許景海

梅蘭竹菊可養(yǎng)性，琴棋書畫能陶情。

近日，反復(fù)拜讀了原佳木斯羅漢森分局長(zhǎng)出版的《杏林集》，我不禁沉浸在那優(yōu)美的詩(shī)的意境之中，就像漫游在一片開花的國(guó)土上，細(xì)細(xì)品味，受益匪淺，感慨頗深。

我要不是親眼看到羅局的集子說啥也不會(huì)相信，一個(gè)忙于鐵路運(yùn)輸事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)于部，還能寫出書來，出乎我的意料。要是聯(lián)想起來看，他不僅愛文學(xué)、懂文學(xué)、會(huì)寫詩(shī)，還是一位熱心培養(yǎng)文學(xué)作者的好領(lǐng)導(dǎo)。那是1998年他剛來佳木斯分局任黨委書記的時(shí)候，就倡導(dǎo)培養(yǎng)一批文學(xué)作者，建議工會(huì)辦一個(gè)文學(xué)刊物。工會(huì)主席郭志林接受了他的建議，辦了一本純文學(xué)刊物《三江水》，共辦7年，出了14期，培養(yǎng)作者200多人，有的作者出版了書，有的在國(guó)家級(jí)報(bào)刊上獲獎(jiǎng)，豐富了佳分局企業(yè)文化，從這里不難看出羅漢森分局長(zhǎng)對(duì)文學(xué)的愛好和重視。他不僅能寫詩(shī)，還能寫文章、評(píng)論。記得1993年他寫的《淺談李瑛詩(shī)歌意境》一文，曾發(fā)表在哈爾濱鐵路局辦的文學(xué)刊物《奔馳》上。

我讀了他的《杏林集》，有很多想法，我確確實(shí)實(shí)很佩服他。他是一位帥才，有大將風(fēng)度，大凡有很高造詣的人，都重視文學(xué)，愛文學(xué)，能吟詩(shī)作畫。毛澤東同志，是一位偉大的政治家、軍事家，他寫出了不朽的著作，也寫出了高水平的詩(shī)作;朱德、葉劍英、董必武、陳毅等偉人，有的出版了詩(shī)集，有的唱出了高歌。我說羅局是帥才，是有根據(jù)的。在事業(yè)上，他是一位工作狂，組織發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)“富小拖大討論”，真是驚天地、泣鬼神。在詩(shī)歌創(chuàng)作止，可以說是一位高手。他吟的詩(shī)，不僅有古典詩(shī)詞的韻味，還把新詩(shī)的寫法也揉了進(jìn)去，讓人讀了有一種全新的感覺。

他人情味濃厚。曾任原鐵道部政治部宣傳部長(zhǎng)的孫淺寫了首《長(zhǎng)相思·母親》，“眼也花/髻也花/柴米油鹽醬醋茶/針針手里紗/老要啥/少要啥/兒女公婆妯娌娃/單單沒有她”。這首詩(shī)非常有人情味，羅局愛不釋手，他愛這首詩(shī)，也證明他是一位有人情味的干部，從他的一言一行，就體現(xiàn)得非常突出。他任黨委書記時(shí)，總是開門辦公;他任分局長(zhǎng)時(shí)，仍是開門辦公。到單位看看老同志，打聽打聽老同志，從這一點(diǎn)看，他就有人情味。他寫的詩(shī)更充滿人情味，從他的《春圖》就可以看出，表面是寫景寫物，其實(shí)是寫在緊張工作中擠出時(shí)間回家探望年邁老母，這能說不是人情味嗎？對(duì)同志火一般熱情，《送友人》，“杏花開時(shí)會(huì)老友/酒不醉人杯不收”，多么熱忱?！队龉嗜恕?