長 正

冀東文藝播火人
——憶蒙師大遠

長 正

蒙師大遠，生前不僅是唐山市文聯的催生者，也是冀東文學藝術的播火人。他曾任冀東文聯籌備委員會副主任，連續(xù)兩屆被選為唐山市文聯副主席、主席。遠在抗日戰(zhàn)爭期間，他在《救國報》任職時，就創(chuàng)編過文藝刊物《國防最前線》《文藝輕騎隊》，1943年又創(chuàng)辦《鐵騎》，后并入《新長城》。長城影社組建后，親任影社政治指導員。并為影社編寫了影卷（腳本）《田玉從軍》《春秋鏡》《錦上添花》，影詞《李有才板話》。以通俗文藝編刊社的名義，出版了《離弦外史》，鼓詞《父與子》，選編抗日英雄的故事《社會今古奇觀》。唐山解放，蒙師大遠隨《冀東日報》進城，經過周密的調查研究，發(fā)現唐山這個近十萬工人的城市，洛子（評劇）、皮影、樂亭大鼓，影響深遠，且有廣泛的群眾基礎。解放后，全市各界參加文藝活動的群眾，就多達4000多人。其中工人占3000余眾。短短的10個月，專業(yè)文藝工作者和報社記者，就培養(yǎng)20多名寫劇本、影卷、唱詞、小說的工人。實踐證明，他們具有文藝創(chuàng)作才能。他認為這些工人文藝工作者，和全市戲曲藝人，很有必要使他們團結起來，有一個他們自己的組織。他和自延安來到冀東解放區(qū)的李時，負責組成唐山市文聯籌備委員會，做了許多輿論準備工作和組織準備工作，團結了唐山市各機關、廠礦和各文藝團體的文藝工作者，使唐山市的文藝界出現了欣欣向榮的早春天氣，創(chuàng)建了唐山市文學藝術界聯合會。

1949年，蒙師大遠借出席全國文代會的機會，請全國文聯主席郭沫若，為籌備中的《唐山文藝》題寫了刊名。1950年1月15日，唐山市文聯主辦、蒙師大遠主編的《唐山文藝》創(chuàng)刊，唐山、秦皇島地市合并后更名為《冀東文藝》，后又擴版更名為《唐山文學》。年事已高的蒙師大遠，又親自題寫了刊名，延續(xù)使用至今。

1949年12月12日，慶祝唐山解放一周年之際，在唐山市文聯主席李時，副主席陳大遠支持下，唐山市總工會文教部主辦的《工廠文藝》創(chuàng)刊，刊名同樣由蒙師大遠命筆，為唐山市的文藝工作者，又辟了一方發(fā)表作品的園地。

為了推動工人文藝創(chuàng)作的開展，促進工人作者的成長，他撰寫文章，幫助作者把握文藝創(chuàng)作的方向，總結創(chuàng)作經驗，當年發(fā)表在《工廠文藝》一卷三期的有《更好地幫助工人寫自己》，四期有《工人文藝活動新收獲》，五期有《介紹長正的詩》，六期有《怎樣開展工人文藝活動》，八期有《工人文藝要繼續(xù)提高》。1951年1月1日，在《唐山勞動日報》上，發(fā)表總結性的文章《兩年來唐山市創(chuàng)作運動》。特別應提及的是，1950年在《文藝報》九期，發(fā)表的《工人寫作的一些問題》，反響尤為強烈。他認為工人有豐富的創(chuàng)作才能，而且這種才能正在不斷的發(fā)揮著。同時，也明確地指出，工人創(chuàng)作還存在著“常常采用同一結構形式，帶有公式化的色彩；要創(chuàng)造新形式，發(fā)現、認識新體裁。唐山不僅在礦產上有著豐富的寶藏，在文藝創(chuàng)作的材料上，也像礦藏一樣，值得我們深入發(fā)掘。再一個問題是片面地提出了寫真人真事，致使工人創(chuàng)作受到不小的阻礙……寫真人真事不能完全拘泥于實有的人和事，應該補充更多的故事，使人物塑造得更完整，更形象，更感人?！?我又想起當年在十座樓，《唐山勞動日報》大遠蒙師辦公室，我們幾個從工廠來的工人作者，聽他講文藝創(chuàng)作。窗外夜色朦朧，北風呼嘯，室內爐火通紅，每人一杯白開水，聽得凝神靜氣。他說：“作為一個作家，要善于認識問題，分析問題。在創(chuàng)作題材選擇上，有更深刻、更銳敏的眼光和判斷能力。這是最主要的問題。必須在生活中，做一個有心人，細心人，發(fā)現別人沒有發(fā)現的問題，撲捉別人沒有注意到的事兒。”記得當他講到創(chuàng)作如何積累素材時，打了一個很生動的比喻。他說：“積累素材，就像老太太的‘簸籮’ 一樣。老太太見著一點有用的東西就撿起來，放在里邊，等到要用時就拿出來。比方說她撿了一個破馬掌，明天窗鉤壞了，就可以拿出來用上。”從那以后，我才知道創(chuàng)作源于生活。

