劉忠華

摘要：國(guó)際著名的音樂(lè)教育家奧爾夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：舞動(dòng)中的音樂(lè)和舞蹈是不可分離的，二者同出一源，緊密結(jié)合。舞蹈音樂(lè)沒(méi)有理解、領(lǐng)會(huì)，就去做舞蹈動(dòng)作，就會(huì)失去舞蹈所要表達(dá)的意義。舞蹈動(dòng)作的連續(xù)、舞蹈動(dòng)作節(jié)奏的變化，舞蹈情感的體現(xiàn)，這些都依賴于舞蹈音樂(lè)，要將舞蹈音樂(lè)中的“聲”和舞蹈動(dòng)作中的“形”緊密結(jié)合一起，才能完美的表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的美。

關(guān)鍵詞：舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu) 舞蹈音樂(lè)節(jié)奏 舞蹈表演 影響

中國(guó)芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)立得住，舞蹈有看頭。”這充分說(shuō)明一首好的音樂(lè)對(duì)舞蹈具有多么重大的影響。舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系緊密，可以說(shuō)同根同源，它們的起源都是頗有淵源，可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，經(jīng)歷了時(shí)間的歷練，舞蹈從它產(chǎn)生起就和音樂(lè)結(jié)成了非常緊密的聯(lián)系，舞蹈不能沒(méi)有音樂(lè)，舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)在舞蹈藝術(shù)中占有非常重要的位置。在舞蹈藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中，舞蹈音樂(lè)成為其藝術(shù)構(gòu)建里面一個(gè)重要組成部分。舞蹈藝術(shù)美是通過(guò)人的肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)的，以肢體藝術(shù)為表現(xiàn)手段。而肢體的美化必定納入一定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)規(guī)范內(nèi)，特別是音樂(lè)旋律，節(jié)奏。德國(guó)藝術(shù)史家格羅塞指出：“舞蹈藝術(shù)美的特質(zhì)是在音樂(lè)藝術(shù)引導(dǎo)下動(dòng)作的節(jié)奏的調(diào)整，沒(méi)有一種舞蹈藝術(shù)沒(méi)有節(jié)奏，沒(méi)有音樂(lè)的舞蹈藝術(shù)是不存在的”。所以，在舞蹈藝術(shù)中舞蹈與音樂(lè)之間是相互依存，互為因果又相輔相成的，融為一體不可分割的特殊關(guān)系。特別是舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)于舞蹈主題的發(fā)展，人物性格的描繪，舞蹈藝術(shù)的結(jié)構(gòu)都是有著決定性的影響。

一、不同的舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈的影響

音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般都有如下的體式：“A” 一段體，“AB”制的兩段體、“ABA”制的三段體，“ABACA”制的回旋體，以及“主題——連接——副題——小結(jié)尾”或許“呈示——展開——再現(xiàn)”為特征的奏鳴曲體式等，不同的音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)影響深遠(yuǎn)，下面具體論述不同音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)于舞蹈結(jié)構(gòu)以及舞蹈表演的影響。

“A” 一段體式音樂(lè)對(duì)舞蹈表演的影響。“A” 一段體式音樂(lè)結(jié)構(gòu)是音樂(lè)中最小的最基本的結(jié)構(gòu)單位，它的主題單一，結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，音樂(lè)的規(guī)模相對(duì)較小，但是基本上可以完整的表達(dá)主題思想，完整的表達(dá)樂(lè)思。這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)就比較適合一些民族民間舞蹈，或者集體性的群眾舞蹈。

“AB”式的兩段體音樂(lè)對(duì)舞蹈表演的影響?！癆B”式的兩段體音樂(lè)比“A” 一段體式音樂(lè)稍微復(fù)雜一點(diǎn)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)有了變化，有了發(fā)展，有了對(duì)比，“B”是“A”的變化、發(fā)展，同時(shí)“B”又是“A”的繼承。所以，這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈有了促進(jìn)。舞蹈不再是單一的一段式結(jié)構(gòu)，而是兩段式結(jié)構(gòu)，舞蹈主題有了變化發(fā)展，有了對(duì)比，所以舞蹈情節(jié)比較深刻，富有舞蹈意境的深刻內(nèi)涵。