，更能看出他的人情味，“杏嫩枝頭遇故人/月下只影覓知音/天涯處處有芳草/一寸感情一寸金”，多么親切呀！他的《偶感》看后更讓人體會(huì)到濃濃的人情，特別是小序?qū)懙母腥耍⌒蛘f：“2005年8月6日赴綏芬河，想起已逝的秦玉順、鄧子新諸人，甚是悲哉?！倍嗝锤腥说恼Z言呀，人已故，卻仍然記在作者的心中，作者還念念不忘。這卻與宋代陸游的詩(shī)反其道而行之，陸游在《憶三山》中寫到：“柳橋南北弄煙霏/門不常關(guān)客自稀”，說自己從官場(chǎng)下來，回鄉(xiāng)之后，不關(guān)門也不像在朝野時(shí)那樣門庭若市、車水馬龍了，現(xiàn)在不關(guān)門人也不來了，寫的多么現(xiàn)實(shí)啊?？闪_局連故去的人都記在心中，現(xiàn)在這樣的干部少了。這都不說了，看看他的動(dòng)人詩(shī)句吧：“秋柳蔥籠晚麥黃/腳踏輕松去山鄉(xiāng)/一草一木都是情/偶懷故己淚沾裳”，句句含情;《贈(zèng)志杰五十歲生日》，更道出了同志情，一個(gè)老同志的生日，他還牢牢記在心上。另兩首《二月二十七日與女及女婿乘船同游舊金山海上監(jiān)獄有感》《惜別言》等都是情字濃濃。

他妙趣橫生。凡是政治家、文學(xué)家，尤其是詩(shī)人，寫的東西都是妙趣橫生，讓人看得眼花繚亂，有滋有味?！队^?；⒍贰肪褪且焕?，文字活靈活現(xiàn)，讓人感到自己就在現(xiàn)場(chǎng)，正在觀看?；⒍贰＝Y(jié)尾兩句含意頗深：“試問獸王威何在/禿山禿嶺悲悠悠。”有山虎才有威，古語說的好，虎落平陽被犬欺，也有的說虎離深山被犬欺，總而言之，就是說，現(xiàn)在樹被人砍光了，山禿了，獸王也無有藏身之地，無有用武之地，那我們?nèi)祟悜?yīng)當(dāng)怎樣對(duì)待這樣一個(gè)問題呢？讓人深思?！洞哼^分水嶺》一首，分水嶺本來是常見的，可是他看出了一個(gè)新的問題：“一道山脊一道梁/卻步俯首細(xì)端詳/山南松林碧如玉/山北樺木白如墻/北坡涓水水成溪/南波流水水汪洋/一縷清風(fēng)滑過去/滿谷濤聲滿谷香”，語言精粹，對(duì)仗工整，八句就道出小興安嶺之美，祖國(guó)大好河山之美?！兑褂^冰排》是一首好詩(shī)，“冰隨江排去/春從草木生”，這兩句內(nèi)涵深刻，結(jié)尾兩句：“一生足自慰/何須白發(fā)生”，可以說是觸景生情，由江排寫到了自己?！锻小愤@一首寫的非常大氣?！八畵泶蟠鞑槐M/浪拍巨石日月驚/千年鐵鎖鎖不住/黑龍一躍天地情”，多么氣魄、多么壯觀，看到這個(gè)景象，讓人感到不吐不快之感?！对@游記》，作者面對(duì)古色古香的亭臺(tái)樓閣，面對(duì)絡(luò)繹不絕的游人，他想的是“人自四方心互通/樹高千丈根相連”，也就是說來自港澳同胞也好，來自世界各地的華僑華人也好，他們都希望祖國(guó)昌盛，都想往祖國(guó)，是一條心是一條根。另外在游花觀景中，他把觀察到的奇花異草寫在他的詩(shī)作里，更增加了他的詩(shī)的分量。由于他的學(xué)識(shí)淵博，在他的詩(shī)作里，引經(jīng)據(jù)典，給作品更增加了玄念，這首詩(shī)里的“微宗榭前留奇石”句，就引用了典故，豫園里的玉玲瓏就是一塊奇石，是宋徽宗時(shí)運(yùn)來的，這不是一塊一般的石頭，是一塊名石，江南三大名石之一，從頂上倒一盆水，下面各孔都滴水，從底下點(diǎn)上一盆香，上頭各孔都冒煙，所以說作者每走一步每看一眼都有名堂。