□秦 杰

欄目責(zé)編：吉 慶

浙江衛(wèi)視全新推出的大型戶外競(jìng)技真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》（以下簡(jiǎn)稱《跑男》），從最初的不被看好到后來(lái)的廣受好評(píng)，在連續(xù)兩周收視破三后竟獲得4.206%的收視新高，可以說(shuō)是2014年底最具代表性的綜藝節(jié)目。是什么使得《跑男》收視屢創(chuàng)新高，在這場(chǎng)節(jié)目大戰(zhàn)中一路領(lǐng)先？本文將以敘事學(xué)理論為依據(jù)，針對(duì)《跑男》的敘事角度、懸念構(gòu)建、人物設(shè)置和敘事內(nèi)容等方面分析其特征優(yōu)勢(shì)。

靈活轉(zhuǎn)換的敘事角度

結(jié)構(gòu)主義學(xué)家熱拉爾·熱內(nèi)特曾指出，對(duì)于文學(xué)作品的敘事分析，不僅要分析其講什么（故事內(nèi)容本身），還要區(qū)分清楚“誰(shuí)看”和“誰(shuí)說(shuō)”。所謂的敘事角度即敘述者站在什么視角上講故事，一般分為全知性視角（無(wú)聚焦/第三人稱視角）、限制性視角（內(nèi)聚焦/第一人稱視角）和純客觀視角（外聚焦）三種。但是電視區(qū)別于文學(xué)作品的敘事策略和表達(dá)方式的獨(dú)特性，使得電視的敘事不僅僅是局限于這三種敘事的某一種，而是采用多種視角，在三種視角中實(shí)現(xiàn)任意的融合和轉(zhuǎn)化。《跑男》就是充分運(yùn)用了敘事角度的交融變換，以外聚焦為主要的敘事視角，輔以靈活多變的內(nèi)聚焦和全知視點(diǎn)，并將三者有機(jī)結(jié)合，從多角度展開(kāi)敘事，給觀眾帶來(lái)了不一樣的認(rèn)知體驗(yàn)，形成了敘事張力和懸念。

作為一檔戶外游戲類(lèi)真人秀節(jié)目，其“真”的特點(diǎn)正是通過(guò)攝影機(jī)對(duì)于活動(dòng)過(guò)程客觀記錄的敘事角度來(lái)體現(xiàn)。拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)通過(guò)跟拍人物，將其行為舉止一一記錄下來(lái)，使觀眾除了看到、聽(tīng)到及歸納推理得到的信息外，再也得不到其他信息，從而實(shí)現(xiàn)外聚焦敘事。在每期的錄制過(guò)程中，制作者動(dòng)用40 多名攝像，上百個(gè)機(jī)位進(jìn)行多機(jī)位、多角度的長(zhǎng)時(shí)間拍攝。整個(gè)過(guò)程除了游戲規(guī)則和目標(biāo)外，沒(méi)有事先準(zhǔn)備好的臺(tái)詞和劇本，亦沒(méi)有規(guī)定好的過(guò)程和結(jié)果，節(jié)目具有很大開(kāi)放性，因此沒(méi)有人知道中間的游戲環(huán)節(jié)和最終的獲勝者到底是誰(shuí)，也沒(méi)有辦法預(yù)測(cè)出故事的發(fā)展過(guò)程和方向，觀眾只有通過(guò)攝影機(jī)的真實(shí)記錄所形成的外聚焦視點(diǎn)來(lái)了解故事的發(fā)展進(jìn)程。除了以外聚焦為主真實(shí)記錄節(jié)目的進(jìn)程外，節(jié)目也采用內(nèi)聚焦視點(diǎn)讓觀眾處于參與者的視角，從不同角度了解故事的發(fā)展和人物內(nèi)心，形成不同的認(rèn)知體驗(yàn)。在第八期敦煌大劫案中，商隊(duì)成員陳赫、王寶強(qiáng)在被于震等劫匪策反成為細(xì)作后，節(jié)目多次利用內(nèi)聚焦敘事，通過(guò)陳赫、王寶強(qiáng)的視角，將細(xì)作與劫匪里應(yīng)外合陷害楊穎等商隊(duì)其他成員的行為及得意自滿的心情展現(xiàn)給觀眾。此外，節(jié)目每期開(kāi)始時(shí)都會(huì)通過(guò)第三人稱敘事的方式告知觀眾本期設(shè)定的情境及人物角色，在最快的時(shí)間內(nèi)將觀眾引入故事中。在節(jié)目過(guò)程中，編導(dǎo)等制作者對(duì)于游戲規(guī)則的講解，又起到了串聯(lián)敘事的作用。

