhì)鋼琴為女兒演奏、男主人公給屠戶朋友借錢……長(zhǎng)鏡頭在加強(qiáng)時(shí)空力度的同時(shí)更是真實(shí)再現(xiàn)出了上世紀(jì)90年代底層工人階級(jí)真實(shí)的生活環(huán)境與生活現(xiàn)狀。

二、硬朗的光影色彩與溫暖的情

《鋼的琴》影片通過(guò)畫面色彩光影的細(xì)膩處理與深刻的主題思想表達(dá)、人物鮮明形象的塑造、氣氛氛圍基調(diào)的營(yíng)造相結(jié)合，詮釋影片的高度風(fēng)格化以及個(gè)人情感的展現(xiàn)；立體畫面與影片深厚內(nèi)涵相結(jié)合極大的增強(qiáng)了影片的視覺(jué)沖擊。男主人公舞臺(tái)演奏的場(chǎng)景中，一襲黑暗中孤寂、悲涼的藍(lán)色光線從天而泄，戲劇化的舞臺(tái)直射光營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義畫面即是人物內(nèi)心世界的吶喊，仿佛在訴說(shuō)著自己的無(wú)奈，讓觀眾感受其飽經(jīng)滄桑的困境與現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，高反差的光線在加強(qiáng)戲劇性效果的同時(shí)也讓人感受到一絲悲涼，仿佛是對(duì)生活貧困大眾工人的救贖。另一方面，色彩在刻畫典型人物形象、烘托環(huán)境氛圍以及表達(dá)人物內(nèi)心情感方面也有重要的作用，通過(guò)影片中眾人的服裝款式、色彩搭配不僅僅反映出個(gè)體人物之間的貧富差距、地位懸殊，更是整個(gè)年代特征的映照。影片開頭小菊一身米黃色風(fēng)衣與陳桂林破舊的西服形成鮮明的對(duì)比，正是他們經(jīng)濟(jì)地位貧富差距的寫照，也暗示著他們必將分離的悲劇，如同那個(gè)注定將要遠(yuǎn)去的工業(yè)時(shí)代，為影片平添了幾分蕭瑟與悲涼氣氛。

《鋼的琴》影片以灰色的中間調(diào)為主體?；野档纳{(diào)不僅沒(méi)有讓觀眾感覺(jué)乏味消極，冷峻卻飽含溫暖的黑色是影片特殊寓意的寄托與表達(dá)。暗淡的黑色暗喻著即將遠(yuǎn)去的老工業(yè)區(qū)的色調(diào)、也映射著作為下崗工人男主人公不順生活的現(xiàn)實(shí)。影片中為數(shù)不多的幾處彩色如同鮮花叢中的綠葉點(diǎn)綴出父母對(duì)女兒的溫情、工友相互幫助的真摯友情。手風(fēng)琴上的一抹紅似乎在訴說(shuō)著底層小人物通過(guò)雙手制作的琴弦始終抵不過(guò)社會(huì)時(shí)代大發(fā)展所帶來(lái)的宿命；與整部影片格調(diào)不同的淑嫻所著鮮艷的紅色裙擺仿佛表達(dá)出一種脫離時(shí)代的小人物極力追趕潮流那可憐的尊嚴(yán)與掙扎，如同影片尾聲轟然倒塌的煙囪似的，隨著社會(huì)的發(fā)展而走向消亡，讓人感覺(jué)到一絲悲涼與惋惜。

三、飽含感情的對(duì)白

作為影片表意與藝術(shù)形式美感營(yíng)造表達(dá)的符號(hào)載體，《鋼的琴》影片中對(duì)白詼諧而充滿寓意，顯得自然而又親切仿佛是生活智慧的隱喻。每一句看似輕松的嬉笑打諢的背后都是人物卑微與辛酸生活現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，訴說(shuō)著工人階級(jí)生活中的困窘無(wú)奈、人生的理想目標(biāo)以及自我嘲諷慰藉的人生態(tài)度和對(duì)美好的向往追求，眾多的隱喻寓意通過(guò)看似調(diào)侃的對(duì)白進(jìn)行了淋漓盡致的表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

《鋼的琴》影片通過(guò)高度藝術(shù)化的鏡頭景別運(yùn)用與處理、影調(diào)畫面的有機(jī)化組接、詼諧而又充滿調(diào)侃味道的旁白等視聽造型手段成就了這部詼諧幽默而又寓意深刻的充滿強(qiáng)烈超現(xiàn)實(shí)主義色彩的佳作，也為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視角新穎、引起感情強(qiáng)烈共鳴的盛宴，機(jī)械動(dòng)感十足的鏡頭運(yùn)動(dòng)、高反差充滿戲劇性的燈光設(shè)置，歡快而又充滿反諷意味的音響節(jié)奏，詼諧而又調(diào)侃的對(duì)白設(shè)置更深刻的表達(dá)出影片的主題并給觀眾營(yíng)造出廣闊的想象空間。