這就說明他視野廣闊，思維能力強(qiáng)?！队挝骱穼懙囊埠苋肷袢刖常骸叭姝h(huán)山一面城/天堂駐足落南屏/三尊石塔印明月/半潭荷花半潭影”，就像攝影一樣，一下子就把西湖關(guān)鍵景點(diǎn)抓住了，一看詩(shī)就看到了西湖。結(jié)尾兩句更耐人尋味，“自古余杭多人杰/唯有為民留清名”，這里是說為民辦好事老百姓是不會(huì)忘記的，“兩堤秀木百年蔭”，人們對(duì)“兩堤”不忘，“兩堤”對(duì)人民有好處，所以對(duì)修?！皟傻獭钡陌拙右?、蘇東坡不會(huì)忘記，對(duì)抗金兵的岳元帥不會(huì)忘記?！队尾杵咸褱稀贰渡交昶芬灿凶逃形?。

他鄉(xiāng)土味濃。很多詩(shī)人都寫自己鄉(xiāng)土往事，寫當(dāng)年故鄉(xiāng)情。唐朝詩(shī)人賀知章寫過，《回鄉(xiāng)偶書》兩首，其一：“少小離家老大回/鄉(xiāng)音無改鬢毛衰/兒童相見不相識(shí)/笑問客從何處來”;其二：“離家別鄉(xiāng)歲月多/近來人事半消磨/惟有門前鏡湖水/春風(fēng)不改舊時(shí)波”。羅局也有很多往事，也有很多故鄉(xiāng)的故事，他都沒有寫，卻寫了下鄉(xiāng)時(shí)的農(nóng)場(chǎng)，標(biāo)題直截了當(dāng)，《闊別三十四年重返知識(shí)青年農(nóng)場(chǎng)手記》，共寫六首，這一組詩(shī)從文字、順序、情感等都入情入理，鮮明地打著那個(gè)時(shí)代的烙印，讀起來很入時(shí)，閃爍著上山下鄉(xiāng)的光芒和吸引人的魅力，聞來異香撲鼻。他能寫出這樣美的詩(shī)，來自他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活新鮮的獨(dú)特見解和美的感受，來自他對(duì)生活的不與別人雷同的體驗(yàn)。組詩(shī)第一首：“離去每念眾師友/驅(qū)車急馳故鄉(xiāng)秋/青春情系熱土地/大地?fù)u鈴山揮手”。開頭兩句就道出了作者離開這里對(duì)朝夕相處的眾師友的思念，三十四年后回到這里的急切心情，雖然到鐵路上當(dāng)了干部，心仍然情系這塊熱土。他仿佛看到了大地在“搖鈴”、山在“揮手”，這是他個(gè)人的心情愉悅，他也知道眾師友歡迎他的到來，但他卻沒有那么直白去寫，而是用“大地?fù)u鈴”“山揮手”來替代，用詞非常巧妙，用生花的彩筆描繪出了一種意境，既新鮮又獨(dú)到。它是作者從生活中感發(fā)的主觀之意和融注了作者感情的客觀現(xiàn)實(shí)生活之境，意，包括作者的情與理，即作者對(duì)生活的感情，感受認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià);境，就是事物的形與神，經(jīng)過作者的提煉概括道出了生活形象及其精神實(shí)質(zhì)。意境，是“情、理、形、神”在藝術(shù)形象中的和諧統(tǒng)一，使內(nèi)情與外景水乳交融，構(gòu)成引人聯(lián)想和想象的藝術(shù)世界。從這第一首詩(shī)就讓人體會(huì)到了“情、理、形、神”俱在，感人肺腑動(dòng)人心弦。