劉 佳

一、敘述視角的雙重化

敘述學(xué)科，主要研究誰(shuí)在說(shuō)、怎么說(shuō)的問(wèn)題。當(dāng)作者作為故事的參與者，只能敘述出自己身在其中有限的所見(jiàn)所聞便是限知視角；而作者自己隱藏于人物、事件背后，對(duì)事件走向了如指掌的，就是全知全能的敘述視角，即“他說(shuō)話”?！八f(shuō)話”一直是傳統(tǒng)小說(shuō)中的正統(tǒng)模式，《在其香居茶館里》主要采用的就是“他”“方治國(guó)”“幺吵吵”等第三人稱敘述。這樣一來(lái)，作為敘述者的“我”,便隱退到幕后，成為一個(gè)全知全能的敘述者，讀者眼前展現(xiàn)的一切，都是“我”教給你的?！拔摇倍聪ひ磺?，猶如此時(shí)其香居茶館里的一個(gè)旁觀者，冷眼旁觀這場(chǎng)諷刺鬧劇的起承轉(zhuǎn)合。這種抽離開(kāi)來(lái)的敘述方式的最大特點(diǎn)即在于一種客觀、冷靜的態(tài)度。“敘述者不出場(chǎng)，這突出了文本中故事、人物、環(huán)境的主體性，文本實(shí)際成為一個(gè)自居的被鎮(zhèn)閉的結(jié)構(gòu)，我的直接干預(yù)少，文本便是一個(gè)小社會(huì)，反而顯得比第一人稱小說(shuō)自然、真實(shí)?！盵1]

小說(shuō)文本雖主要采用的是全知全能的敘述模式，但其中也穿插了一定的限知視角的敘述，使小說(shuō)冷峻諷刺的情感熱烈化。所謂限知視角，以有限的視角，展現(xiàn)給讀者一定的畫(huà)面，正如相機(jī)的取景框一樣，超出邊界的，就是“我”所不知的。

本文所講的《在其香居茶館里》小說(shuō)文本在敘述視角上的張力，即是指兩種看似不相容、甚至是相矛盾和排斥的不同敘述視角，在小說(shuō)中共同存在，共同為小說(shuō)主題服務(wù)。“我們可以對(duì)文學(xué)張力大致作這樣一個(gè)界定：在整個(gè)文學(xué)活動(dòng)過(guò)程中，凡當(dāng)至少兩種似乎不相容的文學(xué)元素構(gòu)成新的統(tǒng)一體時(shí)，各方并不消除對(duì)立關(guān)系，且在對(duì)立狀態(tài)中互相抗衡、沖擊、比較、襯映，使讀者的思維不斷在各極中往返、游移，在多重觀念的影響下產(chǎn)生的立體感受?！盵2]兩種敘述視角共同存在于同一整體中，并沒(méi)能消除雙方對(duì)立的關(guān)系，也不造成突兀感，而是相互映襯，相互抗衡，以一種和而不同的狀態(tài)，使讀者的思維跟隨“我”，在冷峻的諷刺和熱烈的情感中來(lái)回沖擊，在一冷一熱的張力之間，感受文本的強(qiáng)烈諷刺意蘊(yùn)。讀者跟隨“我”的視角，對(duì)社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈、熱切的憎惡的時(shí)候，卻又不得不跟隨“我”的冷靜、客觀的敘述，壓抑情感的涌動(dòng)，在這一起一伏的矛盾中，情感不斷加深、強(qiáng)烈，并在小說(shuō)收尾的一剎那，強(qiáng)烈迸發(fā)出來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的諷刺效果。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)的戲劇化