除了各敘事視角形成的不同敘事功能給觀眾帶來(lái)不同的認(rèn)知體驗(yàn)外，通過(guò)各視角的相互融合和轉(zhuǎn)化，構(gòu)成好奇和懸念。在第13 期尋找神秘人中，節(jié)目一開(kāi)始通過(guò)第三人稱敘事告訴觀眾及主持人，本期會(huì)有一名神秘嘉賓。至于神秘嘉賓是誰(shuí)，除了神秘嘉賓本人及節(jié)目制作者外，沒(méi)有一人知曉。所以，在神秘嘉賓沒(méi)登場(chǎng)前，制作者屬于全知視角，而觀眾跟七位主持人都屬于限制視角，或者說(shuō)觀眾在跟隨主持人的內(nèi)聚焦視角了解故事的進(jìn)程。由于限制視角造成所知信息內(nèi)容有限，“神秘嘉賓是誰(shuí)”對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)構(gòu)成了懸念。直到楊穎第一個(gè)被神秘人淘汰，鏡頭回轉(zhuǎn)，觀眾才發(fā)現(xiàn)原來(lái)神秘人是鄧超，而其他成員卻仍然一無(wú)所知。此時(shí)，通過(guò)鄧超、王祖藍(lán)等人的內(nèi)聚焦視角展現(xiàn)，使觀眾獲得比局中人都多的信息量——鄧超是神秘人，王祖藍(lán)等人不知道；觀眾知道李晨等人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)鄧超身份，鄧超卻不知自己身份暴露——從而站在一種先知先覺(jué)的視角，欣賞眾人的搞怪斗法。與此同時(shí)，觀眾較寬的信息范圍可以創(chuàng)造懸念，能夠預(yù)知角色所無(wú)法預(yù)期的效果，進(jìn)而會(huì)為他們之后的命運(yùn)如何感到緊張和期待。觀眾知道鄧超是神秘人，他以為自己沒(méi)被發(fā)覺(jué)，也知道李晨已經(jīng)知道他是神秘人，以為鄧超沒(méi)有識(shí)破他們的詭計(jì)。他們互為懸念，而觀眾的懸念成了建筑在劇中懸念之上的懸念——到底哪一方技高一籌能夠贏得最后的勝利？通過(guò)視角的融合轉(zhuǎn)變，使節(jié)目更加具有懸念性和緊張感，從而吸引觀眾的注意。

跌宕起伏的懸念建構(gòu)

大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為懸念是對(duì)期待滿足的延遲，即將期待的事物擱淺，使愿望遲遲得不到滿足。懸念一方面吸引觀眾的觀看興趣，一方面又使節(jié)目本身變得張弛有度。懸念是故事得以發(fā)展的動(dòng)力，有懸念的故事跌宕起伏、扣人心弦。影視作品的魅力就在于一次次設(shè)置懸念引領(lǐng)觀眾的期待，和打破期待引起新的懸念而吸引觀眾看下去?！杜苣小肪褪浅浞掷脩夷钤O(shè)置的技巧，使節(jié)目中充滿集中而密集的懸念，抓住觀眾的心一起參與劇情的發(fā)展，吸引觀眾時(shí)刻保持“入戲”的狀態(tài)。