第二首，寫了這里一些同仁已經(jīng)老了：“白發(fā)蒼蒼上眉頭”，可是這些老者，人老了勞動(dòng)卻沒有放，仍然勤勞耕作，“握手老繭依然厚”，寫的多么生動(dòng)有力，多么精彩。筆鋒一轉(zhuǎn)，通過這些人的不停勞作，出現(xiàn)了“屋前牛羊屋后柳”的小康景象?！按蟮刈訉O自風(fēng)流”，這一句包羅萬象，可以說自由幸福，無憂無慮，等等，等等……笫三首，作者回到了當(dāng)年的歲月，他同這里的人們“饑時(shí)同煮一鍋米/凍罷共舉一壺酒/日出而作日落歸/高山常綠情長(zhǎng)久”，寫的很有味。知青的生活人們都知道是那樣單調(diào)，那樣的勞累，作者卻寫的那樣輕松愉快，讓人們一打眼就會(huì)想起當(dāng)年那股知青潮，人們恍惚眼前出現(xiàn)了浩浩蕩蕩的知青大軍。幾句詩(shī)包含多么深沉的感情呀！在情節(jié)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)描寫上有較大的回旋余地。這首詩(shī)其實(shí)是從縱剖面和橫斷面著手的，反映下鄉(xiāng)生活，不是面面俱到，也不是流水賬和編年史，而是提煉出具有顯著特征的生活片斷，選擇幾個(gè)典型的生活事件，從而刻畫出鮮明的知青生活。選擇的場(chǎng)景典型，事件集中，具有借一斑略知全豹、以一目盡傳精神的、通過局部反映全局的藝術(shù)概括的功力。古詩(shī)中這樣的典型很多，詩(shī)圣杜甫的四絕句中的“兩個(gè)黃鳴翠柳/一行白鷺上青天/窗含西嶺千秋雪/門泊東吳萬里船”，僅四句就寫出了平定安史之亂后成都一帶出現(xiàn)的大好形勢(shì)，讓人看后心情特別暢快。笫四首寫了這里的人們?cè)谶@塊土地上以食為天，過著豐衣足食平安無憂的生活。第五首寫了這里的青年男女“青年雙雙悄悄走”的自由自在的幸福情景，下一句是“閉門熟讀三百首”，寫了現(xiàn)在鄉(xiāng)下人也在抓緊刻苦學(xué)習(xí)文化、學(xué)科學(xué)，作者巧妙地用三百首替代學(xué)習(xí)，我記得有一位作者也寫了鄉(xiāng)下男歡女愛：“男女青年故事多/互相幫助搞改革/白天田里同勞動(dòng)/夜里同跳迪斯克?！绷_詩(shī)的語言、境界、想象力都大大地超過了這一首。同樣是寫農(nóng)村，同樣男女青年生活，水準(zhǔn)就不一樣了?！霸孪码p雙悄悄走”，寫出了農(nóng)村男歡女愛的文明程度。笫六首寫的是離別時(shí)的場(chǎng)面，“別時(shí)無語淚欲流/綠水依依難分手/歲月無情人有情/青山不老人長(zhǎng)壽”，這首詩(shī)寫的非常生動(dòng)?！皠e時(shí)無語淚欲流”，主人、客人當(dāng)年一起在這里“同煮一鍋米”，“共舉一壺酒”，分別后，三十四年又聚在一起，又要分開了，情難卻、手難分，有千言萬語，這時(shí)一句也說不出來了，只能是雙雙流淚，“歲月無情人有情”，作者不能不走，主人也不能跟著去，只好兩地互相祝愿“青山不老人長(zhǎng)壽”。這六首詩(shī)寫的非常連貫，一氣呵成，絲絲入扣，真是一曲清歌，會(huì)有三日不絕的繞梁的余音;一幅名畫，其中必有廣闊的境界可供觀者“臥游”;一首好詩(shī)，自然也會(huì)有見于言外的令人回味不盡的深遠(yuǎn)天地。弦外之音，依靠弦上的彈奏;筆墨之外的情趣，仰仗筆墨之內(nèi)的技巧來表現(xiàn);言外之意，當(dāng)然也有賴于言中的匠心安排。