首先是看與被看的二元對(duì)立模式，這種模式最早用于對(duì)魯迅小說(shuō)中為批判國(guó)民劣根性而塑造的“看客”形象的小說(shuō)系列分析的術(shù)語(yǔ)。就小說(shuō)《在其香居的茶館里》而言，明顯塑造了多重看與被看的二元對(duì)立，恰如戲劇中演員與觀眾的二元對(duì)立關(guān)系。第一重看與被看的二元對(duì)立是方治國(guó)和邢幺吵吵之間的看與被看的關(guān)系，兩人之間的勾心斗角貫穿整個(gè)小說(shuō)，方治國(guó)的視線和心思總是聚焦在邢幺吵吵的身上，而同時(shí)邢幺吵吵對(duì)方治國(guó)的觀察、揣測(cè)也是貫穿全文，兩人之間相互的看與被看的二元對(duì)立就此形成。而第二層看與被看的二元對(duì)立是指圍繞方治國(guó)和邢幺吵吵為中心出現(xiàn)的一小撮“幫手”，他們最直觀、最熱心地看著方治國(guó)和幺吵吵的之間的斗爭(zhēng)，形成了小說(shuō)第二重看與被看的二元對(duì)立。第三重看與被看的二元對(duì)立在于茶館中外層的人員，也就是其他茶客們，茶館中的風(fēng)波本與他們無(wú)關(guān)，但他們很幸運(yùn)地遇到有好戲可看，所有人都津津有味地看著茶館里的中心人物們的精彩表演。而本是“被看”的幺吵吵等人，也是熱切地關(guān)注著周圍，“他忽然直覺(jué)到，既然他的老二被抓，這就等于說(shuō)她已經(jīng)沒(méi)面子了”。[3]最重要的是第四層看與被看的關(guān)系，就是敘述者帶領(lǐng)著讀者的眼光，看著小說(shuō)時(shí)空中，茶館里，各色人物的丑惡嘴臉，和背后陰謀交易的暗自進(jìn)行。就在這一層層看與被看的二元對(duì)立模式中，“重要人物”的卑瑣與虛偽、不安，“普通人”的愚昧、麻木和看客性格，以及潛伏的地方勢(shì)力和政府掌權(quán)派的陰謀交易和國(guó)民黨統(tǒng)治的黑暗、兵役制度的腐敗，都成為沙汀筆下尖銳諷刺的對(duì)象。

其次是緊湊強(qiáng)烈的戲劇沖突。本篇小說(shuō)如同戲劇一樣，一開(kāi)始就面臨的是似乎不可調(diào)和的沖突：在新上任縣長(zhǎng)宣布要整頓兵役后，方治國(guó)的告密使從來(lái)不用去服役的邢幺吵吵的兒子被抓去服兵役了，而此時(shí)在其香居的茶館里，方治國(guó)眼看著一路吵吵嚷嚷得幺吵吵過(guò)來(lái)，一場(chǎng)大戰(zhàn)顯然是避免不了，小說(shuō)的矛盾從一開(kāi)始就呈不可調(diào)和之勢(shì)。小說(shuō)的敘述者就如同幕后的導(dǎo)演一樣，隨著故事情節(jié)沖突的發(fā)展，不斷安排人上場(chǎng)和下場(chǎng)。在勸和與調(diào)解都眼看無(wú)法實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，幺吵吵終于忍不住跟方治國(guó)扭打在一起了。此時(shí)也到了小說(shuō)的高潮部分，正如戲劇一樣，這意味著小說(shuō)結(jié)尾的到來(lái)，于是情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，由蔣米販子，告知邢幺吵吵的兒子昨天就已經(jīng)被放出來(lái)了，意味著地方實(shí)力派和政府掌權(quán)派已經(jīng)達(dá)成了陰謀交易，意味著新上任的縣長(zhǎng)宣布的要整頓兵役又是一場(chǎng)“場(chǎng)面話”，意味著之前方治國(guó)和邢幺吵吵的丑態(tài)都是沒(méi)有意義的，前面看似不可調(diào)和的矛盾，又在驟然之間不成為矛盾了。這樣緊湊強(qiáng)烈的戲劇沖突的安排，為小說(shuō)的諷刺意味增色不少。

三、小說(shuō)語(yǔ)言的陌生化

所謂“陌生化”是俄國(guó)形式主義的代表人物什克洛夫斯基將人類的思維定勢(shì)和語(yǔ)言的的形式聯(lián)系起來(lái)研究，提出的極具創(chuàng)見(jiàn)的觀點(diǎn)。該觀點(diǎn)是基于語(yǔ)言形式對(duì)思維方式的制約與更新作用，是指要打破已有的僵化的語(yǔ)言表達(dá)方式，產(chǎn)生一種陌生化的審美效果。[4]