“ABA”式的三段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈的影響?！癆BA”式的三段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)比“AB”式的兩段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)又多了一層變化發(fā)展，比“AB”式的兩段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜多樣?！癆BA”式的三段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)是有“A”“B”“A”三段相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)組成，這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)也是舞蹈音樂(lè)應(yīng)用最廣泛的音樂(lè)。因?yàn)?，這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)無(wú)論從結(jié)構(gòu)上、形式上，所用的時(shí)間上，都是比較符合一般舞蹈特征，三段式也是樂(lè)曲的基本形式之一。由三個(gè)段落組成，其中第三段與第一段相同或基本相同，第二段具有對(duì)比性質(zhì)，第三段帶有再現(xiàn)性質(zhì)，其圖式為A—B—A。

三段式是音樂(lè)作品中最常見的樂(lè)曲形式，由兩個(gè)同等重要的結(jié)構(gòu)。組成一個(gè)具有三個(gè)“段落”的曲體，其中第一及第三段可以是完全相同或近乎相同的內(nèi)容，第二段則和第一段形成出強(qiáng)烈對(duì)比，形成了“A-B-A”的構(gòu)造。

不論是A段或B段，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)都相對(duì)的比較自由，從短短的數(shù)個(gè)小節(jié)或一兩個(gè)樂(lè)句，到更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)都沒(méi)有問(wèn)題。在調(diào)性方面，傳統(tǒng)上B段都會(huì)采用和A段不同但有關(guān)連的調(diào)性，例如屬調(diào)（Dominant Key）、下屬調(diào)（Subdominant Key）或關(guān)系調(diào)（Relative Key）。許多名家的作品都是三段式的，如李斯特的《愛之夢(mèng)》、德彪西的《月光曲》及勃拉姆斯《小夜曲》等都是三段式的結(jié)構(gòu)。與之相對(duì)應(yīng)的舞蹈，藝術(shù)表現(xiàn)更為豐富多彩，主題更加鮮明，情節(jié)變化多樣，思想內(nèi)涵深刻，更加富有藝術(shù)性和觀賞性。

二、舞蹈音樂(lè)節(jié)奏對(duì)舞蹈表演的影響

舞蹈藝術(shù)的美需要有完整的音樂(lè)節(jié)奏、節(jié)拍來(lái)組織，來(lái)引導(dǎo)。

音樂(lè)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，它的藝術(shù)形式獨(dú)特，表現(xiàn)方法多樣，藝術(shù)結(jié)構(gòu)豐富多彩，所以音樂(lè)與舞蹈的相互融合使舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容更加完美和具體。例如，芭蕾舞《天鵝湖》《胡桃夾子》等都是引人入勝的舞蹈藝術(shù)。如果沒(méi)有完整、震撼的旋律給舞蹈鋪墊、引導(dǎo)，舞蹈劇情能夠那么驚人，震感嗎？舞蹈主題能夠讓人折服嗎？沒(méi)有音樂(lè)的旋律作襯托，只注意技能、技巧的完成，最終帶給觀眾的感官效果只能是蒼白無(wú)力，也就談不上什么真正的舞蹈美。

三、舞蹈音樂(lè)能夠?yàn)槲璧冈鎏磔x煌

舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系就像魚和水的關(guān)系，國(guó)際著名的音樂(lè)教育家奧爾夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：舞動(dòng)中的音樂(lè)和舞蹈是不可分離的，二者同出一源，緊密結(jié)合。舞蹈音樂(lè)沒(méi)有理解、領(lǐng)會(huì)，就去做舞蹈動(dòng)作，就會(huì)失去舞蹈所要表達(dá)的意義。舞蹈動(dòng)作的連續(xù)、舞蹈動(dòng)作節(jié)奏的變化，舞蹈情感的體現(xiàn)，這些都依賴于舞蹈音樂(lè)，要將舞蹈音樂(lè)中的“聲”和舞蹈動(dòng)作中的“形”緊密結(jié)合一起，才能完美的表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的美。例如，柴柯夫斯基為舞劇《天鵝湖》所寫的音樂(lè)就是極為突出的例證，主要人物角色都有相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)主題，并圍繞著故事主題發(fā)展，創(chuàng)造出符合角色性格的音樂(lè)形象。舞劇音樂(lè)能夠?yàn)槲璧竸∏榘l(fā)展，主題變化增添新的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

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