張寧++何潞申

如何看待不同的曝光和反差

改變曝光和反差能夠影響“天氣”，制造氣氛

前期拍攝中的日拍夜、夜拍日就是通過恰當(dāng)?shù)恼彰髟O(shè)計(jì)來改變“時(shí)間”，后期通過對曝光和反差的調(diào)整能夠影響“天氣”，制造特定氣氛。圖3.50是在陰天拍攝的畫面，曝光準(zhǔn)確，恰如氣氛的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的天氣狀況。

考慮到劇情的需要，導(dǎo)演在后期制作時(shí)要加強(qiáng)這種氣氛，制造山雨欲來的緊張感。調(diào)色師用曲線工具降低了整體的亮度，同時(shí)在高光和中間調(diào)部分用更陡的曲線制造出比原來更大的反差，從而實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的要求。

有時(shí)候故意“過曝”，恰恰是一種特殊的藝術(shù)追求

故意讓畫面“過曝”，提升暗部縮小畫面反差，這些“反常規(guī)”的處理方式有時(shí)恰是某些作品的藝術(shù)追求。被稱作巖井美學(xué)的“逆光調(diào)”曾被認(rèn)為是對傳統(tǒng)攝影美學(xué)的種背叛，從攝影角度來看，所謂逆光攝影，是種有別于正常攝影的技法，因?yàn)樗枥L的最終作品并不是人眼正常情況下看到的效果。一般來說，逆光攝影的最明顯標(biāo)志就是剪影，因?yàn)橥尘捌毓饧墧?shù)高于前景，往往背景正常曝光，而缺少光線的前景就會(huì)漆黑片。而人眼是看不見這現(xiàn)象的，因?yàn)槿搜蹠?huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)，保證注視區(qū)域的亮度信息。而巖井所使用的逆光技巧，是有此基礎(chǔ)r的延伸。統(tǒng)提高曝光量，從而能夠看清人物的面孔，同時(shí)讓人物的輪廓融化在稍微曝光過度的背景中。這樣的效果接近人眼的觀察，而且是廣泛存在于日常生活中。

般電影會(huì)在電影布光上下很大功夫，通過會(huì)有多個(gè)角度的光線，塑造出十分突出的人物形象，但也因此喪失了真實(shí)性。而逆光，可以很好的充當(dāng)主光源，同時(shí)淡化背景因素，突出演員的存在，而真實(shí)性也大大增強(qiáng)。不矯揉造作又體現(xiàn)淳樸的美感，是巖井的電影普遍存在的風(fēng)格傾向。以現(xiàn)代攝影器材的記錄能力，結(jié)合照明控制，影片絕對有能力控制大部分場景的反差。但是《花與愛麗絲》卻舍棄設(shè)備的這種“能力”，制造出蘊(yùn)含青春活力的“逆光調(diào)”。

如果單看這些鏡頭的波形，技術(shù)上可以說是失敗的，岡為沒有利用好反差。在視覺上圖像反差小，暗部沒有“觸底（示波器的底部）”，亮部要么過曝，要么還不夠亮。但是結(jié)合劇情，這些特殊的反差立刻“化身成” 種十分內(nèi)斂的手段，關(guān)照在故事中的人物性格上，象征著人物內(nèi)心的青春激情?！澳欠N激情，化為閃爍的眼神光，在逆光的暗部閃爍”。

巖井美學(xué)度成為影視專業(yè)學(xué)生、甚至一些青春類型片（像《小時(shí)代》）模仿的對象。在學(xué)生作品《對鳥》的 段閃回中，年老的主人公故地重游，憶起自己的年輕時(shí)代和戀人第一次相遇這段戲就是個(gè)很好的案例。

圖3.56是《對鳥》當(dāng)中的女主人公年輕時(shí)的鏡頭最終效果，下面是調(diào)整過程的具體分析原始畫面是按照正常曝光拍攝的，很好的照顧了窗外的高光和室內(nèi)陰影處的細(xì)節(jié)層次，充分利用了現(xiàn)代數(shù)字?jǐn)z影機(jī)Log模式的高動(dòng)態(tài)范圍。但是在最后調(diào)色階段，導(dǎo)演對這場閃回戲的氣氛并不滿意。因?yàn)榱粼谌藗冃撵`深處的美好回憶應(yīng)該是明亮的、絢爛的，隨著歲月的流逝記憶的細(xì)節(jié)可能會(huì)逐漸模糊，但是那種觸動(dòng)心靈的情懷卻是越來越濃。于是調(diào)色師借鑒巖井逆光調(diào)的處理手法對畫面進(jìn)行了大膽的調(diào)整。圖3.57顯示了調(diào)整后的示波器波形圖，波形示波器器、分量示波器和直方圖都很好的說明了處理時(shí)的“大刀闊斧”，矢量圖提示畫面明顯的金黃色彩傾向。

圖3.58是具體的調(diào)整參數(shù)，涉及Gamma、曲線、和棄失羽化（Soft Clip）。

學(xué)生作品《情書》更是用同名微電影向巖井美學(xué)致敬。圖3.60是調(diào)色后的鏡頭和示波器波形。

學(xué)生的《情書》中放棄了室外場景大反差的常規(guī)追求，反而把正常反差的畫面“壓縮”，就像《花與愛麗絲》中的細(xì)雨天，灰色、朦朧、曖昧，格調(diào)淡雅清新。

前面提到場景光照變化所帶來的觀眾對時(shí)間判斷，比如早晨、下午、傍晚等，曝光和反差的調(diào)整要體現(xiàn)準(zhǔn)確的時(shí)間感。圖3.62是一個(gè)用ARRI Alexa數(shù)字?jǐn)z影機(jī)用Log對數(shù)模式拍攝的室內(nèi)鏡頭，映射到Rec.709可以看到曝光控制的相當(dāng)不錯(cuò)，暗處和高光恰到好處，中間層次豐富，示波器的波形很好的證明的這點(diǎn)。

原始場景并不能讓觀眾明確的感知故事情節(jié)的時(shí)間氣氛，也就是此時(shí)此地的時(shí)間感受。后期調(diào)色的不同操竹可以定位情節(jié)發(fā)生的時(shí)間。如果把故事發(fā)生的時(shí)間放到中午，則需要提高中、司層次的亮度，降低陰影避免圖像發(fā)灰，同時(shí)提升色溫匹配時(shí)間。

相反，如果故事發(fā)生的時(shí)間是在黃昏時(shí)分，室內(nèi)照明設(shè)計(jì)匹配低色溫暖光源，則需要降低中間層次的亮度，同時(shí)小幅度的提高陰影以恢復(fù)之前的細(xì)節(jié)，和高光以保持合理的對比。

淵色T作要巧妙的利用Version，建立不同的版本，快捷鍵Ctrl+Alt-W可在同一畫面比較不同的版本。

關(guān)于調(diào)整曝光的相關(guān)法則我們下次再說。