■沈鋒

民歌中的襯詞和襯腔

■沈鋒

在我國(guó)民歌的歌詞中，除了直接表現(xiàn)歌曲思想內(nèi)容的正詞外，還常常穿插一些由語(yǔ)氣詞、形聲詞或稱(chēng)謂詞構(gòu)成的襯托性詞句，它們大都與正詞沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，也不屬正詞基本句式之內(nèi)，甚至很多還是無(wú)意可解的詞句，但一經(jīng)和正詞配曲歌唱，成為一首完整的歌曲時(shí)，它們就表現(xiàn)出了鮮明的情感，成為整個(gè)歌曲不可分割的有機(jī)組成部分。

如果我們把這些襯托性的詞句去掉，不但會(huì)大大減弱歌曲的表現(xiàn)力，使歌曲頓失光彩，而且還常常會(huì)破壞歌曲結(jié)構(gòu)的完整性，甚至根本無(wú)法演唱。

為了區(qū)別于正詞，我們就把這些襯托性的詞句統(tǒng)稱(chēng)為“襯詞”，寫(xiě)譜時(shí)常常用括弧把它們括起來(lái)。襯詞的曲調(diào)，就稱(chēng)之為“襯腔”。

另外，我國(guó)還有大量民歌，是以歌曲中的襯詞來(lái)命名的。如安徽的《溜溜山歌》、湖南的《溜溜歌》、湖北的《得得調(diào)》、浙江的《里郎歌》、江蘇的《楊柳青》、青海的《嗆啷啷令》、廣西的《叮咚歌》……，由于這些襯詞賦予歌曲以鮮明的特點(diǎn)，即或改填新詞，它們也常被保留下來(lái)，可見(jiàn)它們?cè)诟枨械奶厥獾匚?。而且還有很多歌，襯詞的篇幅甚至比正詞還要長(zhǎng)。所以大量而普遍地運(yùn)用襯詞，是我國(guó)民歌中的一個(gè)重要特點(diǎn)。

一.襯詞、襯腔的功能

（1）襯詞、襯腔的表現(xiàn)功能：

一是加強(qiáng)歌曲與生活的聯(lián)系，突出歌曲的民族風(fēng)格與地方特色；二是加重語(yǔ)氣，活躍情緒；三是擬聲繪景，渲染氣氛；四是雕情刻意，細(xì)致傳神；五是模擬動(dòng)作，形象生動(dòng)；六是匯合一點(diǎn)，概括點(diǎn)題。

（2）襯詞、襯腔的結(jié)構(gòu)功能：

生活的內(nèi)容豐富多彩，人們的思想感情千變?nèi)f化，作為表現(xiàn)人們思想感情的一種藝術(shù)形式——民歌，不僅題材、風(fēng)格多種多樣，而且結(jié)構(gòu)形式也是靈活多變的。為了更好地表現(xiàn)內(nèi)容，勞動(dòng)人民常常通過(guò)運(yùn)用襯詞、襯腔的辦法，來(lái)推動(dòng)歌曲結(jié)構(gòu)形式的變化發(fā)展、使之更為豐富多變。所以襯詞、襯腔也就成為一種促使結(jié)構(gòu)變化發(fā)展的手段，具有重要的結(jié)構(gòu)功能。

由于襯詞、襯腔在歌曲中所在的位置不同，和前后句的關(guān)系不同，所以它們的功能也不同。概括起來(lái)大體有以下五個(gè)方面：

1.啟示引入

我國(guó)有很多民歌，特別是山歌，常常在曲首有一個(gè)襯腔，然后引出正詞及其唱腔，這個(gè)襯腔，可能是一個(gè)長(zhǎng)音，也可能是一個(gè)短句，或者是一個(gè)或一個(gè)以上的樂(lè)句。它們的音調(diào)大都和基本結(jié)構(gòu)的旋律有著密切的聯(lián)系。如果是一個(gè)長(zhǎng)音，這個(gè)音常常就是調(diào)式的骨干音，有的就是主音。這個(gè)曲首襯腔，不僅為正詞的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，還具有啟示引入的功用，而且還常預(yù)示了全曲的基本風(fēng)格和情緒。

2.加襯擴(kuò)充

加襯擴(kuò)充是民間常用的手法之一。由于句幅增長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。擴(kuò)充的方法多種多樣，有的是在句尾加襯，使樂(lè)句延伸。如陜北民歌《翻身道情》的第一樂(lè)段：“太陽(yáng)一出滿山紅”，被一個(gè)長(zhǎng)達(dá)七個(gè)小節(jié)的襯腔和三小節(jié)間奏分割成兩個(gè)樂(lè)句，他不僅沒(méi)有破壞正詞內(nèi)容的完整性，而且通過(guò)襯腔的渲染，襯托出一輪紅日從東方噴薄而出、光芒萬(wàn)丈的雄偉景象，加上第二、三兩個(gè)樂(lè)句句間、句尾襯腔，使廣大農(nóng)民得到翻身解放的激動(dòng)心情，得到了盡情的抒發(fā)。