《跑男》中的懸念大多是敘述者利用信息延宕造成的。如每期節(jié)目都會(huì)設(shè)置一個(gè)終極大獎(jiǎng)，成為節(jié)目的總體懸念。參與者要通過(guò)完成一系列的任務(wù)決出勝負(fù)來(lái)贏得最后的獎(jiǎng)項(xiàng)，這個(gè)大懸念要直到節(jié)目最后才能揭曉答案。所有的環(huán)節(jié)設(shè)置和人物行動(dòng)都是圍繞這個(gè)大懸念展開(kāi)的。它的存在使整個(gè)故事的框架得以建構(gòu)，主題得以彰顯。此外，由于這個(gè)最終懸念延宕時(shí)間較長(zhǎng)，為了增添節(jié)目趣味，持續(xù)吸引觀眾的注意，實(shí)現(xiàn)最終決斗前在每期節(jié)目中都設(shè)有多個(gè)小環(huán)節(jié)。每個(gè)小環(huán)節(jié)構(gòu)成一個(gè)小的懸念，而所有的小懸念又統(tǒng)一指向最后的大懸念，就這樣隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，小懸念接二連三地涌出，環(huán)環(huán)相扣逐步引向最終的懸念，使節(jié)目始終保持扣人心弦的緊張感。在這個(gè)過(guò)程中，矛盾沖突不斷涌現(xiàn)，觀眾的期望遲遲得不到滿足?！霸诜捶磸?fù)復(fù)破而又立的敘事高潮和永遠(yuǎn)達(dá)不到的敘事平衡中，出現(xiàn)多次間斷性的高潮：目的剛被接近又被推向遠(yuǎn)處；平衡剛被恢復(fù)又遭到破壞。在恢復(fù)平衡、失去平衡、再恢復(fù)平衡；滿足愿望、愿望落空、愿望再滿足的交替運(yùn)動(dòng)中，用一系列間斷性的小高潮推向最終的大高潮?！雹僭趹騽』臎_突和懸念的帶領(lǐng)下，觀眾始終保持“入戲”的狀態(tài)。另外，節(jié)目每個(gè)小環(huán)節(jié)的游戲過(guò)程中也存在著其他的懸念，這些懸念的產(chǎn)生更多的是依賴于敘事技巧和鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用，掌握觀眾急于尋求結(jié)果的心理，通過(guò)信息抑制、慢鏡頭回放、重復(fù)蒙太奇等方法放慢敘事節(jié)奏和延緩故事進(jìn)程進(jìn)而建構(gòu)敘事懸念。如最后一期楊穎和王寶強(qiáng)的對(duì)決，鏡頭沒(méi)有立即告訴觀眾到底是誰(shuí)贏得了最終的勝利，而是延緩了答案揭曉的時(shí)間，讓二人回到休息室面對(duì)眾人，通過(guò)轉(zhuǎn)身的方式讓觀眾自己看到最終的結(jié)果，延長(zhǎng)了觀眾的期待感和緊張感。以及李晨與金鐘國(guó)的撕名牌對(duì)決、王祖藍(lán)起跳抓單杠等場(chǎng)景多次利用慢鏡頭回放等鏡頭語(yǔ)言方式延緩懸念揭曉的時(shí)間。