首先是能指與所指的矛盾。同其他諷刺小說(shuō)一樣，《在其香居的茶館里》的小說(shuō)文本充斥著語(yǔ)言符號(hào)表層意義與深層情感的矛盾。語(yǔ)言符號(hào)本身實(shí)際傳達(dá)出來(lái)的東西叫做“能指”，也即是語(yǔ)言的表層意義，而人們?cè)噲D通過(guò)這些語(yǔ)言符號(hào)表達(dá)出來(lái)的東西叫做“所指”，也即是作者想要表達(dá)的深層情感。[5]對(duì)于作者想要批判的人物或事件，小說(shuō)筆調(diào)在表面上對(duì)其表示出似乎存在的贊同態(tài)度，以求得表面上的和諧，讓人物、情節(jié)順著一個(gè)荒謬的方向一直發(fā)展前進(jìn)，直至讀者自己忍不住意識(shí)到這是怎么的荒謬。小說(shuō)中有這樣一段文字：“他是經(jīng)常憑借了這點(diǎn)武器來(lái)掩護(hù)自己的。而且經(jīng)常弄得頑強(qiáng)的敵手哭笑不是。他們叫他做軟硬人?！盵6]作者似乎是贊揚(yáng)了聯(lián)保主任方治國(guó)面對(duì)敵人時(shí)的冷靜態(tài)度和靈活有效的應(yīng)對(duì)方式，再?gòu)?qiáng)大的敵手在他面前也只能是哭笑不得。然而結(jié)合全文則不難發(fā)現(xiàn)，聯(lián)保主任方治國(guó)是沙汀的主要批判對(duì)象之一，沙汀對(duì)其虛偽、狡詐、卑瑣欺軟怕硬的性格特征的諷刺是不遺余力的，對(duì)其憎惡之情也是顯而易見(jiàn)。至此，語(yǔ)言符號(hào)的表層意義和深層情感的矛盾便形成了，語(yǔ)言符號(hào)在意義上的能指與所指的統(tǒng)一性便被割裂、解構(gòu)了，讀者的思維在作者的引導(dǎo)下，由表層意義深入到深層情感的過(guò)程，就是沙汀小說(shuō)諷刺意味的完成、完善。在能指與所指的矛盾，表層意義與深層情感的矛盾之中，小說(shuō)的諷刺意味進(jìn)一步加深了。

此外，小說(shuō)語(yǔ)言還具有濃厚的地域色彩。沙汀是“最能刻寫(xiě)舊中國(guó)農(nóng)村黑暗生活的有著農(nóng)民氣質(zhì)的作家”。[7]一個(gè)重要的原因，就是沙汀語(yǔ)言濃郁的地域特征、吸收融合了多種語(yǔ)言資源，形成了其含而不露、質(zhì)拙古樸、冷峻深沉的諷刺語(yǔ)言藝術(shù)。小說(shuō)對(duì)地域方言使用的例子，在文中比比皆是，如“老子”（我）、火炮性子（性格火爆）、呻喚（小聲說(shuō)）等，各種地域方言的詞匯充斥著整個(gè)小說(shuō)文本。沙汀在小說(shuō)中對(duì)地域方言的使用，不僅能為小說(shuō)注入新的活力，更加貼近農(nóng)民和現(xiàn)實(shí)生活，更加彰顯自己的寫(xiě)作風(fēng)格，還能安排人物語(yǔ)言為人物形象服務(wù)，更加生動(dòng)地塑造出鮮明各異的人物性格，更加深了對(duì)人物形象的諷刺意味。

[1]劉恪.現(xiàn)代小說(shuō)技巧講堂[M].天津：百花文藝出版社,2006：135.

[2](美)T?S ?艾略特.艾略特文學(xué)論文集[C].李賦寧,譯.天津：百花文藝出版社,1994.

[3]沙汀.中國(guó)文庫(kù)沙汀選集[M].北京：人民文學(xué)出版社,2005：156.

[4]朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚揫M].上海：華東師范大學(xué)出版社,1997：45.

[5]菲爾迪南?德?索緒爾.普通語(yǔ)言學(xué)教程[M].高名凱,譯.北京：商務(wù)印書(shū)館,2014：174.

[6]朱棟霖,張福貴.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選[M].北京：高等教育出版社,2002：359.

[7]王曉明.沙汀艾蕪的小說(shuō)世界[M].上海：上海文藝出版,1987：87.