再比如江蘇民歌“楊柳子青哪、得兒弄子蹦哎、得兒弄子松哎”和由第五小結(jié)的音調(diào)重復(fù)三次而構(gòu)成的動(dòng)力性較強(qiáng)的“轉(zhuǎn)句”，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展，最后又把正詞句尾的三字加襯，重唱一遍而結(jié)束。這首歌的每一個(gè)樂(lè)段都是以襯腔為轉(zhuǎn)句擴(kuò)充而成的起、承、轉(zhuǎn)、合的四句結(jié)構(gòu)。

3.連接過(guò)渡

用在曲中逗與逗、句與句或段與段之間的襯詞、襯腔，有的如民歌《打酸棗》上句后的襯腔，是前樂(lè)句的補(bǔ)充，屬句尾襯腔，它的主要功能是前樂(lè)句樂(lè)意的補(bǔ)充和引申。

另外，大部分民歌的最后一個(gè)樂(lè)句，常常就是歌曲中心思想所在的具有總結(jié)性的樂(lè)句。為了突出歌曲的中心思想，或者在它出現(xiàn)之前，或者在它部分或全句反復(fù)之前，大多插入一個(gè)襯腔，為它的出現(xiàn)或反復(fù)，在情緒上渲染醞釀，在結(jié)構(gòu)上鋪墊準(zhǔn)備。

4.平衡結(jié)構(gòu)

在靈活多變、多種多樣的結(jié)構(gòu)形式中，也必須前有呼、后有應(yīng)，層次分明，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。在民間，勞動(dòng)人民常常運(yùn)用襯詞、襯腔，使結(jié)構(gòu)達(dá)到平衡。

5.加強(qiáng)收束

運(yùn)用在曲尾的襯詞、襯腔，既可對(duì)正詞的表現(xiàn)予以補(bǔ)充、引申，而且還具有加強(qiáng)收束、穩(wěn)定終止的功能。有的歌，正詞最后并沒(méi)落在穩(wěn)定的音上，而是落在一個(gè)不穩(wěn)定的音上，而后用襯詞、襯腔來(lái)收束。

如江蘇民歌茉莉花中“又怕看花的罵”，欲掐而又不敢躊躇矛盾的心理，表現(xiàn)得淋漓盡致。

另外，還有不少歌，正詞歌腔已經(jīng)進(jìn)入終止，但為了結(jié)束得更美滿，常常又通過(guò)襯詞、襯腔加以補(bǔ)充，以加強(qiáng)結(jié)束的功能。如山西左權(quán)民歌《會(huì)哥哥》等。

二.襯詞、襯腔的分類(lèi)和用法

襯詞、襯腔的分類(lèi)，多種多樣。有按襯詞句幅的長(zhǎng)短，把它分為：“襯字”（也有叫“花字”或“墊字”的）、襯詞和襯句三類(lèi)；也有按其用詞和表現(xiàn)把它們分為：“語(yǔ)氣襯詞”、“稱(chēng)謂襯詞”、“象聲襯詞”、“口彩襯詞”和填詞后保留下來(lái)“習(xí)慣性襯詞”等五類(lèi)；也有從音樂(lè)上按襯腔旋律句幅的長(zhǎng)短把它們分為：“襯腔’’、“襯句”和“襯腔樂(lè)段”的。我們按照它們的形式特點(diǎn)并聯(lián)系其運(yùn)用手法，分為：“鑲嵌式”、“伸延式”、“附加式”和“段式并列”等四類(lèi)。

（1）鑲嵌式

所謂“鑲嵌式襯詞”，是指在不增長(zhǎng)正詞曲調(diào)句幅的情況下，插入句中的襯詞。這種襯詞沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的加腔，只借正詞歌腔見(jiàn)縫插空，和正詞裹在一起唱。鑲嵌式襯詞大都是由一至二個(gè)，少數(shù)是三或四個(gè)，有聲而無(wú)明確含意的語(yǔ)氣襯字構(gòu)成。它們的時(shí)值一般較短，用在歌中的弱拍或拍子的較弱的部分，具有墊襯和加花的性質(zhì)，沒(méi)有獨(dú)立的表現(xiàn)力，必須依附于正詞發(fā)揮作用。鑲嵌式襯詞的主要功能在于加強(qiáng)歌曲的節(jié)奏感，使節(jié)奏更為靈活活躍，旋律進(jìn)行更為流暢自然，歌唱更口語(yǔ)化，更富于生活情趣，起到加重語(yǔ)氣、加強(qiáng)表現(xiàn)的作用。鑲嵌式襯詞，一般用在句子的字、詞之間和句尾。比如“那個(gè)”、“呀”、“哪啊”、“呀哈”、“得兒哎”、“得兒嘞”以及“哈哈呀”等都是。