那天晚上，他還著重講了有關詩的創(chuàng)作問題。當我在《陳大遠詩詞選》的序言中，讀到詩言情時，仿佛又重溫了他那晚上的談話。他說：“我以為詩詞的精髓還是內容問題，尤其是感情深化的問題。詩言志，也言情，不管你寫什么，都應該使之具有深厚的感情，把作者的感情全心全意地傾注給它。”幾十年來，他那天晚上的談話，一直作為我創(chuàng)作上的指南，從不敢在這方面稍有懈怠。因而直到1989年1月15日，他在給我的來信中說：“我感到你的散文的特點，是把全部感情傾注給你所稱頌的人，所以即使那些人都是小人物，都是生活中的小事，卻也非常感人?！痹僖淮问刮业玫綄捨?，堅定了我在創(chuàng)作方面的信心。

真是聽君一席話，勝讀十年書。那天晚上，蒙師大遠的談創(chuàng)作，對我來說，是一次想忘也忘不掉的創(chuàng)作課。不久，我以1949年唐水災工人賑災捐獻的事跡，試寫了一篇小稿。是大遠蒙師親自審定改題《爸爸回來了》，刊發(fā)在1950年2月16日《唐山勞動日報》副刊，后在河北省首次文藝創(chuàng)作評獎中獲獎。使我知道了什么叫小說。故而使我有幸，他成了我文學創(chuàng)作的引路人，啟蒙的導師。

1950年，蒙師大遠和他曾在《冀東日報》共事的葉邁、葉遙二同志，把從1949年8月，到1950年5月，唐山廠礦33名工人作者，發(fā)表在《唐山勞動日報》副刊上的48篇作品，分別編成短篇小說集《爸爸回來了》，戲劇集《兩匹布》，詩集《一個燒焊匠》《礦場就是戰(zhàn)場》《人民的兒子》，推薦給三聯書店出版。記得在此期間，先后由其他出版社出版的作品，還有唐山陶瓷廠王統的《在師傅家里》唐山制鋼廠張奇堯的《學習好》，鐵路工廠曉黃的《五勇士》，啟新洋灰公司長正、小吳、劉千的《三斗米》，長正的《掃戰(zhàn)場》。

直到1955年，他出使丹麥，任駐丹麥公使館文化專員，還時常有信詢問家鄉(xiāng)工人作者的創(chuàng)作情況。正是由于他獨自的見地，堅定不移的信念，對唐山工人文藝隊伍，嘔心瀝血地付出，不僅促進了冀東文脈的傳承，也改變了我輩一生的命運。啟新洋灰公司做鉗工的我，鐵路工廠做電工的曉黃，離開生產崗位，走進唐山市文聯的創(chuàng)作部，從事專業(yè)文藝創(chuàng)作；開灤煤礦的吳長城，被調往河北省總工會，成了《河北工人》的編輯，鐵路工廠的工人王賀忠，被選為唐山市文聯，一至二屆不駐會的副主席，開灤煤礦的礦工葛慶成，被選為唐山市第二屆人民代表大會的代表，直到84歲辭世，還握著手中的筆。

1983年初夏，年近古稀的蒙師大遠有信來，他將重返故里，會親朋故舊，叫人大喜過望。一往情深的他，仍關懷著唐山文藝隊伍的成長。7月，到唐后，他冒著炙人的酷暑，又來到我們中間，在唐山市文聯會議室，為唐山勞動日報社、開灤礦工報社、唐山人民廣播電臺、唐山文藝社、冀東文藝社的編輯、記者，和30多名青年文學作者，講散文創(chuàng)作。這是他最后一次與故鄉(xiāng)作者、同行會面，也是唐山青年文學作者，最后一次聆聽他的教誨……1994年1月14日,在北京安然辭世,永遠離開了我們……

今天，權借此試筆七言八句，以示對先我們而去的蒙師大遠的追思。

筆下風雷三百篇，

耕耘寒暑筑騷壇。

蒙師京畿凌云去，

文曲隕落曉月殘。

麗詞華章成絕響，

難忘金石翰墨緣。

苦雨化作相思淚，

倚天酹酒祭前賢。