四是豪情似火。在幾首詩(shī)里都體現(xiàn)出來了，作者不是喊口號(hào)，而是用了普通的語言表達(dá)了自己一生奮斗不息的革命精神，藝術(shù)也很有造就，他寫的東西情節(jié)具有起伏跌宕、搖曳生姿之美。作者在特殊環(huán)境下，能寫出洪波涌起的情感波瀾，在《贈(zèng)志林》里寫到“送君未聞杏花香/乍冷乍暖春悠長(zhǎng)/若是日出云千里/年少有志老亦狂”。志林是誰呢，原分局常委，工會(huì)主席，分局撤消了，他調(diào)到哈爾濱去了。送志林過杏林路，這是四月份，雖然杏花還沒有開，因?yàn)榧涯舅惯@地方，春天雖然來了，還仍然有時(shí)冷有時(shí)暖，用老百姓的話說，就是春脖子長(zhǎng)，筆鋒一轉(zhuǎn)“若是日出云千里/年少有志老亦狂”，意思我領(lǐng)會(huì)，詩(shī)人是說如果再有機(jī)會(huì)工作在一起，我們還要好好干一場(chǎng)，試比高低。少年比喻的是志林等一些少壯派，老明顯是比喻自己，真是一語勝千句，那時(shí)他已經(jīng)58歲了，但他“壯心未與年俱老，還要狂”。這個(gè)“狂”字很有分量，唐朝賀知章稱自己是“狂客”;李白在送賀知章的一首詩(shī)中，寫了“狂客歸舟逸興多”;宋代蘇軾也曾在<<江城子>>那首詩(shī)中說了“老夫聊發(fā)少年狂”，蘇軾年歲大了，他不服老，自己感到自己還很年輕，還能和少年一樣，你不信比一比。作者用了這個(gè)“狂”字意義深遠(yuǎn)，他對(duì)于分局撤消了，自己也老了，并不心灰意冷，認(rèn)為這是大勢(shì)所趨，時(shí)代需要，改革的需要，發(fā)展的需要。他對(duì)未來大有希望，不像有的人悲觀失望，唉聲嘆氣，所以說作者有大將風(fēng)度，也就在這里。我們看古人的詩(shī)，對(duì)未來都是悲歌唱晚：“夕陽無限好/只是近黃昏”，可是我們共產(chǎn)黨人就不一樣了。請(qǐng)看葉劍英元帥的詩(shī)作“老夫喜作黃昏頌/滿目青山夕照明”。多么樂觀，多么氣魄，多么高昂;作者是共產(chǎn)黨人，把前途看的非常光明，分局撤消了，職位變了，權(quán)力小了，他還要“狂”，還要“老夫聊發(fā)”在另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上，雄心勃勃，要干出一翻驚天動(dòng)地的事業(yè)來，豪情似火氣如虹。作者對(duì)鐵路事業(yè)的前途抱有極大的希望，認(rèn)為自己還能干很多事業(yè)。

他以短見長(zhǎng)。在文學(xué)藝術(shù)各個(gè)門類里，除必須規(guī)模闊大、鴻篇巨著之外，歷來就有許許多多小巧玲瓏、精金美玉般的作品。比如說：大豆能出油，芝麻小也能出油，而且是香油。羅詩(shī)以短見長(zhǎng)，僅僅四句八句，就說了用幾千字也說不完的故事。他的《夜觀冰排》“冰隨江排去/春從草木生/一夜人散盡/空余百盞燈/舉樽故鄉(xiāng)月/酒醉兄弟情/一生人自慰/何慮白發(fā)生”。僅八句就說了幾層意思，而且非常明白。這首詩(shī)的小序?qū)懙囊捕绦【?，“到佳木斯已八年，從未看到春天開江的壯景，今年只是看到了冰排后大江東去的景象”。短短的敘述，就把寫這首詩(shī)的前提告訴讀者。短詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌中的精品，“咫尺萬里/以短勝長(zhǎng)”，可以說是最精煉的語言藝術(shù)。唐代興起的絕句、律詩(shī)，有不少都是極為短小精美的，詩(shī)經(jīng)中的十五國(guó)風(fēng)，漢魏六朝的樂府詩(shī)，大都是短篇佳作。唐朝是我國(guó)古典詩(shī)歌的黃金時(shí)代，那些語短情長(zhǎng)、內(nèi)涵豐富的絕句和律詩(shī)，真是美不勝收。李白的絕句稱為神品;王昌齡以七絕獨(dú)步詩(shī)壇而獲得“詩(shī)家天子王江寧”的美譽(yù);杜甫為一代之冠的律詩(shī)被舉為“杜律”。羅詩(shī)以少勝多，以短勝長(zhǎng)，從有限中求無限，在極為簡(jiǎn)約的篇幅中，包容了豐富、深刻的內(nèi)容?！顿?zèng)志林》就是一首比較精煉的短詩(shī)，可以說是精品。作者以短求長(zhǎng)，短中見長(zhǎng)，創(chuàng)造出了以短勝長(zhǎng)的短詩(shī)，“以一概萬”的集中藝術(shù)，做到了“咫尺萬里”、“一葉落方知天下秋”、言有盡而意無窮和“意在言外，使人思而得知”。一些大詩(shī)人都說過：“短詩(shī)創(chuàng)作比長(zhǎng)詩(shī)更難。”當(dāng)前確有不少詩(shī)作，浮辭滿紙而不減，用意重復(fù)而不裁，隨便賦上五言八句就是詩(shī)，不是言有盡而意無窮，而是意已窮而言不盡。古人云：“鳧脛雖短，續(xù)之則憂;鶴脛雖長(zhǎng)，斷之則悲?！?/p>

他寓意含蓄。一望無際的平原，固然有闊大雄渾的氣派，但層巒疊翠的群山，似乎更有它引人入勝的風(fēng)光;一如平鏡的湖面，雖然有靜謚舒展的風(fēng)姿，但奔騰浩瀚的江海，似乎更有它搖人心旌的魅力。由自然界說詩(shī)歌藝術(shù)，我聯(lián)想到詩(shī)藝中一個(gè)十分古老然而卻又像生活之樹一樣長(zhǎng)青的論題——寓意含蓄。寓意含蓄就是說，詩(shī)歌如同繪畫一樣，繪畫講究象外之趣，畫應(yīng)使人“疑”，就是“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”，“常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出”。如果一幅畫將畫家的感受坦露無遺，觀者也因之一覽而盡，而不能有由此及彼、由表及里的“疑”的玩味和思索，這種畫是不成功的;詩(shī)歌和音樂也是一樣，追求弦外之音，“別有幽情暗恨生/此時(shí)無聲勝有聲”，正是指的這種余韻悠遠(yuǎn)的境界。寓意含蓄，有人說是一種風(fēng)格，有人說是一種技巧，我說不僅這兩種都有，更主要是水平，“天下之至文，莫妙于言有盡而意無窮”。羅局的詩(shī)就具備了這一點(diǎn)，他的《贈(zèng)志林》，明是贈(zèng)志林，還另有幾層意思?！队^牛虎斗》也是如此，《春過分水嶺》《夜觀冰排》，等等，都是這樣的，有寓意又含蓄。人們讀后對(duì)詩(shī)的內(nèi)蘊(yùn)引起連翩的浮想。唐朝的朱慶余《近試上張水部》，“洞房昨夜停紅燭/待曉堂前拜舅姑/妝罷低聲問夫婿/畫眉深淺入時(shí)無？”