“從碼頭到源頭”的機制探索

本期頭條聚焦“扶青計劃”，不是簡單的為“中國上海國際藝術(shù)節(jié)”造勢，而是著意于其間的機理——一直在呼吁“文藝原創(chuàng)”，可是原創(chuàng)怎么“孵”？人才怎么“扶”？不能停留于紙上談兵，得有真招妙招，至少這個看得見摸得著的“扶持青年藝術(shù)家計劃”，讓我們看到了真刀真槍的掘進。而在這些“真刀真槍”里，有兩點非常重要。

其一是回答了“孵”什么和“扶”什么的問題。在眾多的案例里，我們看到了很多“意外驚喜”，這些驚喜，除了經(jīng)濟資助、導(dǎo)師牛逼，更重要的是，展現(xiàn)了“內(nèi)行”和“開放”的特質(zhì)。由于長期以來“應(yīng)試教育”等多種積弊，青年藝術(shù)家的創(chuàng)造才能未能得到充分挖掘和釋放，而在“扶青計劃”里，鼓勵青年才俊的“充分個性化”，因為這才是創(chuàng)新的核心所在。當然，在這個多元化時代，除了“本體”的個性化，還要有多元的眼光、視角和格局，誠如專家所言，當青年藝術(shù)家“越界又跟本體結(jié)合，或者多種藝術(shù)門類元素的重新結(jié)合，一種新的排列，一種新的視角，一種新的開掘，都會產(chǎn)生創(chuàng)新的效應(yīng)”。這樣的理論表述，已經(jīng)在青年藝術(shù)家的創(chuàng)作上，看到了可喜的對應(yīng)，令人欣慰。

其二是回答了怎么“孵”和怎么“扶”的問題。雖然目前國內(nèi)也有不少培育年輕人的項目，但中國上海國際藝術(shù)節(jié)的“扶青計劃”要旨在于，其落腳點在舞臺演出——無論計劃如何完美，藍圖要變成產(chǎn)品，扶植了演出，就等于扶植了整體，從純文本到導(dǎo)演、演出，是一個完整的創(chuàng)作過程，這就使得“扶青”平臺呈現(xiàn)立體形態(tài)。而要做到這一切，需要運籌整合各種資源，一些青年藝術(shù)家由衷地感嘆，倘若沒有這個平臺扶一把，他們?nèi)宋⒀暂p，哪里去找資金、找舞美、找音效、找舞臺、找各種合作者？即便找得到，又哪里能夠保證是一流的、最棒的、最合適的？顯而易見，只有“制度安排”，才能“有效運轉(zhuǎn)”，這是非常重要的機制性探索。

由是也回答了“上海文化如何從碼頭到源頭”的老生常談問題。長期以來，上海的“碼頭功能”建設(shè)得全國一流，由于海納百川，尤善接納西洋文明，這個“碼頭”經(jīng)常呈現(xiàn)“國際景觀”，各種世界一流展演活動頻頻登臨魔都，誰也不會忽視這個“國際碼頭”。然而見多識廣之后，如何滋潤和孕育本土原創(chuàng)？如何將優(yōu)質(zhì)資源“為我所用”地催生原創(chuàng)花果？這是一個揪心和無法繞過的命題。我們在各種場合不斷聽到“做碼頭也要做源頭”的呼吁，但培養(yǎng)土壤才是切切實實的作為，從“呼吁”到“作為”，需要作出各種切實探索，而“扶青計劃”，顯然讓我們看到了真實的希望。而且，果實已經(jīng)開始掛枝。

希望類似“扶青計劃”的探索從各個領(lǐng)域、各個角落漸漸生長。曾經(jīng)是“半壁江山”的上海文藝、上海文化，不能再墜落了，唯有不斷雄起，再雄起，才不辜負這塊曾經(jīng)肥沃的文化土壤。

本刊編輯部