另一種構(gòu)造懸念的方式即信息落差。在前面分析敘事視角時(shí)，我們了解到，限制性視角及視角間的融合、轉(zhuǎn)換可以通過(guò)控制觀眾接受信息的范圍大小而建構(gòu)懸念，觀眾所得到的信息比劇中人物多，因此產(chǎn)生信息上的落差，這種落差造就了觀眾的懸念。在“秘密合伙人”中，參與者要猜出合伙人是誰(shuí)方得勝，而合伙人要在眾人的視線下完成規(guī)定動(dòng)作并能瞞天過(guò)海不被識(shí)破才算贏。觀眾早知道楊穎和陳赫是秘密合伙人，但是其他人并不知道，使得他人始終對(duì)于誰(shuí)是“合伙人”感到疑惑和猜測(cè)。而觀眾作為知情者，面對(duì)合伙人與其他眾人的斗智斗勇，非知情者直線的相互陷害和猜測(cè)，產(chǎn)生一種作壁上觀的竊喜感，同時(shí)也為神秘人到底能不能被識(shí)別而感到緊張和期待。如楊穎和陳赫在進(jìn)行第二個(gè)游戲環(huán)節(jié)時(shí)想要完成第一個(gè)指定動(dòng)作，所以陳赫選擇楊穎為對(duì)手，并計(jì)劃通過(guò)約定的方式完成指定動(dòng)作。這時(shí)，王祖藍(lán)一直在暗中觀察二人動(dòng)作，進(jìn)而產(chǎn)生一種懸念：到底二人能不能在此完成規(guī)定動(dòng)作，完成后會(huì)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)？節(jié)目通過(guò)多種方式建構(gòu)懸念，實(shí)現(xiàn)戲劇化效果，進(jìn)而引發(fā)觀眾的收視期待。

多變豐滿的人物角色

人物是一切敘事的推動(dòng)者，是故事發(fā)生、發(fā)展的動(dòng)因。人物不僅可以推動(dòng)敘事的發(fā)展，其自身的審美價(jià)值還代表并影響了一些人。影視作品中的人物角色并非是完全真實(shí)的人物，而是經(jīng)過(guò)移植和風(fēng)格化了的人類(lèi)的寫(xiě)照，是被“定型”了的人物，他們分別反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中的某一類(lèi)人，并滿足另一類(lèi)人心中的幻想。所以在《跑男》中，節(jié)目選取了性格各不相同又各有特色的七位明星擔(dān)任節(jié)目的主持人及參與者，分別是“隊(duì)長(zhǎng)”鄧超、“女漢子”楊穎、“大黑牛”李晨、“背叛者”王寶強(qiáng)、“百變星君”王祖藍(lán)、“賤萌”陳赫、“護(hù)花使者”鄭愷等人氣演員。節(jié)目拍攝過(guò)程中，人物特質(zhì)逐漸顯露出來(lái)，不同性格的主持人承擔(dān)不同角色任務(wù)，發(fā)揮不同的性格特色，滿足了不同觀眾的審美趣味，也使節(jié)目更加豐富多彩。而且，七位主持人除了擁有區(qū)別于他人的獨(dú)特特質(zhì)外，節(jié)目組還注重挖掘人物性格的多樣化，塑造“圓形”人物。其中鄧超體貼、搞笑、睿智、負(fù)責(zé)，是隊(duì)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)節(jié)目進(jìn)程，控制節(jié)目走向；王祖藍(lán)機(jī)靈搞笑，不斷制造笑點(diǎn)，是大家的開(kāi)心果，往往有驚人之舉；李晨身體強(qiáng)健、分析能力強(qiáng)，是節(jié)目中的能力者和分析帝；王寶強(qiáng)看似老實(shí)實(shí)則狡猾，往往帶給觀眾意外的搞笑效果；陳赫，團(tuán)隊(duì)中能力最差者，是節(jié)目中常被欺負(fù)的弱者；鄭凱，對(duì)女生照顧有加，紳士風(fēng)度十足，跑得極快，時(shí)不時(shí)會(huì)有放屁、撕褲子等搞笑之舉；楊穎,聰明機(jī)智，收放自如，任務(wù)完成率高，巾幗不讓須眉。圓形人物的塑造，不斷滿足觀眾多變的收視心理。此外，“人物關(guān)系是開(kāi)掘人物性格的最具活力的情境因素，它既可以為人物性格的展現(xiàn)搭建平臺(tái)，又是人物性格展現(xiàn)過(guò)程中自覺(jué)建立起來(lái)的?！雹陔S著節(jié)目的進(jìn)行，參與者會(huì)不斷組成新的特色組合，出現(xiàn)新的人物關(guān)系：“闌尾兄弟”的鄭凱和陳赫，“晨媽媽與赫寶寶”的李晨和陳赫，鄭凱和楊穎的“周末情侶”等等。大黑牛兼具力量與智慧，與陳赫的相處，又激發(fā)出其保護(hù)弱者的一面；鄭凱看似機(jī)靈，在面對(duì)老同學(xué)陳赫時(shí)總是吃癟……人物間的相互合作和撞擊，突顯出各自性格的同時(shí)又形成新的化學(xué)反應(yīng)，緩解觀眾的審美疲勞，滿足觀眾的求變心理，吸引更多觀眾，保障節(jié)目收視。