這首詩(shī)從表面上看，是一首“閨房”詩(shī)，其實(shí)并非如此，這是一首“援引詩(shī)”，是詩(shī)人在進(jìn)士考試前怕自己的作品不一定符合主考的要求，特意來請(qǐng)教張水部，張水部就是大名鼎鼎的張籍，張籍是唐貞元進(jìn)士，曾任水部員外郎、國(guó)子司業(yè)。張籍看后，馬上回朱慶余一首“越女新妝出鏡心/自知明艷更沉吟/齊紈未足時(shí)人貴/一曲菱歌敵萬金”。明確告訴朱慶余，他準(zhǔn)備的很好，考試沒問題。這兩首詩(shī)都是寓意非常含蓄。寓意含蓄的詩(shī)使人回味再三，羅的詩(shī)從字面上看若接不接，若斷不斷，實(shí)斷而虛連，避免語窮意盡的平庸直敘，也力戒平板呆滯的面面俱陳，從時(shí)空交感的角度渲染出廣闊的空間，吸引讀者去流連游賞。作者還有些詩(shī)作意在詩(shī)外，他的<<隨筆>>（2005年6月18日赴奉化溪口途中）“梅雨落時(shí)行人稀/遠(yuǎn)山隱在云霧里/一只孤燕檐前過/燈下享起思鄉(xiāng)曲”。看來他寫的是隨筆，他是有意圖的，人們都知道奉化溪口是蔣介石的老家，他寫的一只孤燕是有所指的，我認(rèn)為這只孤燕指的就是蔣介石。古詩(shī)有不少都是把意寫在詩(shī)外，唐代劉禹錫的《竹枝詞》九首（其七）：“瞿塘嘈嘈十二灘/人言道路古來難/長(zhǎng)恨人心不如水/等閑平地起波瀾”。明意上是寫三峽的瞿塘峽，而實(shí)際他寫的確是人際關(guān)系。羅詩(shī)寫的也是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，他的《春過分水嶺》《重游鏡泊湖》《返圣河西途中》《游西湖》《游普陀山》等，都體現(xiàn)了寓意含蓄的神韻。寓意含蓄，前人稱“曲終江上之致”，“曲終人不見/江上數(shù)峰青”。讀一首詩(shī)讓人聯(lián)想無窮，這也是羅詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。

縱觀羅分局的詩(shī)，有韻律又不拘一格，多樣多姿，五花八門，林林總總，看得出作者視野廣闊，所涉獵的題材新穎神奇，格調(diào)高昂，充滿感情，他的詩(shī)作來自生活，來自實(shí)踐，洋溢著很濃的鄉(xiāng)土氣息、生活氣息，將文學(xué)性、知識(shí)性融為一體，相映成趣。他這些詩(shī)是一個(gè)世界，這個(gè)世界是真實(shí)而美麗的。它告訴我們的東西很多、很廣、很雜，打開詩(shī)作聽到雜家在傾訴，從作品看，作者是一位典型的學(xué)者型雜家。雜家，原指先秦時(shí)期融會(huì)各家學(xué)說而成為一家之言的學(xué)派，而今是稱那些知識(shí)豐富、學(xué)問淵博、什么都通的學(xué)問家，就他的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、水平而言，雜家的稱謂對(duì)他不算不妥當(dāng)。

我用幾天時(shí)間，拜讀了羅局這個(gè)集子，作者的高歌催響了掌聲的波濤，也在我心中掀起了久久不能平息的巨浪，所以寫了這么幾段粗糙的文字。寫完之后，佇立窗口，遙望佳鐵辦事處大樓方向，明代陳獻(xiàn)章的詩(shī)句驀然飛上我的心頭，“老去又逢新歲月/春來更有好花枝”。我就借用這兩句詩(shī)表達(dá)對(duì)羅漢森同志的祝愿吧！