（2）伸延式

《樂(lè)記》中說(shuō)：“故歌之為言也，長(zhǎng)言之也，說(shuō)之，故言之；言之不足，故長(zhǎng)言之；長(zhǎng)言之不足，故嗟嘆之；磋嘆之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也?！边@里所說(shuō)的“長(zhǎng)言”，就是當(dāng)一般的聲調(diào)不足以表達(dá)其感情時(shí)，就延長(zhǎng)其聲調(diào)以強(qiáng)調(diào)，這就是一種伸延。在民歌中，當(dāng)正詞及其歌腔不能使感情得到充分表現(xiàn)時(shí)，歌手們就常常將旋律加襯延伸，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力，使感情得到比較充分的表現(xiàn)。伸延式襯詞、襯腔可用在句中、句尾或句首，其伸延部分不論有多長(zhǎng)，只能使句幅增長(zhǎng)而不能獨(dú)立，必須依附于正詞歌腔。比如“粉皮墻上留（喂哎）詩(shī)（來(lái)我把呀呼嘿），最后一個(gè)點(diǎn)題性的樂(lè)句，不僅句尾有延伸，而且句首還向前擴(kuò)充了一個(gè)小節(jié)，從而使歌曲的感情得到了更為細(xì)致深刻的抒發(fā)。

（3）附加式

為了避免結(jié)構(gòu)的呆板單調(diào)，使其更為豐富多變，以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力，適應(yīng)表現(xiàn)的需要，常常在正詞曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)之外，又插入一些新的襯詞、襯腔、它們?cè)诟柚行纬上鄬?duì)獨(dú)立的樂(lè)節(jié)或樂(lè)句。運(yùn)用這種襯腔就必然會(huì)沖破原來(lái)的結(jié)構(gòu)，而引起擴(kuò)充變化。所以在表現(xiàn)上，不僅比鑲嵌式、伸延式更強(qiáng)，而且往往還具有一定的獨(dú)立表現(xiàn)能力。由于它們是外加的，所以就稱(chēng)之為“附加式襯腔”。和伸延式襯腔一樣，它也可以用在曲首、句前，曲中或曲尾。附加在曲首和句前的襯腔，可稱(chēng)之為“加帽”。比如“蜜蜂采花來(lái)路遠(yuǎn)”，“金翅膀哎銀翅膀”，不就是對(duì)蜜蜂的贊譽(yù)嗎！第二句正詞“花見(jiàn)蜜蜂笑著開(kāi)”本來(lái)是含而不露的借喻，但卻故意用襯詞“小妹見(jiàn)哥拍巴掌”把它點(diǎn)明，兩句詞一襯一正，一明一暗，對(duì)偶關(guān)聯(lián)，非常生動(dòng)。附加在曲尾的襯腔，可以稱(chēng)之為“穿靴”。

（4）段式并列

段式并列也是附加式襯詞、襯腔的一種，由于篇幅較長(zhǎng)，不是一般的獨(dú)立樂(lè)節(jié)或樂(lè)句，而是以襯詞構(gòu)成的與正詞樂(lè)段并列的具有相對(duì)獨(dú)立意義的完整樂(lè)段，所以把它和一般的附加式襯腔相區(qū)別，單獨(dú)列為一類(lèi)，由于它是以襯詞為主或完全由襯詞構(gòu)成，其旋律可以完全不受正詞的約束而自由發(fā)揮，這就為充分發(fā)揮音樂(lè)的表現(xiàn)力創(chuàng)造了條件，它和以上三種相比較，表現(xiàn)力更強(qiáng)，常會(huì)產(chǎn)生很好的藝術(shù)效果。

襯腔樂(lè)段大都用在正詞樂(lè)段之后，如河北民歌《反對(duì)花》的后樂(lè)段，是正詞樂(lè)段旋律的繼續(xù)和發(fā)展。由于它的進(jìn)一步渲染，使整個(gè)歌曲所表現(xiàn)的情緒更為活躍，氣氛更為熱烈。另外，也有的襯腔樂(lè)段是出現(xiàn)在正詞樂(lè)段之前。