包羅萬(wàn)象的主題故事

電視節(jié)目敘事文本的敘述內(nèi)容為其節(jié)目?jī)?nèi)容，即故事本身?！敖?jīng)典敘事學(xué)認(rèn)為，故事是由一系列具有因果邏輯或時(shí)間順序的時(shí)間組織而成的?！雹圩鳛橐粰n“真人秀”節(jié)目，《跑男》在敘事內(nèi)容上的鮮明特色即節(jié)目的故事內(nèi)容是在一個(gè)人為虛構(gòu)出來(lái)的主線框架中進(jìn)行的，構(gòu)成完整的故事背景，參與者被賦予符合劇情的角色（角色的設(shè)置只是為了契合主題背景，給參與者在劇情中找到安放的位置，使整個(gè)故事內(nèi)容更加完整、自然，但角色所體現(xiàn)出來(lái)的特性都是由參與者本身決定的，而非編導(dǎo)塑造），在具體情境中完成游戲過(guò)程，充滿著故事性和戲劇色彩。一方面，每期節(jié)目都設(shè)置不同的主題，建構(gòu)一個(gè)虛擬的故事背景，讓觀眾像看電影一樣跟著劇情發(fā)展融入到節(jié)目過(guò)程中，加之懸念的設(shè)置，使得劇情的發(fā)展更加引人入勝。另一方面，通過(guò)主題的設(shè)置，將各種元素融入其中，體現(xiàn)不同類(lèi)型片的特點(diǎn)，給每期節(jié)目都貼上個(gè)性化標(biāo)簽。如“尋找神秘人”融合了《007》的動(dòng)作冒險(xiǎn)和《夏洛克·福爾摩斯》的偵探推理，“穿越世界的愛(ài)戀”集愛(ài)情和穿越于一身，“敦煌大劫案”表現(xiàn)的是沙漠奪寶，“韓囧”則是公路片的代表……加之每個(gè)主題反應(yīng)了不同的民俗故事、文化元素，各類(lèi)零散的元素在統(tǒng)一的故事背景下，以?shī)蕵?lè)為目的實(shí)現(xiàn)了完美融合，使觀眾在欣賞節(jié)目的同時(shí)滿足了不同需求的觀影體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了資源的充分利用。

總之，電視節(jié)目敘事日益受到業(yè)界的廣泛重視，將敘事理論應(yīng)用于電視節(jié)目的研究也屢見(jiàn)不鮮。鑒于《跑男》的收視效應(yīng)，本文從敘事角度、懸念、敘事人物及內(nèi)容等方面進(jìn)行了詳細(xì)分析，從敘事學(xué)角度了解了《跑男》的成功之處，為其他節(jié)目類(lèi)型的制作和發(fā)展提供了有益借鑒。

注釋：①徐 銳：《“情境”論在“真人秀”節(jié)目中的運(yùn)用與價(jià)值》，《湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年3月第六卷第二期。

②張芊芊：《論“情境”原理在“真人秀”節(jié)目中的運(yùn)用》，《中國(guó)電視》,2004（9）。

③[英]馬克·柯里著,寧一中譯：《后現(xiàn)代敘事理論》,北京,北京大學(xué)出版社。